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專訪服裝設(shè)計師詹尼·碧萬 用“BRITISH DESIGN”構(gòu)筑電影的人

2015-01-07 01:56采訪整理程瑤
電影 2015年8期
關(guān)鍵詞:福爾摩斯大衣約翰

采訪、整理/程瑤

妙筆生奇思,巧手紉雋永——好萊塢電影服裝設(shè)計源流(七)

電影服裝設(shè)計師和電影美術(shù)指導(dǎo)之間的親密合作關(guān)系不言而喻,特別是在好萊塢這樣高度產(chǎn)業(yè)化的電影工業(yè)中,電影美術(shù)指導(dǎo)和電影服裝設(shè)計師的合作,往往在電影開機前就要開始。因為服裝設(shè)計師和美術(shù)指導(dǎo)要一起給影片整體風(fēng)格定調(diào),很多美術(shù)指導(dǎo)會很早就把影片需要用到的場景、風(fēng)格、細節(jié)等同美術(shù)指導(dǎo)分享。但在過去,情況可能恰恰相反:服裝設(shè)計師在德國選擇服裝材料,美術(shù)指導(dǎo)卻在英國看景。

依靠科技的發(fā)達,服裝設(shè)計師和美術(shù)指導(dǎo)之間的溝通效率也提高了,比如曾合作多部電影的美術(shù)指導(dǎo)簡·安·斯圖爾特和服裝設(shè)計師溫蒂·查克,“我們經(jīng)常交流影片的看法,一起分析人物、分享資源,而不僅僅是討論顏色和設(shè)計?!辈榭嗽谝淮尾稍L中描述道。

美術(shù)指導(dǎo)和電影服裝設(shè)計師的壁壘并不那么森嚴,也可以由一人兼任。奧斯卡最佳服裝設(shè)計同時也是最佳美術(shù)指導(dǎo)的獲獎?wù)邉P瑟琳·馬丁便是最好的例子。她在為電影《紅磨坊》、《澳洲亂世情》和《了不起的蓋茨比》三部電影擔(dān)任服裝設(shè)計師的同時,也兼任美術(shù)指導(dǎo)。這三部電影都是耗資巨大的史詩級大作,在管理兩個龐大的團隊之時,凱瑟琳卻做得游刃有余?!斑@么做對導(dǎo)演最大的好處就是節(jié)約了時間成本,他只需要把自己的想法將給一個人聽,而這個人就可以將他腦海中的所有創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實?!眲P瑟琳如是說。很多人也許并不熟悉詹尼·碧萬(Jenny Beavan)這個名字,但絕不會對她做過服裝造型的電影陌生?!洞髠商礁柲λ埂贰ⅰ洞髠商礁柲λ怪?:詭影游戲》、《國王的演講》等,都是精致而充滿想象力的英倫設(shè)計風(fēng)格。

采訪詹尼的過程非常愉快,因為她本人是一個健談、快樂且極為聰明的人。

八次奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計提名的詹尼·碧萬,畢業(yè)于倫敦的中央藝術(shù)設(shè)計學(xué)院,畢業(yè)后就為著名電影服裝設(shè)計師約翰·布萊特(John Bright)工作。詹尼這樣形容她與約翰的第一次相遇:“我在為一部話劇做置景助理,當(dāng)時我們的美術(shù)指導(dǎo)要我去找一個叫約翰·布萊特的人,挑一套黑色禮服,我來到他的公司說,我想要一件黑色禮服,沒想到他問了我一大堆問題。我心想,就是一套黑色禮服,哪有那么多問題!那時候我真是太年輕幼稚了。當(dāng)他帶我進入那間巨大的庫房,我才發(fā)現(xiàn)自己剛才的想法有多么愚蠢!”此后,詹尼以助理的身份為約翰工作。

