◎李蓓蓓

一、認(rèn)識(shí)

《海鷗》表達(dá)了作者對(duì)生活以及生活著的人的關(guān)懷、愛和鞭策，我可以感受到作者對(duì)妮娜的頌揚(yáng)和熱愛的真摯情感，對(duì)特里波列夫怒其不爭(zhēng)哀其不幸之中又投以深深的同情。劇作本身看似波瀾不驚實(shí)則洶涌澎湃，它就似冰山一角，涌動(dòng)在深處的是強(qiáng)烈的能量，這是契訶夫式的生活潛流，只有對(duì)生活細(xì)細(xì)體味才可嚼出那種力量?；钪硐?，追求，希望，絕望，壓抑，掙扎，美好是筆者對(duì)這個(gè)戲的整體印象，當(dāng)那最后的槍聲響起，特里波列夫倒下之時(shí)我懷著復(fù)雜的心情流下了熱淚。

我熱愛著妮娜同時(shí)又無法放棄對(duì)特里波列夫的關(guān)注，關(guān)照劇本的同時(shí)我是異常復(fù)雜的，這也恰恰印證了契訶夫天才寫作之下所描繪的人性的復(fù)雜。他們是如此真實(shí)地生活在我們身邊，甚至于我自己就似曾有過特里波列夫一樣的彷徨又似充滿著妮娜的倔強(qiáng)，在磨難中不屈服在挫折中越斗越勇的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。

二、立意

今天，熱愛著藝術(shù)并在這條道路上摸索著的我們，總免不了會(huì)懷有特里波列夫情懷，一些所謂的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則總難免會(huì)抹煞了藝術(shù)的才能，壓抑了最原始的沖動(dòng)和熱情。妥協(xié)必將帶來藝術(shù)才能的消亡，最初的美好夢(mèng)想，隨著生活的積累和學(xué)習(xí)的深入越來越清晰，藝術(shù)來源于生活但一定要高于生活，我們必須用全部的虔誠(chéng)和熱情去信仰，甚至需要用畢生的精力用我們的生命去守護(hù)。

當(dāng)下，藝術(shù)的才能混雜在生活的混沌之中，我們一時(shí)間沒有能力重整乾坤，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)契訶夫的才能，將我們的信仰與行動(dòng)深藏在生活的潛流之中，合理地運(yùn)用藝術(shù)的才能為了將來大大的希望做出我們每一天小小的努力!

三、表達(dá)

通過制造生活的幻覺，通過生活的細(xì)節(jié)及道具的陳列和使用交代出特定的生活時(shí)代，生活環(huán)境，人物關(guān)系，契訶夫的戲劇風(fēng)格決定了深層次的挖掘才可將行動(dòng)及沖突有力展現(xiàn)，這個(gè)戲與觀眾固有的審美之間有距離，鮮明的矛盾沖突與舞臺(tái)行動(dòng)都暗含在人物真實(shí)的生活中，臺(tái)詞的多義性和豐富性注定了人物的復(fù)雜，我將把臺(tái)詞作為研究的突破口從而為人物舞臺(tái)行動(dòng)尋找契機(jī)，為人物的心理尋找有力的依據(jù)，從而達(dá)到塑造豐滿的人物形象的目的。

總的美學(xué)處理原則。以再現(xiàn)美學(xué)為總的處理原則，盡量不顯露處理痕跡、徹底的現(xiàn)實(shí)主義戲劇演出。鏡框式舞臺(tái)內(nèi)的演出使得演區(qū)與觀眾席一分為二，演員不與觀眾做任何交流，觀眾將透過無形的第四堵墻，感受特定的生活，引起觀眾的共鳴，達(dá)到情感上的愉悅和思索的快感。不做任何非生活化的表達(dá)，不做廉價(jià)的煽情，情感表達(dá)內(nèi)斂，追求純粹、簡(jiǎn)約、含蓄。

視覺形象的處理：(1)空間?？臻g是寫實(shí)的，制造生活幻覺，真實(shí)地搭建出具有俄羅斯特定年代環(huán)境感覺的房間，局部的舞臺(tái)支點(diǎn)要豐富，具有時(shí)代、地域特征，幫助演員組織生活動(dòng)作，營(yíng)造生活氛圍，表現(xiàn)生活質(zhì)感。(2)服裝化妝。服裝遵循生活邏輯，體現(xiàn)時(shí)代地域特征，體現(xiàn)人物身份和性格特點(diǎn)，通過服裝的改變體現(xiàn)季節(jié)天氣的變化，整體的色調(diào)在生活的基礎(chǔ)上與空間的色調(diào)相符?；瘖y整體追求生活化，幫助演員找到人物自我感覺，妝容要注意演員與角色間的差異。(3)道具。道具都是寫實(shí)的，細(xì)致的，幫助建立生活質(zhì)感，幫助演員塑造人物形象。大道具要有時(shí)代和地域及民俗特點(diǎn)，小道具的使用及陳設(shè)上主要為了突出表現(xiàn)人物性格交代規(guī)定情境，同時(shí)還要具有鮮明的時(shí)代特征和俄羅斯民族特有的特征。(4)燈光。燈光遵照生活的邏輯，具有生活場(chǎng)景依據(jù)的光源，但要在規(guī)定情境的交待中突出，營(yíng)造季節(jié)的氛圍，處理好昏暗效果下看清演員的表演。

聽覺形象的處理：(1)音樂。主觀音樂和客觀音樂是兼而有之。主觀音樂主要強(qiáng)調(diào)烘托人物的情感和心理，渲染氣氛，表達(dá)主題，客觀音樂需要有特定的時(shí)代感，特定的民俗風(fēng)情。(2)音效。除了劇本所提供的音響之外，根據(jù)規(guī)定情境開掘聲音元素，交代規(guī)定情境自然環(huán)境及季節(jié)特征，建立生活氛圍，幫助渲染舞臺(tái)氣氛，更好地制造生活的幻覺。槍聲的音效是有力的舞臺(tái)行動(dòng)，交代劇情，揭示人物命運(yùn)。

四、表演的原則

1.表演。創(chuàng)造豐富生動(dòng)的人物形象是二度創(chuàng)作的靈魂，演員與人物合二為一，強(qiáng)調(diào)在體驗(yàn)的基礎(chǔ)上再體現(xiàn)。人物應(yīng)有濃烈的真摯的情感積淀，符合角色人物的年齡身份的表達(dá)，符合規(guī)定情境，性格鮮明有力度，能夠感動(dòng)觀眾從而喚起同情和理解而達(dá)到情感共鳴，進(jìn)而表達(dá)主題。劇作中對(duì)于人物的舞臺(tái)動(dòng)作寫的不夠豐富，在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)應(yīng)以劇本為依據(jù)，展開想象，開掘出人物性格的不同側(cè)面，有機(jī)豐富人物的舞臺(tái)行動(dòng)，使之更加立體。

2.臺(tái)詞。通俗生活的語言與詩(shī)化的語言兼而有之。臺(tái)詞應(yīng)生活化、自然，符合生活邏輯人物邏輯行動(dòng)邏輯，有生活質(zhì)感，演員要清楚地表達(dá)人物的思想，準(zhǔn)確地挖掘并傳遞潛臺(tái)詞的意思，使觀眾聽清楚、聽明白、有所動(dòng)容。

3.形體。演員的形體要生活、自然、貼合時(shí)代及特有的民族情感表達(dá)方式，熱情熾烈。形體自我感覺應(yīng)是生活化的，這將有助人物塑造及表達(dá)，從而更好地傳遞人物的心理和情感。