梅洪瓊蘇立婷

論書法的表現(xiàn)形態(tài)對二胡演奏的滲透

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書法與二胡是中國千百年來傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中最具代表性和表現(xiàn)力的兩種藝術門類。本文通過介紹中國傳統(tǒng)藝術書法中表現(xiàn)形態(tài)對中國傳統(tǒng)民族樂器二胡演奏中藝術表現(xiàn)的滲透。以此來豐富二胡藝術演奏中情感技與藝的表現(xiàn)，拓寬二胡演奏中的視野，豐富二胡演奏藝術。

書法 二胡演奏 表現(xiàn)形態(tài) 滲透

一、書法的節(jié)奏感對二胡演奏的滲透

節(jié)奏在書法表現(xiàn)形態(tài)與二胡演奏藝術中都具有很重要的作用，書法中的字要講究穩(wěn)定、平衡、對稱才富有節(jié)奏感，二胡演奏中的運弓也一樣，兩者只存在形式上的不同。書法家寫字時強調筆畫書寫的節(jié)奏，與二胡節(jié)奏在音樂中的運用具有相似之處，書法中的節(jié)奏感主要從用筆、墨法、結字等方面得到體現(xiàn)。一般說來，每一筆都包含著起筆、運筆、收筆的過程，書法家筆中的提按、頓挫、轉折、藏露、方圓、中側等手法的運用都能體現(xiàn)書法的節(jié)奏感。

二、書法的力度感對二胡演奏的滲透

書法表現(xiàn)形態(tài)中的力度對于二胡演奏中的力度有重要的影響，書法中美的線條令人感到“粗不為重, 細不為輕?！睍ㄕ呦雽懗鲥賱琶赖淖忠话愣际侵袖h用筆, 使筆尖沿著點畫的中線來進行,故而寫出來的字會是渾厚、質樸、凝重、勁健之力度美的感覺，這樣的力度美, 即具有活力，但書法者力度控制不好就會書寫出僵硬的字，不會給人以美的視覺感受，即勁健的力度感覺并不等于強直的力度, 好的書法者力度控制不會像機器人那樣力度很強，但卻很僵硬；如果書法者想寫出柔美的字體，一般都會用筆尖用筆，這樣的力度控制寫出來的字才會是柔美文雅的感覺，好的書法者如同生活中體操運動員作動作中的控制力度, 有的剛中有柔, 有的柔中有剛, 這樣的力度就會顯示出一種具有彈性、內藏韌性而又優(yōu)美的勁健力度的美。故而二胡演奏中剛柔并濟的音質力度控制能充分表現(xiàn)出樂曲的內在感覺，即用右手手指的力度大小來控制所拿的弓子的演奏力度，以及其弓、弦的摩擦方式的力度控制來演奏中不同樂曲不同風格中力度的感覺，使之演奏者能與自身相結合演奏出美的音樂，演奏出樂曲想表達的勁健、渾厚、柔美、協(xié)和之力度美感覺。

三、書法的線性美感對二胡演奏的滲透

在二胡藝術演奏中線條的美感與書法線條中有著相似之處，二胡中揉旋、泛音等技法所產生的線條如同書法中直線曲線線條所產生的軟硬、虛實等效果，除此之外還有書法形態(tài)中線條質量的高低線條會對二胡演奏中旋律的高低起伏即音域的高低有著借鑒作用，書法中起伏的節(jié)奏在二胡演奏中也至關重要，樂曲中節(jié)奏類型不一樣，旋律線條的疏密程度就會有所改變，抒情的還是歡快的感覺都是由起伏的節(jié)奏型所定，及書法形態(tài)中線條的方向與二胡演奏中運弓的推拉弓線條變化有著及其重要的影響，線條之間相互結合就會在演奏中產生美的旋律線條。旋律的抑揚起伏在表現(xiàn)音樂的意境神韻方面較西方音樂更勝一籌。二胡演奏作品的技法都是線條藝術的極致發(fā)揮。

四、書法的氣息感對二胡演奏的滲透

書法者書寫時的氣息與二胡演奏中對曲子氣息的把握具有相近之處，書法者對氣息的把握與控制對書法作品中精神方面的氣質有著重要的作用，也是書法者精氣神的表現(xiàn)一種表現(xiàn)，同樣在演奏二胡作品時，對氣息的運用表現(xiàn)了演奏者對曲子的分析，更體現(xiàn)了演奏者內心感情。由于書法比較自由，可以任書法家與欣賞者自由想象, 可以給予各種字畫以很多的象征意義,促使書法具有一定的抽象性，同樣二胡演奏中也可以融入演奏者自己的情感，自由飛翔。

書法者創(chuàng)作作品的感情氣息對二胡這門簡樸的民族樂器氣韻表現(xiàn)來看，書法者創(chuàng)作過程中對氣韻表達即韻由氣生，書法者創(chuàng)作中以氣引筆，心隨筆運，氣脈相連，可以達到“無意于佳乃佳”的境界。書法者能在創(chuàng)作的過程中合理地控制呼吸是書法者技藝高超的變現(xiàn)，用只可意會不可言傳來形容。書法者在創(chuàng)作的整個過程，與二胡演奏中呼吸的調控有著異曲同工之處，書法者在未動筆之前，先要定其規(guī)模以統(tǒng)領其氣勢，動筆時，要以充盈的氣勢狀態(tài)達到預期效果，主要表現(xiàn)在調身、調息、調意三個方面。書寫前，先擺好坐姿，不忙著先下筆，而是先對整幅作品中結構、線條、風格等進行統(tǒng)籌，氣下沉至丹田，凝思靜神片刻，待氣息平穩(wěn)、心神領會時書法者才開始創(chuàng)作。二胡演奏則是在未運弓前就投入并陶醉到樂曲音樂境界當中，運弓前微閉雙眼，緩緩進入曲子的意境中，是演奏家對作品的理解和表達及演奏水平中對音符的表現(xiàn)，另二胡的獨特構造促使演奏者需要投入更多的情感，更多內心的控制。演奏者除過需要成熟的演奏水平做鋪墊，而需要的是依靠演奏者對二胡的手感以及對二胡每個音的敏銳聽覺。二胡演奏是以“氣韻傳神”作為最好的演奏狀態(tài)，即無氣則無韻，故演奏中氣息的把握與控制是演奏中極其重要的，氣息的控制即樂曲呼吸中的連接與停頓，要求演奏者完美的控制才能體現(xiàn)出樂曲的意境。曲子旋律與書法一樣強調分句感，書法的句子用標點符號來區(qū)分，而二胡曲子旋律則用呼吸來區(qū)分。

綜上所述，書法與二胡分屬視覺藝術和聽覺藝術，但書法藝術在節(jié)奏共性 ，線性美感，力度表現(xiàn)，氣韻神韻，線性結構、審美共性等方面對二胡演奏都有著良好的借鑒意義，書法的各種筆勢、氣勢又可融入二胡藝術中的動機、旋律的音勢，使二胡演奏發(fā)展更能相映生輝。

*該文為2013年井岡山大學大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)計劃省級項目結項材料

(作者單位：井岡山大學藝術學院)

（責任編輯 馮雪峰）