文/滕朝

如果說每年奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)是各大公司展示實(shí)力的競(jìng)技場(chǎng)，那么奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的競(jìng)爭(zhēng)則更像藝術(shù)家放縱想象力的游樂場(chǎng)。少了商業(yè)性的考量，藝術(shù)家的自由發(fā)揮不但使作品內(nèi)容更為尖銳或有趣，連形式也變得愈加多樣。

本期我們?yōu)樽x者分享近8年來獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的作品，從這些作品中，我們可以一窺奧斯卡評(píng)委口味的變化——從推崇新技術(shù)，到如今偏重影片本身創(chuàng)意和多元表達(dá)方式。不過，萬變不離其宗，不管這些動(dòng)畫短片如何創(chuàng)新，始終逃脫不開的共同點(diǎn)是：以情動(dòng)人。

第87屆 美味盛宴 Feast（美國）

導(dǎo)演：Patrick Osborne /片長(zhǎng)：06：00世上有很多東西比美食更重要

《美味盛宴》是迪士尼2014年推出的動(dòng)畫短片，由2013年奧斯動(dòng)畫短片得主《紙人》的動(dòng)畫總監(jiān)Patrick Osborne執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)這也是他的導(dǎo)演處女作。該片于2014年11月7日，在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》北美公映時(shí)以貼片的形式播出，獲得很多觀眾的喜愛。

這部短片全長(zhǎng)六分鐘，以一只流浪狗為主線，全片鏡頭也是以小狗的低視角展現(xiàn)，通過小狗和他與主人每天所吃的食物，來講述男主人公的愛情故事。狗狗食物的多次變化不斷地將故事推向高潮，小狗起初對(duì)待美食的態(tài)度與片尾對(duì)美食做出的抉擇產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。特別注意的是，這部動(dòng)畫短片多處通過相似剪輯點(diǎn)來完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，順暢自然，也讓整個(gè)故事更活潑有趣。

第86屆 哈布洛先生Mr. Hublot（法國）

導(dǎo)演：洛朗·維茨 / 亞歷山大·埃斯皮加雷斯/片長(zhǎng)：11：48 / 機(jī)械世界里的一抹溫情

哈布洛先生頭上戴著精密儀器，固守著自己的房屋。斗室是他工作和生活的場(chǎng)所，他一度不理外界的工業(yè)化進(jìn)程。但是，他的生活被一條機(jī)器狗打亂了。小狗的聲音牽制著他，產(chǎn)生了一段奇妙的故事。

蒸汽朋克的風(fēng)格總是給人以憂傷和懷舊感，但《哈布洛先生》給這種風(fēng)格加上了充滿人情的注腳。一個(gè)孤獨(dú)的人勇敢地走出了自閉和對(duì)外界的恐懼，狗的活潑和金屬的冰冷呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比，最后的懸疑橋段則宣告突破自我藩籬、擁抱美好的主題。全片風(fēng)格清新不落俗套，機(jī)械主義為影片增加了神秘色彩。

第85屆 紙人 Paperman（美國）

導(dǎo)演：約翰·凱世 /片長(zhǎng)：07：00 / 黑白影像的極致浪漫

一個(gè)男人上班途中邂逅一名美麗女子，本以為這只是一面之緣，誰想到那位女子很快就出現(xiàn)在他辦公室街對(duì)面的那幢大樓。憑著一摞紙和一顆真心，這個(gè)男人開始了吸引對(duì)面女孩注意力的努力。

這是2012年迪士尼動(dòng)畫工作室出品的動(dòng)畫短片，當(dāng)年11月2日作為動(dòng)畫電影《無敵破壞王》的貼片在北美地區(qū)上映。短片天衣無縫地結(jié)合了手繪動(dòng)畫和CG電腦動(dòng)畫，紙飛機(jī)作為紐帶，連接起男女主人公間的心橋。7分鐘的時(shí)間里，劇情起承轉(zhuǎn)合恰到好處。紙飛機(jī)成為有意志的力量，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，創(chuàng)意十足；最后兩人見面，片子戛然而止得恰到好處，給觀眾留下想象余地。全片黑白影像，只有女主角的嘴唇是紅色的，造成強(qiáng)烈視覺反差。音樂配合劇情互動(dòng)，使短片的情感在最后噴涌而出，浪漫至極。

第84屆 神奇飛書The Fantastic Flying Books of Mr. Morris Lessmore（美國）

導(dǎo)演：威廉·喬西 /片長(zhǎng)：15：00 / 每一本好書都是會(huì)飛的精靈

短片中最令人印象深刻的就是會(huì)飛的書。導(dǎo)演賦予了書以生命和情感，它們好像插上翅膀，讓接觸到的人感受喜、怒、哀、樂，再將書的種子傳遞到下一個(gè)有緣人。片子不長(zhǎng)，卻道盡書的本質(zhì)：有價(jià)值的書能帶來不一樣的視野，讓灰色的世界變得絢爛無比。

這部影片在形式上很創(chuàng)新。它不是慣常意義的三維動(dòng)畫片，而是一部綜合了三維、二維以及定格等多種手法的影片。主人公萊斯莫等人物用CG技術(shù)創(chuàng)造，但女孩留下的圖書上的小人則是標(biāo)準(zhǔn)的二維手法，影片還有不少場(chǎng)景嘗試了真實(shí)布景。這些不同觀感的技術(shù)綜合使用，又沒讓人產(chǎn)生任何不融洽感，足以說明短片的成功。

