郭軒佑

(北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院,北京 100083)

拙政園
——東亞農(nóng)耕生活樣態(tài)之典型

郭軒佑

(北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院,北京 100083)

借江南名園“拙政園”的細(xì)化分析,試圖體現(xiàn)漢文明典型農(nóng)耕文化的樣態(tài),及扼要梳理代表此一生活樣態(tài)的族群之精神視域。

拙政園 文明 農(nóng)耕 生活樣態(tài)

中國江南,自古迄今,文人喜稱:自然形勝之地域,人文薈萃之淵藪。其地偏于歐亞大陸最東南一隅,自南宋以后千余年來,此一地域所形成諸多文化樣態(tài),始終是東亞文化最典型的代表。此地域遠(yuǎn)離歐亞大陸的文明發(fā)源中心——兩河流域、西亞文明,以自身地域的獨(dú)特造就了東亞自成一格的生活樣態(tài),其形成之江南私家園林,正是這一生活樣態(tài)具體而微的體現(xiàn)。

早期東亞文明中心基本在黃河流域的中游地區(qū),其向北向西,形成至今我們所知的夏文明及商文明,夏商文明余緒沿至秦漢隋唐,無論生產(chǎn)方式還是生活狀態(tài),都帶有頗多源于歐亞大陸東西交融的痕跡:從人種的羌戎狄等混合,到青銅冶煉業(yè)之發(fā)達(dá),再到農(nóng)業(yè)以小麥燕麥種植為主……這一切都說明,上至夏商、下至秦漢隋唐,東亞文明還未最后步入圓熟期。最能說明彼時東亞文明情態(tài)的,莫過于漢武帝時張騫鑿空西域之舉及盛唐時絲綢之路空前之盛況。簡言之,直到南宋偏安江左之前,東亞地域文明——我們今日習(xí)稱之漢文明,還處于其上升時期,族群生活樣態(tài),屬于吸收交融狀態(tài),諸多方面都表現(xiàn)出族群的勃勃生機(jī),文化形制未臻圓熟當(dāng)在所難免。通過考察中國古典園林歷史,從商周園林置囿、臺以期曠遠(yuǎn),到明清江南私家園林小橋流水自足于尺境之樂,我們看到了一種文明從上升的勃勃生機(jī)到圓熟的自盛而衰,這一過程是否預(yù)示著一個族群的毀亡之路。當(dāng)然,物極必反,勢盛必衰。此世界任一文明都有其圓熟極美之境,亦有其衰亡自毀之途。在此,筆者借江南名園“拙政園”的細(xì)化分析,試圖對漢文明典型農(nóng)耕文化的樣態(tài)體現(xiàn),及代表此一生活樣態(tài)的族群之精神視域做一扼要梳理。

人類自上古,最重要的發(fā)明就是農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè),它們一直是人類生活最基本的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),由農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)依存的自然環(huán)境及生產(chǎn)生活狀態(tài),衍生出完全不同的生活方式與思維框架。

自宋以后至元明清初,江南私家園林的成熟興盛,從自然環(huán)境及生產(chǎn)方式關(guān)照,應(yīng)與農(nóng)耕稻米文化有密不可分的關(guān)系。法國歷史學(xué)家費(fèi)爾南?布羅代爾指出:“水稻最初在印度種植,后來,約在公元前二千至二千一百五十年間,經(jīng)海路和陸路被介紹到中國南部。它以我們熟悉的傳統(tǒng)形式慢慢在那里普及。隨著水稻的推廣,中國生活的重點完全顛倒了過來:新興的南方代替了歷史悠久的北方……”。這里費(fèi)爾南?布羅代爾提到的“慢慢在那里普及”和“推廣”在時限上正符合宋以后漢文明進(jìn)入精致的圓熟時段。而也正是在南宋偏安江左,以至元明清初,江南成為了代表東亞圓熟文明樣態(tài)的場域。隔海東洋亦步亦趨的學(xué)習(xí)吳地文化的精致,亦是指稱這一時期的中國江南。在這樣的文化場域中,興盛而圓熟的江南私家園林,與由農(nóng)耕稻米文化所形成的生活樣態(tài)必然有千絲萬縷的牽連。

