胡繼宗

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 ）

談新編黃梅戲《千金諾》中典型人物形象的塑造

胡繼宗

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 ）

新編黃梅戲《千金諾》圍繞“誠(chéng)信為本”的理念講述了清末名妓賽金花“一諾千金”的傳奇故事，劇中展現(xiàn)了復(fù)雜的矛盾沖突，描繪了特定年代主人公獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)形象。

黃梅戲 《千金諾》 典型人物形象塑造

兩百多年發(fā)展歷史，從民間小戲到地方大戲，從農(nóng)村“草臺(tái)”到都市劇院，黃梅戲顯現(xiàn)出無(wú)比旺盛的生命力。它的表現(xiàn)形式富有生活氣息，唱腔優(yōu)美，旋律動(dòng)聽(tīng)，以安慶“官話(huà)”為基調(diào)的念白具有親和力，不像京昆劇種過(guò)多地講究程式規(guī)范。新編黃梅戲《千金諾》圍繞“誠(chéng)信為本”的理念講述了清末名妓賽金花“一諾千金”的傳奇故事，劇中展現(xiàn)了復(fù)雜的矛盾沖突，描繪了特定年代主人公獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)形象。

一、根據(jù)劇種風(fēng)格特色，突顯人物形象

劇種風(fēng)格特色是地域文化的標(biāo)志，各劇種都有獨(dú)特的板式和唱腔的潤(rùn)色規(guī)律。黃梅戲源于民歌，流行于以安慶為中心的長(zhǎng)江兩岸地區(qū)。表演風(fēng)格載歌載舞、自由靈活，以“三小戲”和表現(xiàn)“才子佳人”的情感戲而著稱(chēng)。唱腔主要分為兩類(lèi)：一是“花腔”表現(xiàn)生活小戲?yàn)橹鞯母鞣N曲調(diào)，互不套用，并擁有屬于自己的專(zhuān)用鑼鼓。二是隨著劇情的延伸和人物增多，正本戲中的唱腔曲調(diào)就需要豐富，出現(xiàn)了平詞、二行、三行、火攻、八板等板式，這為更好地適應(yīng)人物情感變化、劇情的發(fā)展提供了幫助。

音樂(lè)是戲劇的靈魂，《千金諾》體裁為悲劇，全劇的唱腔音樂(lè)力求以情動(dòng)人，讓觀(guān)眾在細(xì)細(xì)品味優(yōu)美旋律的同時(shí)感悟主人公的悲慘命運(yùn)。但僅有唱腔音樂(lè)還不足以表達(dá)人物復(fù)雜情緒變化，故而增加了背景音樂(lè)和大段的描寫(xiě)音樂(lè)。之所以用背景音樂(lè)，一是烘托人物情緒，達(dá)到煽情的效果，讓觀(guān)眾貼進(jìn)人物心理，與人物一起體驗(yàn)生活。二是從人的心理感應(yīng)來(lái)說(shuō)會(huì)產(chǎn)生一種重復(fù)感和連續(xù)性與人物產(chǎn)生共鳴。而描寫(xiě)音樂(lè)的處理一是要深挖賽金花的情感，二是在音樂(lè)聲中烘托起全劇的高潮，三是通過(guò)音樂(lè)提升人物的形象價(jià)值和劇目的內(nèi)涵價(jià)值。所謂戲斷情不斷、情斷意不斷、意斷魂不斷的要領(lǐng)正在于此。結(jié)尾音樂(lè)的處理沒(méi)有直白地告訴觀(guān)眾人物的命運(yùn)歸屬，而是讓觀(guān)眾自己去描繪心中屬于自己的人物形象。