一次,約翰接到了一個項目,叫做《看得見風(fēng)景的房間》,原先的服裝設(shè)計去拍了另一部戲,約翰想到了詹尼,邀請她一起負責(zé)這部影片的服裝設(shè)計。當(dāng)影片獲得奧斯卡提名時,約翰將這個榮譽與詹尼一同分享,這也是詹尼第一次提名奧斯卡,更為初出茅廬的詹尼捧回人生中第一座小金人?!半S后我們一起合作了十二部電影,但是后來我要賺錢養(yǎng)家,要接更多的戲,我們就分開了,但是我們是一生的好友,他仍然在很多層面上幫助我,我們上周還見了面?!薄犊吹靡婏L(fēng)景的房間》后,《墨利斯的情人》、《霍華德莊園》、《理智與情感》、《艾瑪》、《簡愛》等片接踵而來,成為她早期代表作。而英倫風(fēng)也成為了她的標簽,那個時期最優(yōu)秀的英國演員都與詹尼有過合作:休·格蘭特、丹尼爾·戴-劉易斯、安東尼·霍普金斯、凱特·溫斯萊特,與曾獲得兩次奧斯卡提名的性格演員海倫娜·伯翰·卡特合作了四次。

除了她最新完成的《瘋狂麥克斯:狂暴之路》,詹尼·碧萬的電影作品都可以用“英倫精神”來概括。本次采訪,就圍繞她兩部得意之作:小羅伯特·唐尼和裘德·洛主演的《大偵探福爾摩斯》,以及拿下奧斯卡最佳影片的《國王的演講》,讓詹尼自己講述她的“英式設(shè)計”(British Design)故事。

關(guān)于《大偵探福爾摩斯》

《電影》:在《大偵探福爾摩斯》中,你對于福爾摩斯和華生的設(shè)計都有很大的創(chuàng)新。

詹尼:我摒棄了以往大家對柯南道爾小說中描述的那個戴著發(fā)霉鹿耳帽、叼著煙斗的福爾摩斯的解讀,替代成了一個全新的、卻絕不違背時代特色的波西米亞風(fēng)格的福爾摩斯。柯南道爾在雜志上發(fā)表小說《福爾摩斯》時,對福爾摩斯的穿著有描述,卻并沒有提到過巴茲爾加在角色上面的鹿耳帽和煙斗。所以我們的創(chuàng)作基于小說,沒有做太多自由發(fā)揮;而且,原著雖然沒有對福爾摩斯衣服的詳細描述,但你能感覺到他的穿著品味無處不在。

華生是一個退伍的軍人,那個時代的軍人都喜歡穿著縫制的簡潔大方的服裝,正好突出了華生——這個穿著考究的退伍軍人——和福爾摩斯這個經(jīng)常穿古著服飾的偵探之間的強烈反差。

《電影》:設(shè)計服裝之前,你做的第一件事是什么?

詹尼:我做了一個劇本結(jié)構(gòu),然后將每個角色、可能的替身、動作戲需要的服裝做了一個列表,不是在電腦上列出來,而是真的列單子。其他時間我重讀了很多遍劇本,將整個劇本融入了我的腦海當(dāng)中。我參考了古斯塔夫·多爾的版畫和他十九世紀七十年代寫的書《倫敦:朝圣之地》(《London: A Pilgrimage》)。

《電影》:艾琳這個角色是原著中沒有的,你如何定位這個角色?

詹尼:我對她的定位是一個變色龍一樣的女人,我在Cosprop(電影服裝設(shè)計師約翰·布萊特建立的電影服裝供應(yīng)公司)找到了一匹粉色的布料非常適合這個角色,這件粉色的布料被我做成她的斗篷。我的一切設(shè)計理念就是實用:用男人的服裝給她設(shè)計衣服,當(dāng)時我也不確定這樣是否有好的效果,但是從完成后的呈現(xiàn)看,非常不錯。

《電影》:艾琳在她公寓穿的那套和服非常美,設(shè)計靈感是什么?

