呂世奇

(西南民族大學(xué),四川成都 610225)

探討在攝影攝像過(guò)程中光的應(yīng)用

呂世奇

(西南民族大學(xué),四川成都 610225)

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步,人們的生活水平也隨之提高?，F(xiàn)今在人們的生活中攝像攝影已經(jīng)成為必不可少的一部分,同時(shí)其也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)。在攝影攝像的作品中,最為重要的就是在攝影攝像過(guò)程中光的應(yīng)用,光線捕捉的好壞嚴(yán)重影響著整幅作品的質(zhì)量。因此對(duì)于在攝影攝像過(guò)程中光的應(yīng)用吸引了大量學(xué)者的目光,并對(duì)此進(jìn)行了相應(yīng)的研究。本文就在攝影攝像過(guò)程中的光線和攝影攝像過(guò)程中光線的作用進(jìn)行了說(shuō)明,并對(duì)光線的分類及應(yīng)用和光線的控制進(jìn)行了討論和分析。

攝影 攝像過(guò)程 光的應(yīng)用

隨著人們生活水平的不斷進(jìn)步,在人們的生活中攝影攝像已經(jīng)成為了不可或缺的一部分,小到手機(jī)的自拍,大到影視攝像作品。商業(yè)文明的快速發(fā)展,使攝像攝影迅速的闖入了人們的生活當(dāng)中?，F(xiàn)今人們已經(jīng)習(xí)慣了被照片、視頻等所包圍,就連購(gòu)買衣物都會(huì)先看海報(bào),因此攝像攝影的作品的質(zhì)量和效果是非常重要的,因此對(duì)于攝影攝像人員來(lái)說(shuō),光線的運(yùn)用是非常重要的。在攝影攝像的過(guò)程中是否能夠嫻熟的掌握用光技術(shù)和用光原理,能夠影響著整個(gè)拍攝作品的質(zhì)量和是否能夠達(dá)到預(yù)期的效果。

1 在攝影攝像過(guò)程中光線應(yīng)用的概述

1.1 在攝影攝像過(guò)程中的光線

在攝影攝像的過(guò)程中,照片的效果是由光線所決定的。所謂的光線,就是各種的色彩所組成,因此不管是彩色照片還是黑白照片如果不能夠合理的選擇光線,那么就無(wú)法找出完美的照片。就像一些攝影攝像者努力的想要拍攝出好的照片還使用長(zhǎng)焦廣角等,但是都無(wú)法拍攝出高質(zhì)量的效果,這都是由于光線的選擇出現(xiàn)了問(wèn)題。就以電影使用的光線為例。在正常情況下,在電影中出現(xiàn)一些陰暗的光線場(chǎng)景時(shí),人們自然而然的就會(huì)聯(lián)想到鬼片或是即將有恐怖的場(chǎng)景出現(xiàn)。

1.2 在攝影攝像過(guò)程中光線的作用

在攝影攝像過(guò)程中,光線具有重要。第一,在攝影攝像的過(guò)程中,物體的特點(diǎn)很明顯,這些特點(diǎn)也會(huì)吸引人的眼球；第二,可以營(yíng)造氣氛,將攝影攝像的景觀或是物體的立體感、空間感以及比例沒能展現(xiàn)出來(lái)；第三,可以影響著構(gòu)圖和線條、色彩性質(zhì)、景物的反差等之間的關(guān)系,祈禱協(xié)調(diào)畫面等作用；第四,可以完美的展現(xiàn)攝像物體的形狀、顏色、質(zhì)地等,使其大小比例、輪廓樣貌展現(xiàn)在人們的視覺中；第五,可以突出環(huán)境的特點(diǎn)、氣氛以及時(shí)間。

2 光線的分類及應(yīng)用

在攝影攝像中不管是人造光還是自然光都可以分為主光、輔助光、環(huán)境光、輪廓光、裝飾光以及效果光等。當(dāng)時(shí)從方位上對(duì)其進(jìn)行分析,可分為正面光、側(cè)面光以及逆光。每一種光線,在攝影中都有著自己獨(dú)特的作用。

2.1 主光

主光,就是照在被攝體上的主要光線,又可以將其稱為塑性光,其在攝影攝像中起到主導(dǎo)作用。主光既可以是人工光,又可以使自然光,其可以根據(jù)被攝物的實(shí)際需求進(jìn)行調(diào)整。主光可以從對(duì)各角度照射到被攝物上,可正、可逆、可俯、可仰。在攝影的過(guò)程中,光源既可以是日光、燭光,又可以是閃光燈。在自然光的條件下,可以將日光作為主光。由于主光的位置、質(zhì)量等是無(wú)法改變的,因此只能選擇適宜的光線條件。在攝影攝像的過(guò)程中,必須要根據(jù)被攝對(duì)象的實(shí)際需求選取光源。