“未見(jiàn)其人，先聞其聲”，演員首段開(kāi)唱前設(shè)計(jì)為長(zhǎng)達(dá)1分鐘的描寫(xiě)音樂(lè)，讓觀(guān)眾迅速走進(jìn)規(guī)定情境，在音樂(lè)的烘托下?tīng)I(yíng)造一種凄涼的氛圍讓觀(guān)眾感到悲切之意，體悟出賽金花的人格品性，凜冽寒風(fēng)中孤苦一人飽含熱淚尋找往昔的深情厚誼。幕后叫板“夫君”繼而踉蹌上場(chǎng)尋找墓碑，在重拍的音符中一步一挪到墳前而且在挪動(dòng)的過(guò)程中繼續(xù)呼喊著“夫君”，三次呼喊一次比一次有力度，字字鏗鏘有力，飽含濃濃深情，第一句唱腔設(shè)計(jì)成不用過(guò)門(mén)引入，而是采取描寫(xiě)音樂(lè)戛然而止緊接頂板唱，頗見(jiàn)演員的演唱功力。這段唱屬于平詞唱腔，不僅僅向觀(guān)眾交代了時(shí)代背景、環(huán)境氣氛，更主要的是交代了賽金花的前半生，讓觀(guān)眾知曉賽金花上場(chǎng)后人物清晰的行動(dòng)目的。

戲曲唱腔是塑造人物性格的重要手段，唱能把人物的情感變化、心理狀況細(xì)致入微地表現(xiàn)出來(lái)。該劇的核心唱腔處理為3個(gè)層次來(lái)展現(xiàn)，前面運(yùn)用中速節(jié)奏，尤其是第一句處理為一個(gè)高音，力度要求極大，噴口要求極強(qiáng)，深層次地表達(dá)了賽金花內(nèi)心的苦楚與疼痛。中間采用哭腔，情緒由激動(dòng)稍轉(zhuǎn)為平緩，賽金花思緒萬(wàn)千回憶身世，演員此刻的內(nèi)心視像頗為豐富，作為母親她想認(rèn)下女兒可自己的身份會(huì)給女兒的一生帶來(lái)很多負(fù)面影響，思前想后艱難抉擇隱姓埋名、漂泊他鄉(xiāng)，自己承擔(dān)所有的苦難。從人性的角度來(lái)說(shuō)，母女間割舍不斷的親情得下多大的毅力才能割舍，但正因如此才能突顯賽金花獨(dú)特的人物藝術(shù)形象。唱腔藝術(shù)處理上要求除了情緒的表現(xiàn)上達(dá)到一定的深度，更要使唱腔能體現(xiàn)劇中人的性格特征，以及表現(xiàn)戲劇矛盾沖突。演唱不僅是唱詞表層的表述，而且是唱詞深層的挖掘，運(yùn)用演唱的一系列技巧使語(yǔ)言更具有穿透力，將角色語(yǔ)言行動(dòng)的真實(shí)動(dòng)機(jī)強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)給觀(guān)眾。

最后的唱腔采用了稍快節(jié)奏的處理，外剛內(nèi)柔，演員的內(nèi)心體驗(yàn)與外在表現(xiàn)是不統(tǒng)一的。人物演唱之時(shí)心中滴著滾燙的熱血飽含深情的一氣呵成，唱腔段落前后分明，節(jié)奏高低起伏、錯(cuò)落有致，板式設(shè)計(jì)成了中——慢——快的處理效果。通過(guò)音樂(lè)充分揭示了賽金花的內(nèi)心流程，成為她情感抒發(fā)的重要手段，細(xì)膩、準(zhǔn)確、科學(xué)地揭示出她內(nèi)心情感的起伏，成為刻畫(huà)她獨(dú)具個(gè)性人物形象的基石。

二、設(shè)計(jì)典型性格動(dòng)作，展現(xiàn)人物形象

舞臺(tái)上典型動(dòng)作的捕捉是表現(xiàn)人物形象有力的手段，是激發(fā)觀(guān)眾情緒最迅速、最有力的方式?！肚Ы鹬Z》將通過(guò)典型動(dòng)作的設(shè)計(jì)來(lái)突顯賽金花愛(ài)、恨、情、愁等多種情緒。