位于蘇州城內(nèi)東北方的“拙政園”,初建于明代中期,原是明朝御史王獻(xiàn)臣的私園,王曾受東廠宦官之害,感嘆拙于從政,營建此園以自況明志,后數(shù)度易主,清代曾作為太平天國忠王府,再后改為八旗會館,歷經(jīng)四百余年變遷,基本仍保存初建時之山水布局。全園占地4.1公頃,分西部“補(bǔ)園”、中部“拙政園”、東部“歸田園居”三部分。為現(xiàn)存江南私家園林之代表。

江南水道交織,湖泊眾多,稻田密布,江南私家園林以小居多,拙政園雖占地僅4.1公頃,已算江南私家園林中之大園,陳從周有言:“以有限面積,造無限空間”。而此種造園法則也可以從另一角度理解。耶穌會神父杜哈德于一七三五年寫道:“所有的平地都被耕種,見不到任何溝渠和籬笆,幾乎沒有一棵樹,他們十分珍惜每一寸土地?！绷硪晃唤艹龅囊d會神父拉斯戈臺斯在一個世紀(jì)前曾說過同樣的話:“沒有一寸土地……沒有一個角落不被耕種”。在江南水鄉(xiāng),自然環(huán)境的局限,衍生出私家園林的樣態(tài),在小的空間中悠游、堆砌:園之主門設(shè)于宅邸之曲巷,自腰門以入,黃石假山列于目前,有擋景之功用,運(yùn)用藏露技巧,繞過山后水池,景始有所開闊,迎面見到的是“松風(fēng)亭”,透過亭上開窗,可看到局部水面。出松風(fēng)亭,經(jīng)過一座跨于水面的廊屋“小滄浪”,遠(yuǎn)處可看到一座廊橋,名為“小飛虹”,這些圍出一個更小的水院。繞過小飛虹廊橋,就到了園中部核心建筑“遠(yuǎn)香堂”。遠(yuǎn)香堂為一座四面廳建筑,在廊橋另一端,還有旱舟“香洲”。遠(yuǎn)香堂之北為水域,水域中有兩座凸起的島山,將水域分隔成南北兩部分,島上分別建有“香雪云蔚亭”及“待霜亭”。東邊島有小橋通向水池東面的“梧竹幽居亭”。水池中央還有“荷風(fēng)四面亭”,水池西北亦有“見山樓”。這里簡要的述說了拙政園中部的主要建筑。正如知者所言:往往于無可奈何處,而以無可奈何之筆化險為夷……當(dāng)然亦有無可奈何之美:庭院深深深幾許。以曲折得之。如若真能“三五步行遍天下”,也是盆栽中的天下,小飛虹,小滄浪,在盡情把玩小之趣味中,漢文明達(dá)于圓熟。但最終失去了秦時明月漢時關(guān)的力量。

江南私家園林其文化樣態(tài)的圓熟,還表現(xiàn)在宋元以來,文人文學(xué)情思的圓融通透,它的展開表達(dá)了一種文明發(fā)展到圓熟狀態(tài)時的必備之纖巧精致。它也將一種文明的遙遠(yuǎn)過去帶到了當(dāng)下的情境中,使得生活在局促水鄉(xiāng)的人們,在此一文化樣態(tài)中體認(rèn)到時間的進(jìn)程,自足于某種當(dāng)下存在的滿足感,其深層族群心理機(jī)制,源于人們世代被固化于稻田的辛勞耕作,此一種耕作的特性潛在地決定了這一種精神視域:“種植水稻意味著人和勞力的大量集中,意味著專心致志地適應(yīng)環(huán)境……”。制作于十三世紀(jì)的《耕織圖》即展現(xiàn)出這一農(nóng)耕景象。

當(dāng)然,這并不妨礙我們?nèi)ゼ?xì)心的品味——一種雖已逝去,但依然魅力無窮的精巧的文字游戲。其實質(zhì)也是此一種圓熟的農(nóng)耕文明的時空游戲,它支持著對歷史的想象。拙政園“卅六鴛鴦館”以西,步過一小巧曲橋,有“留聽閣”一景,在漢文明浸潤過的任一文士,當(dāng)行次處,必會想到在歷史悠遠(yuǎn)的往昔曾有一詩人,哀婉低吟于秋日荷塘前“:竹塢無塵水懢清,相思迢遞隔重城,秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲”。晚唐詩人李商隱的《宿駱氏亭寄崔雍崔袞》詩句,表達(dá)了思念,孤寂之情。而在時光的進(jìn)程中,在未來,在拙政園“留聽館“,另一個人,又一次,在他的詩句中找到了同樣的思念和孤寂,當(dāng)然還有依托文學(xué)之魂,在時空中實現(xiàn)的又一次回望的志得和意滿。在園林中達(dá)成了又一次當(dāng)下者和往昔詩人的精神契合,由此,江南私家園林使得孤獨(dú)和寂寞,物化為一種文化樣式的美感體驗。