詹尼:其實那套和服是我們的一位制片人和他妻子的創(chuàng)意。我們都覺得這個創(chuàng)意非常好,就趕制了那件粉色的合服。當(dāng)時的英國,有大量亞洲元素涌入上流社會,艾琳的和服因此看起來非常恰當(dāng)。幸運的,每一次我都有足夠的運氣用最少的錢做出最好的效果。

關(guān)于《國王的演講》

《電影》:《國王的演講》的導(dǎo)演使用了大量的近景中景鏡頭,因此對服裝的細節(jié)要求非常高,而且故事關(guān)涉皇室。

詹尼:我們盡所有的能力去尋找能夠準確表達歷史的細節(jié),包括所有的徽章、名牌、掛飾等。但是這部電影是我在Merchant-Ivory(著名歐洲電影公司,制作了大量優(yōu)秀的年代電影)制作預(yù)算最低的電影!所以我特別感謝約翰·布賴特,他的Cosprop擁有世界范圍內(nèi)最大的古著收藏,我們可以從他的庫房里選到非常精美和正宗的服飾和面料。另外我們也在倫敦甚至世界各地搜羅相對精準的面料和服飾,比如倫敦西部的一個市場上,我們買了兩英鎊/每英米的面料,進行漂白處理以后縫制成伊麗莎白二世皇太后的服裝,我們還在倫敦的印度服飾專賣店購買了一些古著。我的助理薩利·特納去了很多私人收藏店,尋找那些跟皇室相關(guān)的胸牌, 腕帶等,我非常高興在影片上映以后,沒有人對它的任何細節(jié)進行詬病。

《電影》:如何讓科林·費斯的形象更加貼近喬治六世這個人物?

詹尼:真正的喬治六世非常矮小,科林·費斯是一個正常體型的男人,在形象上是有一定差距的。我們根據(jù)預(yù)算去尋找喬治六世可能會穿的古著,但是預(yù)算太低,所以我們一名叫安迪·卡佩塔諾斯的裁縫縫制了喬治六世的所有服裝。

《電影》:不得不說,約克公爵(喬治六世當(dāng)國王前的封號)的那幾件大衣的確很醒目。

詹尼:我們?yōu)榭屏譁蕚淞酥辽偎募笠?,每件大衣搭配不同的西裝,希望給他創(chuàng)造不同的造型。安迪制作了他在電影開始時穿的那件黑色大衣,而那件系帶大衣和深灰色大衣都似乎出自

《電影》:商業(yè)電影《大偵探福爾摩斯》和低成本文藝電影《看得見風(fēng)景的房間》,哪一種對你更具挑戰(zhàn)?

詹尼:一樣的。大制作的團隊相對來說龐大,那么你就需要思考如何讓每個人各盡其用,讓團隊工作效率提高到最大。小成本電影很重要的一點就是用最少的錢做出最完美的衣服。當(dāng)然,我是Cosprop的古著,而他去工廠巡視所穿的那件淺黃褐色的大衣也是出自安迪之手??屏忠婚_始不想穿淺色大衣,因為他覺得穿黑色的衣服更顯苗條,但是他試穿以后覺得這件淺色大衣很好看。這也是我在電影中最喜歡的一件大衣。

“過去我要自己養(yǎng)女兒,所以賺錢是第一位的。但現(xiàn)在,我想做不同的突破,接受不同的挑戰(zhàn),底線是這部電影在道德上不能有問題?!?/p>

《電影》:你一再強調(diào)“精準無誤”,如何做到?

詹尼:我像記筆記一樣地去收集服裝,把所有愛德華六世和伊麗莎白二世皇太后可能會用到的所有衣物收集起來,然后用最快的速度讓演員試裝。當(dāng)然,之前為這部電影也做了大量調(diào)研,YouTube上有很多那個歷史時期的視頻資料然后,我從Cosprop里面挑選衣服,當(dāng)然,我的團隊也原創(chuàng)制作了大量的服裝。比如伊麗莎白二世皇太后在歷史上喜歡穿鮮艷顏色的衣服,我們在Cosprop找了許多顏色明亮的衣服給海倫娜試穿,但效果都不好,因此決定把深顏色的衣服進行漂白和變淺。

《電影》:從之前的采訪中可以看出,你本人非常注重“試裝”。其實這個環(huán)節(jié)現(xiàn)在完全可以依靠科技解決,這會給你的工作方式帶來什么變化嗎?