（一）撫碑與跪磋動(dòng)作

前后兩次撫碑表現(xiàn)出賽金花對(duì)丈夫的愛(ài)意與思念，撫碑動(dòng)作雖然相似但力度、分寸卻不盡行同，表達(dá)的意境也有所區(qū)別。開(kāi)場(chǎng)，作為一介女囚孤苦伶仃地來(lái)到墳前，心中苦水頃刻釋放，此時(shí)撫碑的幅度要大，動(dòng)作要干凈利落，演員在哭泣聲中運(yùn)用顫抖的雙手像撫摸丈夫?qū)捄竦谋郯蛞粯訐崦?。而劇目結(jié)束時(shí)，人去樓空、人去心死，賽金花守住了承諾，人物并沒(méi)有直接下場(chǎng)而是在凄涼幽怨的背景音樂(lè)烘托下走到墳前蹲下輕撫墓碑上的銘文，此時(shí)動(dòng)作幅度要小，力度要輕，意在與丈夫做最后的惜別，真摯的情感、夫妻間的情深此刻越發(fā)顯得感人，拋卻之前所有心事、看透世間的一切。而程式動(dòng)作跪磋的使用似乎在告訴觀(guān)眾賽金花對(duì)丈夫的真情實(shí)意。每一跪都是在回憶她們之間的美好，每一跪都是發(fā)自人物內(nèi)心深處的呼喊。其實(shí)戲曲表演中的做功較之抒情的唱更能夠直接地表現(xiàn)人物在戲劇情節(jié)中的行動(dòng)，展示人物的身份、心理和性格，更具有戲劇性的特征。

（二）戲曲指法與推磨動(dòng)作

從人物性格出發(fā)是導(dǎo)演構(gòu)思典型動(dòng)作的基礎(chǔ)。作為一個(gè)心強(qiáng)命不強(qiáng)的女人，作為一個(gè)狀元夫人與清末名妓雙重身份的女人，作為一個(gè)出訪(fǎng)歐洲會(huì)一口流利外語(yǔ)與三次失敗婚姻的女人。說(shuō)出堅(jiān)守承諾的話(huà)語(yǔ)時(shí)配以動(dòng)作手勢(shì)定會(huì)增加表演的可視性，而戲曲的“指法”運(yùn)用恰恰展現(xiàn)了賽金花的人格魅力，展示出女人堅(jiān)強(qiáng)的一面。劇本層層推進(jìn)，以重重困境阻撓母女的相見(jiàn)。戲曲程式僅是一指，但一指的分量與含義卻意味深長(zhǎng)。作為母親內(nèi)心何嘗不想見(jiàn)到女兒，但她卻明白守住承諾的重要性。“一諾千金”字字?jǐn)S地有聲，似乎在告訴人們誠(chéng)信為本的理念。這種處理顯得有節(jié)奏、有層次、有力度，讓觀(guān)眾感受到字里行間的變化。而當(dāng)母女第一次碰面時(shí)，似曾相識(shí)的互相打量設(shè)計(jì)為“推磨”的動(dòng)作，在推磨中讓觀(guān)眾看到母親對(duì)女兒的愛(ài)，將母女情深的心理狀況淋漓盡致表現(xiàn)出來(lái)，十月懷胎、牙牙學(xué)語(yǔ)，賽金花心如刀割，“推磨”動(dòng)作的設(shè)計(jì)既能表現(xiàn)兩種人物不同的身份，也能體現(xiàn)人間的真情。

三、分析挖掘情感層次，推進(jìn)人物形象

導(dǎo)演的構(gòu)思應(yīng)著眼于布局和表現(xiàn)情節(jié)故事的整體，而其中關(guān)鍵是人物形象的塑造，分析處理好演員的情感層次對(duì)于推進(jìn)人物形象將起到重要作用。戲曲表演中沒(méi)有“情”便沒(méi)有人物性格色彩的變化，沒(méi)有人物思想感情的層次發(fā)展就沒(méi)有戲劇情節(jié)的推進(jìn)。