拙政園的其他幾處景致亦有這樣的范例?！斑h(yuǎn)香堂”,取宋理學(xué)家周敦頤詠蓮句:“香遠(yuǎn)益清,亭亭凈植”。另一處“得真亭”取左思《招隱》詩句:“竹柏得其真”。而西部補(bǔ)園有一處臨水扇面形小亭,憑欄可環(huán)眺三面景色,題名:“與誰同坐軒”,是宋代詩人蘇東坡名句:“與誰同坐,明月清風(fēng)我”。當(dāng)人們流連于這帶有文字暗示的景色中,過往逝去的名士風(fēng)流縈繞于江南文士局促的精神視域中。

從原始的農(nóng)耕歷千數(shù)年,形成圓熟的東亞農(nóng)耕文明,通過最直觀的天象、氣象、物象諸方面觀測判斷時令節(jié)氣是農(nóng)耕生產(chǎn)的基本環(huán)節(jié),不能準(zhǔn)確把握時節(jié),就意味著不能保障生存所需的基本食物,一年兩至三次種植收獲的稻米,更是如此。所以,漢文化中關(guān)于天文的諸多意向,同時也存在于文學(xué)藝術(shù)以致園林中,它們交融影響,深入到東亞生活的方方面面。顧炎武《日知錄》即言“三代以上,人人皆知天文?！咴铝骰稹?農(nóng)夫之辭也?！窃谔臁?婦人之語也?！码x于畢’,戍卒之作也?！埼卜健?兒童之謠也?！蔽覀円嗫烧f,在園林中遍植各色植物花草,寄情草木四季之榮枯,亦是文人雅士于園林中的天象節(jié)令之謠。拙政園于園中山上植落葉樹間以常綠樹木,岸邊散植灌木藤蔓,垂柳,亭館間并種植柑橘、梅花、山茶花等各色花木,山茶花又名曼陀羅花,拙政園亦以花名命一館為“十八曼陀羅廳”。另一名為“香雪?！钡木爸赂嵌┐撼跆ぱっ分丫?。而“待霜亭”卻讓雅士們體認(rèn)到生命苦短的悲情。使四季紛呈各色,榮枯變遷,歲月流逝,以園林花木為依托,展于目前,正是東亞江南私家園林的詩情體現(xiàn)。

園林藝術(shù)代表了一種文化的綜合樣態(tài),當(dāng)它達(dá)于成熟期時,它所蘊(yùn)含的遠(yuǎn)不僅僅是一種文化形態(tài),更深層地昭示出此一文化樣態(tài)創(chuàng)造族群的生命消息。從古波斯的水法綠洲,疏朗庭院;到歐陸對稱布局之嵯峨城堡。其曠遠(yuǎn)雄健,蓬勃生機(jī),展現(xiàn)出此世界的另一美境界,其中的華麗,超凡,嚴(yán)謹(jǐn),哲思,標(biāo)明出一類上升的生命樣態(tài),是外展的。以此反觀江南私家園林,于局促之水鄉(xiāng),產(chǎn)生自足之稻米文化,文人雅士,流連于逼仄之四壁六合,臻于極度精巧纖細(xì)后,必將墮入頹敗一途,這是歷史的必然,也是自然法則的必然。江南水鄉(xiāng),私家園林,只能是一個如風(fēng)逝去的魅影,連同東亞農(nóng)耕文化,留存于回望的哀婉低吟中。

[1]陳從周.《書帶集》.

[2]費(fèi)爾南·布羅代爾.《15至18世紀(jì)的物質(zhì)文明、經(jīng)濟(jì)和資本主義》.

[3]周維權(quán).《中國古典園林史》.