萬亞健

（宜興 214221）

紫砂壺是一種“源于生活而高于生活”的藝術創(chuàng)作形式，僅從造型設計的角度來看，每一把壺都不是孤立的、粗淺的，而是歷代制壺藝人在長期的創(chuàng)作實踐中，不斷融入傳統(tǒng)與創(chuàng)新的設計元素，不斷地滲透與眾不同的構思內容，使其一直保存著長足發(fā)展的動力。綜合而言，紫砂壺由壺身、嘴、把、蓋等部分組成，是一個嚴謹、和諧而完美的整體，并以此呈現(xiàn)出一把壺的造型效果。紫砂壺按造型大致可分為光貨、花貨和筋瓢貨三類，其中光貨堅持“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型規(guī)則，圓器珠圓玉潤、方器輪廓周正，流露出一種大氣、高雅、簡約的藝術之美。光貨的美在于其素面素心、古拙清麗的風格，這種風格與中國人千百年來所崇尚與追求的高尚品質不謀而合，象征著人性最美好的境界，因而紫砂光貨往往深受文人雅士的青睞，也因其毫無瑕疵的外形而頗為考驗制作者的功力。

光貨是線條的藝術，其藝術之美正是通過各個方向和曲度的線條構成的，和潤貫氣的直線或曲線呈現(xiàn)出變化之美、流暢之美和光澤之美等。其實，線條和藝術一直就有著密切的聯(lián)系，幾乎任何藝術形式在表現(xiàn)手法上都是基于線條這一元素而發(fā)展的，比如中國畫和書法就是一系列線條的集合，由點到線、由線到面逐漸渲染，終得絕佳上品。

紫砂壺“線韻提梁”（見圖1）整體便是一把素面朝天的光貨壺，在表現(xiàn)光貨特點的同時，又集合圓器、線條、提梁等諸多個體元素，不難看出它是一把極為精美的線條藝術作品，并在動靜兼容中呈現(xiàn)出流動的神采。

圖1 線韻提梁壺

人們在長期的藝術審美和創(chuàng)造中，逐漸形成了較為統(tǒng)一的主觀意識，比如曲線代表柔和、舒緩、輕松，直線代表剛硬、正直、穩(wěn)重等。曲線和直線有著各自不同的特征，對于以線條勾勒的造型而言，也吸收了同樣的主觀意識，比如圓器中充滿了靈動瑩潤，方器中蓄藏著陽剛力量?！熬€韻提梁壺”主觀強調著“線韻”二字，因而在主體形態(tài)選擇上，該壺為十分完美的光貨圓器造型，通過在傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間的轉換，淋漓盡致地表現(xiàn)出線條的魅力。

該壺壺身造型別致，腰部線條勒出一個極為鮮明的內凹線痕，將壺身分割成仿佛由上下對接的兩個半圓構成，更為具象的講，是兩個類似于碗狀的半圓合成。以這條內凹痕為中線出發(fā)，向上與向下分別呈內收圓弧狀，弧度較小，顯得格外自然，至壺底則由圈足托頂，圓圈足氣勢極佳，半徑與圓周都較大，高度亦不低，在壺底與整個壺身交相輝映，比例協(xié)調和諧，連接勻稱流暢、無懈可擊；至壺口處則口徑較大，半徑與圓周和壺底完全一致，薄蓋內嵌壺口中與之呈同一平面，而粗實的柱形壺鈕立于蓋頂中間，形似碗托，與壺足保持上下風格的統(tǒng)一性。三彎壺嘴從壺身內凹痕處探出，為壺身上下之中點，可謂連接得極為嚴謹，壺嘴彎曲得別有風情，好似舞蹈中的女子衣袂，翩翩然讓人神迷，線條打出了一個浪漫而優(yōu)雅的弧度，一切盡在不言中，但是壺嘴外圍卻以圓潤的曲線修飾出猶如方器般的棱角，從而使整體均顯得柔中寓剛、圓中有變、有骨有肉、骨肉亭勻。

紫砂壺“線韻提梁”在造型上可以分成上下兩部分，其一是壺身構成的下半部敦實基礎，其二是圓形提梁構成的上半部靈動空間。單從下半部而言，自壺鈕開始向下至壺蓋、壺口、壺肩、壺身、壺足，再加上前端壺嘴均由流暢的線條組成，線條仿佛是這把壺的生命一般綻放著流動的神采，其內部的構造也均根據(jù)線條的特征而展開實質性的創(chuàng)造。但是，提梁在這把壺上更起到了畫龍點睛的作用，紫砂壺的提梁把本身就是線條藝術的極致升華，提梁對于提升視覺空間和營造情感氣息具有重要的作用，歷來便是制壺人格外注重和講究的一個部件、一處細節(jié)。在這里，圓圈形提梁貫穿壺肩兩端，拉伸出一個極大的空間，仿佛天上的飛虹氣貫長空，與壺身形成虛實對應的視覺效果，顯得空靈而悠遠。提梁實質上是一條自然生動的曲線，在制作上一氣呵成，流暢而不打結，連接處光潤細膩，曲度更是恰到好處，與壺身對應，既不奪其安定，又適當?shù)亓髀鹅`韻，帶給人舒適自如的審美感受。

紫砂圓器素潔、簡練、袒露，沒有絲毫修飾，其線條的曲直、粗細直接影響著藝術效果，流露出壺藝創(chuàng)作中關于輪廓、線條、體積、比例等各方面的學問?！熬€韻提梁壺”整體光潤優(yōu)雅、素面朝天，尤其以線韻美感貫穿始終，流露出線條藝術之美，這種藝術效果又同時對審美情感產生微妙的影響效用，使之無處不帶給人舒坦心靈、釋放情緒的輕松，以及云卷云舒般美的體會。