2014年7月19日晚，“走進(jìn)大劇院——漢唐文化國際音樂年”上演了一場充滿想象力的黑光劇，把觀眾帶入一個來自布拉格的童話世界，同時也為暑假中的兒童們送上了一份有趣而有意義的禮物。“普及古典音樂，傳播劇院文化”是漢唐文化國際音樂年舉辦至今一直秉持的理念。為向少年兒童普及經(jīng)典藝術(shù)，本次“走進(jìn)大劇院——漢唐文化國際音樂年”特意選擇了一些適合兒童觀看的節(jié)目。

這場演出由布拉格第一黑光劇團(tuán)呈現(xiàn)。自成立至今，布拉格第一黑光劇團(tuán)已經(jīng)成為捷克戲劇中最具代表性的世界知名劇團(tuán)。同時，黑光劇這一劇種也是捷克戲劇中最特殊、知名度最高的。在全黑的舞臺上，身著黑衣的演員們在黑色背景中操作道具，加以燈光與舞臺前方演員的表演，形成了人與道具仿若凌空漂浮的夢幻場景。劇團(tuán)先后登上過六十五個國際戲劇節(jié)的舞臺，并在全球六個大洲舉行了超過兩百五十場客座演出。1962年，黑光劇團(tuán)在蘇格蘭愛丁堡國際戲劇節(jié)演出后，《泰晤士報》評論稱“把魔法帶回了世界舞臺”。

“黑光劇”到底有哪些特殊之處？作為最早創(chuàng)立“黑光劇”這一表演形式的演出團(tuán)體，劇院文化有著怎樣的意義？針對這些問題，捷克布拉格第一黑光劇團(tuán)的制作人及總監(jiān)齊伊·瑟奈克（Ji？í Srnec）為我們揭開了黑光劇奇幻背后的秘密。

● - 尚詩樂 ○ - 齊伊·瑟奈克

● 能為我們簡單介紹一下黑光劇團(tuán)嗎？黑光劇是如何誕生的？

○ 很少有人知道確切的故事。黑光劇是我父親在1958年偶然發(fā)現(xiàn)的，我父親分別在木偶學(xué)院、繪畫學(xué)院和音樂學(xué)院三所學(xué)校學(xué)習(xí)過，我認(rèn)為黑光劇是這三者的融合。當(dāng)他在木偶學(xué)院的時候，得到教師推薦去做一個小型幽默短劇的導(dǎo)演。在這個小短劇中，他們身處一個沒有燈光、只有窗戶的教室內(nèi)，男女身著黑色T恤，站在黑色幕簾前，移動物件?？赡苁悄撤N光影游戲，讓他們的身體仿佛消失了。這是個循序漸進(jìn)的過程，他們花了三年時間才完成黑光劇，實現(xiàn)演員完全隱身的效果。我們在舞臺上所呈現(xiàn)的，正是我父親帶來舞臺的理念。他喜歡和物件玩耍。他就像是個孩子，想象力十分豐富，充滿幽默感。他能夠讓舞臺上的東西像人一樣活起來，擁有情感。他常說，在每樣道具背后，創(chuàng)造者都有他的意圖。如果在舞臺上把一把刀和一個人安排在一起，就形成了一種張力。因為人們會想，刀可以用來切面包，但也可以用來殺人，所以他很喜歡這樣的游戲。這次我們的演出更適合全家觀賞，很有趣，也能感受到黑光劇團(tuán)一些深層次的思想。我們的前總統(tǒng)哈維爾曾用美妙、華麗的文字描述過黑光劇團(tuán)，大意是說，黑光劇用音樂把道具的移動有機(jī)結(jié)合起來，承載著某種意義。

總統(tǒng)授予我的父親榮譽(yù)勛章，所有人都知道他藝術(shù)造詣很高，但是黑光劇團(tuán)的名字如今卻沒能令大家引以為傲。這也就是為什么我想要用“捷克第一黑光劇團(tuán)”或“黑光劇團(tuán)”這樣的名字來介紹自己，這樣，大家就會知道我們的不同。

● 黑光劇的演員是如何挑選的？他們有什么特別之處嗎？

○ 要為黑光劇團(tuán)招募演員很不容易，因為在布拉格沒有專門的學(xué)校培養(yǎng)人才。通常我們會找教授們?yōu)槲覀兺扑]演員，因為我們和舞蹈學(xué)院、演藝學(xué)院保持著很好的關(guān)系。我們挑選那些能夠演繹道具同時又很顯眼的演員。其實并不一定得是舞蹈家或演員，我們可以選用任何形式的藝術(shù)家，以支持整個團(tuán)隊，重要的是，他們必須能夠賦予道具生命，這從表演或是聲音中就能顯現(xiàn)出來。