第83屆 失物招領(lǐng) The Lost Thing（澳大利亞）

導(dǎo)演：安德魯·魯赫曼 / 陳志勇 /片長(zhǎng)：16：00 / 失去的可能是童真

這是華裔漫畫家陳志勇進(jìn)軍動(dòng)畫領(lǐng)域的第一部作品，改編自他的同名繪本。陳志勇的繪本以場(chǎng)景華美和情節(jié)感人而著稱。這部動(dòng)畫延續(xù)了他的繪本風(fēng)格，細(xì)膩又富于神秘色彩。影片故事很簡(jiǎn)單，喜歡搜集瓶蓋的男孩在沙灘上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)沒人要的“東西”——寂寞的、奇怪的生命體。幾經(jīng)周折，男孩把它送到了屬于它們同類的聚集地。

《失物招領(lǐng)》塑造了一個(gè)奇怪的工業(yè)世界：城市中布滿了不知用途的管道、連接線、告示牌、指示燈、以及各式各樣的小豬標(biāo)志，這些“東西” 在這個(gè)城市里顯得格格不入。它們沉默，古舊，怪異，滿面風(fēng)塵……但若親近，卻發(fā)現(xiàn)他們既羞澀又熱切、善良又有些童稚。跟著它們，就可以去到一個(gè)“失落”的世界。那個(gè)世界一直就在那，只是等待著誰去推開那門罷了?？上В蠖鄶?shù)人終其一生對(duì)此視而不見。

第82屆 商標(biāo)的世界 Logorama（法國）

導(dǎo)演：Fran ois Alaux / Herve de Crecy / Ludovic Houplain/片長(zhǎng)：16：00 / 植入廣告的最高境界

如果說植入廣告常常會(huì)讓你有砸電視機(jī)或者退電影票出場(chǎng)的沖動(dòng)，這部《商標(biāo)的世界》完全達(dá)到了“植入廣告”的最高境界。這是一部完全由商標(biāo)Logo構(gòu)成的動(dòng)畫短片，主角是商標(biāo)，配角是商標(biāo)，連跑龍?zhí)椎囊彩巧虡?biāo)。故事的主線圍繞著米其林輪胎人大戰(zhàn)麥當(dāng)勞叔叔展開，劇情設(shè)置完全是沖好萊塢大片的架勢(shì)而去的。據(jù)說，導(dǎo)演還真從好萊塢動(dòng)作電影中獲得部分靈感，比如兩個(gè)米其林坐在車?yán)镟┼┎恍?，像極了《低俗小說》中的橋段。

這部動(dòng)畫短片由法國一家叫做H5的設(shè)計(jì)工作室，集合45位創(chuàng)作者之力，用時(shí)兩年半、耗資25萬歐元制作而成。雖然充斥廣告，但制作方卻沒從中獲取商業(yè)收益。由于所有商標(biāo)的版權(quán)都不屬于制作方，所以短片不能用作商業(yè)目的，根本無法賺錢，除了戛納、CNC等品牌參與到制作過程，其他大多數(shù)商標(biāo)的出現(xiàn)都是“純義務(wù)”的，包括大部分參與制作的工作人員。制片人尼古拉斯·蘇莫爾金領(lǐng)取小金人時(shí)幽默地說：“我必須要感謝短片中出現(xiàn)的那3000多個(gè)非正式投資商，我可以保證，短片沒有傷及任何一個(gè)品牌?！?/p>

第81屆 回憶積木小屋 つみきのいえ

導(dǎo)演：加藤久仁生 /片長(zhǎng)：12：00 / 回憶就像剝洋蔥，總有一層讓你流淚

一個(gè)老人住在已經(jīng)被海水淹沒的陸地上。海水不斷上漲，老人的房子隨著海平面越蓋越高。為了找回心愛的煙斗，他決定穿潛水衣潛回被海吞沒的舊屋。鏡頭隨著老人逐層潛下積木屋，淹沒在海底的塵封回憶便一層層被打開。

不得不佩服日本人處理情感的細(xì)膩程度，不動(dòng)聲色就可以擊中觀眾內(nèi)心最柔軟的地方。整部短片如法國印象派畫家筆下的油畫，充滿懷舊味道，傷感卻不失溫情。影片最后，老人沒有選擇留在水底，而是浮出水面，與沉睡在海底的老伴“碰杯”，體現(xiàn)出樂觀積極的人生態(tài)度。

第80屆 彼德與狼 Peter & the Wolf（英國）

導(dǎo)演：蘇西·鄧普頓 /片長(zhǎng)：32：00 / 經(jīng)典兒童故事新編

彼得和爺爺生活在鄉(xiāng)下，猶如驚弓之鳥的爺爺把自己和彼得都關(guān)在房子里。充滿好奇心的彼得趁著爺爺熟睡之機(jī)，偷偷跑到外面結(jié)了冰的湖面上玩。不料一匹惡狼路過。憑著機(jī)智和勇敢，彼得活捉了這只惡狼。當(dāng)他和爺爺把狼帶到鎮(zhèn)上時(shí)，人們對(duì)狼非常殘暴。最終，彼得決定把這只狼重新放回大自然。

《彼得和狼》是西方經(jīng)典的兒童故事，其流傳度不亞于《小紅帽》。2007年，英國的動(dòng)畫導(dǎo)演蘇西·鄧普頓把這個(gè)經(jīng)典故事搬到現(xiàn)代，并賦予其全新的結(jié)尾。整個(gè)短片制作特別考究，毛發(fā)、服飾的每個(gè)細(xì)節(jié)都力求逼真。在情節(jié)處理上，彼得與狼斗智斗勇的那段戲緊張刺激，節(jié)奏感強(qiáng)。另外，藍(lán)色的氣球、彼得身上穿的紅色棉襖都是自由的象征，也是短片想表達(dá)的主題。