詹尼:這是個好問題,我的方式是,我飛去找他們,哈哈,所以現(xiàn)在我是空中飛人。我會帶著和我多年合作的服裝師一起去見這些大明星,哪怕只有一天的時間。我向他們展現(xiàn)我可能會需要的面料、材質(zhì)等等,同時我的服裝師對他們進行量體裁衣,然后回到倫敦,按照他們的體型,精確到厘米,制作出一個雕像,再用這個雕像進行試衣。雖然不能像真人一樣有律動感、看出個人風(fēng)格,但至少尺碼是準確的。

互聯(lián)網(wǎng)也改變了我查閱資料的方式。在過去,博物館、展覽、市場是我尋找參考資料的主要來源,當(dāng)然現(xiàn)在一切都通過互聯(lián)網(wǎng)。和劇組的溝通聯(lián)絡(luò)方式也改變了,過去我們拍《看得見風(fēng)景的房間》的時候,我們通常是在早上收到紙質(zhì)的通告和一張地圖,告訴我們怎么去拍攝地點?,F(xiàn)在嘛,他們會給你一個GPS。

在籌備及拍攝電影《國王的演講》時,詹尼以極為有限的預(yù)算還原了喬治六世及英國皇室的原貌,該電影獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男主演四項奧斯卡大獎。

《電影》:你的新片《瘋狂麥克斯》和以往設(shè)計的電影有很大的不同,是在考慮轉(zhuǎn)型么?下一部籌備的電影也是和以往不同的類型?

詹尼:過去我要自己養(yǎng)女兒,所以賺錢是第一位的。但現(xiàn)在,我想做不同的突破,接受不同的挑戰(zhàn),底線是這部電影在道德上不能有問題。任何電影對我來說都一樣,都同樣有挑戰(zhàn)性,我沒有特殊偏好。我可能會參與一個驚悚片,是發(fā)生在德國的故事,有一點點現(xiàn)代黑色電影的意味。

關(guān)于詹尼·碧萬,你不能不知道的五件事

詹尼的興趣:我喜歡園藝,侍弄花草、園藝設(shè)計什么的,我有個很大的花園。當(dāng)然我也非常喜歡音樂,尤其是古典音樂,我的父母是音樂家,我和姐姐小時候也學(xué)習(xí)樂器,我們甚至有時候會辦個小小的音樂會。當(dāng)然,逛街、和朋友聚會聊天我也喜歡!哦對了,最近喜歡去看話劇!

最愛的品牌:我一直是Alexander McQueen鐵粉,從他的時尚中找尋靈感。

給年輕設(shè)計師的建議:初出茅廬的大學(xué)生往往會覺得自己無往不利和無所不能的,他們覺得自己可以直接做服裝設(shè)計師了。但事實并非如此,電影服裝設(shè)計需要大量的團隊合作。當(dāng)然,比如解構(gòu)劇本、漂染、做舊等等技能也需要學(xué)習(xí)。我想,如果我現(xiàn)在大學(xué)畢業(yè),也許先跟一個大劇組,然后再確定自己適合的方向。

與海倫娜·伯翰·卡特的友情:兩人相識于《看得見風(fēng)景的房間》,此后又合作了三部電影。海倫當(dāng)時只有十七八歲的樣子,被詹尼形容為“年輕而清新”。拍完戲海倫需要回倫敦,詹尼正好可以捎上她,兩小時車程內(nèi),海倫向詹尼傾訴她的困惑,說她正在考慮要不要重回學(xué)校,考大學(xué)。當(dāng)然,她最后選擇了堅持演藝道路而沒有繼續(xù)學(xué)業(yè),“但是我很肯定她非常聰明,她可以考上任何一所頂尖的大學(xué),劍橋牛津都不在話下?!痹谡劦胶惸冗@些年的變化時,詹尼說,“其實海倫娜沒有什么太大的變化,她還是那么優(yōu)秀出色,閑暇時我們會一起吃飯,聊聊生活、孩子、個人的情況。”

談?wù)搶?dǎo)師約翰·布萊特:我從約翰身上學(xué)到的太多了,他非常熟知的就是服裝的歷史,他對于服裝廣博的知識讓人驚嘆。他講故事的能力非常優(yōu)秀,制作服裝的技藝也非常高超。

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