● 劇目中的道具，比如手提箱、晾曬的衣服等，有什么特別的涵義嗎？

○ 手提箱是有一層象征意義的。在捷克語中，“手提箱”是一個很古老的詞了，它的意思是“你被它約束了”，也就是說，你要對此負(fù)責(zé)了。就像在現(xiàn)代，這個詞也是一樣的意思。我想我父親在創(chuàng)作這個故事時，靈感就來自于這個名字。從前有個人一無所有，但是他過得很快樂。他在舞臺上表演，但身無分文，只有自己的衣服而已。然后來了一個人，提著一個箱包。他把手提箱放在第一個人面前，那個人看了又看，問“這是什么？”他想去摸摸它，但是第二個人并不想讓他摸這個箱子。然后第一個人就說“好吧，我拿我自己的出來”。于是，他拿出一個略大一點的箱子，他們就開始比較誰的箱子更大。這完全就是生活的寫照。這些箱子不斷變大，而雙方都拿出更大的箱子出來。這時候，其中一個人向箱子祈禱，然后箱子開始自己移動了，它變成了其中一個人的頭，而另外一個人則讓他的箱子去吃另外一個箱子。這個故事講的就是人性的貪婪，他們想擁有更多，但其實他們并不在乎自己擁有多少。到故事最后，有一個巨大的箱子來把他們都吃掉了。所以我想，最后人變成了自己擁有的東西的附屬品，他們不再是擁有者，東西反倒成了人的主人，因此這里是有寓意的。我們希望表演像童話故事一樣富有詩意，帶來更多家庭溫馨的表演。我們不希望表演很復(fù)雜很深奧的東西。

● 現(xiàn)場的表演或者欣賞錄制的戲劇作品，您更喜歡哪一種？

○ 相比戲劇，我更喜歡舞蹈。我在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)的時候，發(fā)現(xiàn)戲劇是有邊界的。用捷克語演的戲劇就無法傳播到捷克共和國之外去。而舞蹈就有很高的自由度，可以到世界任何地方去表演，各個地方的人都能懂。這也是我們黑光劇團(tuán)的一大好處，我們可以到世界各地去表演，而人們都能看得懂。

說到現(xiàn)場表演和錄制，這其實是兩碼事。戲劇就像人生，你無法讓它停下，既不能快退也不能快進(jìn)。每場演出都是獨一無二的，如果觀眾很熱情，舞蹈就表現(xiàn)得不一樣，演員也不一樣，演出的品質(zhì)和水準(zhǔn)就不一樣。一部完美的電影是一筆財富，同樣也有完美的劇院演出。這也是為什么我認(rèn)為劇院的演出票應(yīng)該比電影票更昂貴，因為劇院演出是獨一無二的，你不能重復(fù)這個表演，也不能錄下來。它的與眾不同之處在于，當(dāng)舞者表演得很精彩的時候，你會感到能量像從舞臺上釋放出來一樣。正因如此，我們才希望上海的觀眾、中國的觀眾能走進(jìn)劇院。

● 您對中國觀眾的印象如何？

○ 上海的觀眾和中國其他地區(qū)的觀眾是不同的，觀眾比較國際化可能是部分的原因。上海的觀眾更習(xí)慣思考，這與我們所遇見的拉美觀眾是不同的。在這里，在“漢唐文化國際音樂年”的這場演出定位是家庭劇或者兒童劇，但在拉美的定位卻是成人劇。如果將來有機(jī)會，我很愿意為中國的觀眾創(chuàng)作一些特殊的劇目。我也很喜歡意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的劇作，喜歡在聽到偉大樂曲時那種渾身起雞皮疙瘩的感覺?？傮w而言，中國的觀眾都是比較愛思考的。中國觀眾不好取悅，但是當(dāng)他們微笑時，我就會很開心，觀眾的認(rèn)可對演員來說是莫大的獎勵，會讓我覺得，我們做得很棒。

● 您對團(tuán)隊未來的發(fā)展規(guī)劃是怎樣的？○ 我很期待未來，但我不知道未來黑光劇團(tuán)會發(fā)生些什么，因為現(xiàn)在存在名字盜用的問題，讓人心力交瘁。我們曾去哥倫比亞演出過五次，樹立了自己的名聲，但是后來另一個同名劇團(tuán)去了，對我們的名聲造成了惡劣的影響。節(jié)目結(jié)束后我們收到很多觀眾的來信，問：“你們劇團(tuán)怎么了？演出很糟糕?！蹦悴荒軐@些問題一一回復(fù)，你不能一直坐在那里不停地回復(fù)信件，向所有人解釋“那不是我們的劇團(tuán)”。這很煩人，因為這跟藝術(shù)無關(guān)。如果你想做藝術(shù)，你應(yīng)該創(chuàng)作自己的東西，用自己的名字，你應(yīng)該與眾不同。