2.2 輔助光

輔助光,就是補(bǔ)充主光的光線不足,因此又可以稱其為補(bǔ)助光。在攝影攝像的過(guò)程中,輔助光起到增加層次感、調(diào)節(jié)光線、色調(diào)、輔助構(gòu)圖等作用。主光和輔助光的亮度會(huì)直接的影響到整體畫面的色調(diào)。在自然光的條件下,如果主光是處于逆光的情況下在暗部缺少層次,那么就可以使用閃光燈或是反光板給予輔助光。

2.3 逆光

光,就是在被攝體的背面或是與鏡頭相對(duì)的光源。逆光的運(yùn)用有一定的難度,但是如果運(yùn)用得體,那么可以對(duì)畫面起到很大的輔助作用。逆光的作用有以下幾點(diǎn),一是可以展現(xiàn)出被攝對(duì)象的輪廓,在其外輪廓中出顯示出線條,將其與主體分開。二是可以將被攝物體的外形照出外輪廓。

2.4 底光

底光,就是基礎(chǔ)光。底光的作用就是將暗部具有層次感、造型光以及平衡光。底光的位置可以處于兩個(gè)位置,一個(gè)是垂直于鏡頭光軸的位置,也就是頂光處,另一個(gè)就是在相機(jī)的左右位置。因?yàn)樵谙鄼C(jī)的旁邊有輔助光,因此一般情況下都將底光放置于頂光處,這樣它的就比較柔和。

2.5 光線的平衡

光線的平衡,就是在人工光進(jìn)行攝影時(shí)可以調(diào)整燈光的各個(gè)亮度、被攝體每個(gè)部位的明暗關(guān)系以及畫面的整體,使其在人的視覺上感到平衡。

3 光線的控制

對(duì)光線的控制和內(nèi)容的選擇上,有光線的角度、方向、強(qiáng)度以及陰影、平衡關(guān)系等。對(duì)光線進(jìn)行控制,就是為了用光線對(duì)被攝物進(jìn)行塑造。對(duì)于光線的控制主要是說(shuō)人工光攝影時(shí),對(duì)光線進(jìn)行調(diào)整,以加強(qiáng)整體的造型感。

在人工光控制中,可以從以下幾個(gè)方面,光線強(qiáng)弱的控制、軟硬控制、模板、光照范圍的控制以及局部的限制。就以光線強(qiáng)弱的控制來(lái)說(shuō),其可以控制光照的范圍；就軟硬控制來(lái)說(shuō),可以使光線柔和,可用柔光紗等。就模板來(lái)說(shuō),模板有窗格等形狀。它對(duì)于光線的控制就是為了達(dá)到特定的效果。就光照范圍的控制來(lái)說(shuō),可以通過(guò)利用套筒、四合當(dāng)光板對(duì)光線進(jìn)行控制。就局部的限制來(lái)說(shuō),若想要控制特定的光束,就需要使用小巧一些的遮擋物。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述,我們知道光在攝影中的重要性,光線是決定了攝像色彩,如果攝像過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)攝像的質(zhì)量較差,我們可以通過(guò)光線進(jìn)行調(diào)節(jié),光線當(dāng)中的另外的輔助光、逆光、底光、是可以在攝影攝像的過(guò)程中對(duì)攝影的質(zhì)量進(jìn)行調(diào)節(jié),而且助光作用很明顯,可以給攝像的色彩做到層次感的效果,而在逆光當(dāng)中我們必須要運(yùn)動(dòng)得體,不能隨意亂用,因?yàn)檫@會(huì)影響到攝影整個(gè)效果的,逆光也可以說(shuō)成輔助光,但是在運(yùn)用當(dāng)中卻比輔助光有所難度。另外一種光就是底光,一般情況下都將底光放置于頂光處,起到的是基礎(chǔ)光的作用。

總而言之,光乃萬(wàn)物之生靈,它是幫助我們感悟空間的重要標(biāo)志,是揭示生活的因素之一。在影視作品中,影調(diào)與光線的運(yùn)用是否恰到好處,往往會(huì)決定整部作品的成敗。所以,相應(yīng)的工作人員應(yīng)該對(duì)光線的運(yùn)用進(jìn)行充分的學(xué)習(xí),從而更好的完成一部影視作品。

[1]E.H.貢布里希著,范靜忠,楊思梁,徐一偉,勞誠(chéng)烈合譯.圖像與眼睛——圖像再現(xiàn)心理學(xué)的再在研究[M].杭州:浙江攝影出版社,2011.

[2]瓦爾特·本雅明著,徐啟玲,林志明譯.迎向靈光消逝的年代——本雅明論藝術(shù)[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2011.