張悅

摘要：在巴洛克時期這個時期，聲樂發(fā)生了很大的變化，歌劇的誕生，帶動了很多大型聲樂體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，而在這個時期，越來越多的人走進了高雅藝術的殿堂來學習鋼琴。本文主要選取了在這一時期具有代表性的偉大作曲家和鋼琴大師巴赫作為研究對象，側重從巴赫音樂的風格特點、巴赫鋼琴音樂的觸鍵和彈奏法進行分析研究，從而總結出巴洛克時期聲樂作品鋼琴伴奏的風格和特點。

關鍵詞：巴洛克時期 鋼琴伴奏 風格 特點

巴洛克時期對于聲樂藝術的發(fā)展來說，具有重大的歷史意義，在內容上反映了當時的先進思想，是早期音樂向近代音樂過渡時期。巴洛克時期的最重要的創(chuàng)造之一就是存在不同層次的對比，比如：喧噪與柔美的對比、獨奏與全奏的對比、一種音色與另一種音色的對比、快與慢的對比、高與低的對比。在這個時期，在聲樂寫作技術上較之以前有了很大的突破，音樂情緒變化要比過去豐富和強烈得多，在風格的純正和表現(xiàn)古典美方面也有很多獨到之處，音樂的力度采用層次較為清晰的“階梯式力度，主調音樂已經取代了以對位法為主要創(chuàng)作技法的復調音樂；教會調式也被大小調體系所取代。這些作品對美聲唱法的發(fā)展與傳播也起到了一定的促進作用。鋼琴是一種很高雅的樂器，是唯一的一件可以為所有樂器和人聲伴奏的樂器，鋼琴伴奏是音樂作品中最常見的伴奏形式，之所以能夠成為最常用的獨立的伴奏樂器，是因為就其音樂音響是一種帶和聲織體、能為演奏或演唱者服務的，具有烘托作用的樂器。本文主要選取了在這一時期具有代表性的鋼琴大師巴赫作為研究對象，側重從巴赫音樂的風格特點、巴赫鋼琴音樂的觸鍵和彈奏法進行分析研究，從而總結出巴洛克時期聲樂作品鋼琴伴奏的風格和特點。

一、巴洛克時期

早在1597年，一群志同道合的藝術家聚集在一起討論復興古希臘和古羅馬的文化，要求擺脫宗教禁欲主義的束縛，恢復古希臘音樂劇傳統(tǒng)，真實地表達自己的感情，并把但丁的《神曲》編寫成歌，形成了歌劇，世界上第一部歌劇就由此產生，從此就開辟了音樂史上聲樂的新時代——巴洛克時期。在現(xiàn)在音樂史上，把自歌劇誕生后的1600年到約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世后的1750年的，這段歐洲的音樂歷史稱為巴洛克時期。在這個時期，聲樂發(fā)生了很大的變化，歌劇的誕生，帶動了很多大型聲樂體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，比如康塔塔、清唱劇等，大量優(yōu)秀的聲樂作品相繼問世。但是，巴羅克時期也是一個充滿矛盾的時代。一方面，文藝復興之前的哥特風格被高漲的宗教狂熱所喚醒。 另一方面，追求概括的、邏輯性、推理的的秩序感。所以，這兩者的結合體現(xiàn)了巴羅克時期風格的實質，以格律的形式表現(xiàn)出浪漫主義精神。在巴羅克時期，音樂主張以抒情的形式去表現(xiàn)人的感情，并達到感情的升華。

二、鋼琴伴奏

鋼琴是一種很高雅的樂器，具有流暢優(yōu)美的音色，具有寬闊的音區(qū)，能演奏出整個樂隊的效果。鋼琴伴奏是一門特殊的、獨立的學科，是音樂作品中最常見的伴奏形式，能為演唱或演奏者服務的，具有烘托作用，是一門專門的音樂表演藝術。鋼琴伴奏要準確把握作品，不僅要有很好的專業(yè)技巧，而且要有良好的藝術感知力，要與演唱者默契配合，幫助演唱者正確處理并能完美表達聲樂作品的內涵，為演唱者提供音樂的烘托。聲樂鋼琴伴奏，作為鋼琴伴奏領域中的一個分支，不同的聲樂作品中，鋼琴伴奏的作用和彈奏技巧是不同的。這里的鋼琴伴奏具有兩個元素：一是樂譜元素，它包括實體的樂譜與以思維形式存在的樂譜；二是演奏者的元素，是指彈奏鋼琴伴奏的人的元素，不同的演唱者對同一作品的藝術處理也是有差別的。鋼琴伴奏是合作的藝術，不僅是一種表演藝術，而且是一種演奏技術。

三、巴洛克時期聲樂作品鋼琴伴奏的風格和特點

本文主要選取了在這一時期具有代表性的偉大作曲家和鋼琴大師巴赫作為研究對象，來分析巴洛克時期聲樂作品鋼琴伴奏的風格和特點。巴羅克時期的鋼琴和音樂大師巴赫，被人們稱為“歐洲近代音樂之父”。巴赫的音樂總結了巴羅克時期的精髓，更對古典主義樂派起著深遠和重大的影響。他的音樂不僅講究旖旎華麗，曲子流暢，結構規(guī)范，而且追求情景夸張。在巴赫的音樂作品中，主要以復調音樂為主，旋律可以有一條的，也可以有兩到三條的，旋律之間不存在誰烘托誰的關系，他們的地位又幾乎是平等的，所以在鋼琴彈奏時，我們應該注意，首先要使節(jié)拍脈動的強弱之間有明顯的區(qū)別，讓旋律的強音與分句之間有充分的自由。當高低聲部間有較大間距時，應該堅實突出中聲部；當高聲部都是長音時，低聲部是低音下行時，要突出低聲部鋼琴彈奏表現(xiàn)出音色濃厚和結實；當兩個聲部交錯時，一定要突出主要聲部。這樣就可以使各條旋律重音分布部落有致，樂句起迄不一，節(jié)奏有各自的強音，節(jié)奏對比明顯，音符動向分明。在觸鍵時，首先要分清觸鍵的方法，分清各手指的功能和作用。觸鍵要符合音樂本身的要求，不能過長，也不能過短。觸鍵不能太過于隨便和直接，也不能過于遲緩。在鋼琴伴奏中，裝飾音的種類有很多，如顫音、回旋音、回音、前倚音、后倚音、上波音、下波音、經過音等等。在巴羅克時代，裝飾音一般都出現(xiàn)在長音上。由于鋼琴構造的不完善，長音的時值只能持續(xù)很短的時間，這個時代的作曲家就以顫音的方式來延長發(fā)音，進而來傳達演奏者情感，抒發(fā)作者內心的情感。

四、結語

巴洛克時期對于聲樂藝術的發(fā)展來說，具有重大的歷史意義，在內容上反映了當時的先進思想，是早期音樂向近代音樂過渡時期。鋼琴伴奏是音樂作品中最常見的伴奏形式，是一種帶和聲織體、能為演奏或演唱者服務的，具有烘托作用的樂器?？傊吐蹇藭r期聲樂作品鋼琴伴奏，指的是樂譜元素和演奏者的融合，伴奏者要在尊重作品的基礎上采取相應的處理方法，使這兩種元素達成統(tǒng)一，將伴奏的藝術性通過與人合作表現(xiàn)出來，完美展現(xiàn)音樂的美感。

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