當(dāng)賽金花痛斷肝腸說(shuō)出會(huì)堅(jiān)守諾言的時(shí)候，演員必須完全用“情”來(lái)統(tǒng)領(lǐng)她的動(dòng)作和表演，必須細(xì)致準(zhǔn)確地劃分情感層次，“一不進(jìn)洪家門(mén)”說(shuō)得干脆，語(yǔ)氣堅(jiān)定，作為女人她是脆弱的，她需要一個(gè)遮風(fēng)擋雨的地方，但她鼓足勇氣選擇了“不”。“二不見(jiàn)洪家人”語(yǔ)氣比前者更強(qiáng)烈，賽金花內(nèi)心十分煎熬，想到過(guò)去與如今的不同境遇，在強(qiáng)調(diào)“門(mén)”字的基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)“人”字。“三，燒香盟誓，不得再認(rèn)女兒德官”，可以說(shuō)這句話(huà)說(shuō)出時(shí)候似乎她在乞求上天憐憫自己，聲音是哽咽的、雙手是顫抖的、身體是僵硬的，她說(shuō)出了最不愿意說(shuō)的話(huà)。人世間母女情深是任何東西都無(wú)法割舍的，賽金花的內(nèi)心是經(jīng)過(guò)多么復(fù)雜激烈的斗爭(zhēng)，在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下在親情與誠(chéng)信中抉擇，這三句話(huà)情感是層層推進(jìn)，字字刻骨銘心。

根據(jù)劇情的發(fā)展，演員一定要抓住角色貫穿全劇的心理線(xiàn)索，要有節(jié)奏、有層次地把人物的性格塑造好，真正好的一出戲觀(guān)眾最感興趣的還是對(duì)于高潮的處理安排。戲曲表演的高潮是指情感的高潮，是人物思想情感發(fā)展的飽和點(diǎn)。遠(yuǎn)望女兒離去的背影，此時(shí)賽金花面對(duì)舞臺(tái)天幕繼而轉(zhuǎn)身沖向臺(tái)口，雙手平托大聲說(shuō)出：“天作證、天作證，我賽金花守住了承諾！”

可以說(shuō)在此時(shí)戲達(dá)到了最高點(diǎn)，人物情感得到最有力的鮮明強(qiáng)烈的外化，用夸張的肢體語(yǔ)言結(jié)合強(qiáng)烈的音樂(lè)效果來(lái)突顯她的性格，使表演鮮明、強(qiáng)烈、震撼人心，并且精確的調(diào)度在運(yùn)用中也能時(shí)時(shí)顯現(xiàn)出動(dòng)感、美感、畫(huà)面感、雕塑造型感。

四、創(chuàng)造獨(dú)特導(dǎo)演語(yǔ)匯，豐滿(mǎn)人物形象

戲的開(kāi)場(chǎng)設(shè)計(jì)成音樂(lè)聲中緩開(kāi)大幕：（1）運(yùn)用兩處定點(diǎn)光鋪排在墳?zāi)购涂輼?shù)上，由點(diǎn)及面讓人感受凄涼之感。（2）慢慢推起冷色光由弱漸強(qiáng)打在枯葉上呈現(xiàn)整個(gè)環(huán)境氣氛。（3）推起全光引主人公上場(chǎng)。實(shí)際上光的變化是觀(guān)眾的心理過(guò)渡變化，讓觀(guān)眾走近規(guī)定情境、走進(jìn)劇情，為人物的上場(chǎng)做好鋪墊。

小戲結(jié)尾力求導(dǎo)演語(yǔ)匯的發(fā)揮，一改傳統(tǒng)切光式簡(jiǎn)單謝幕而是采用定點(diǎn)光造型，讓燈光表述人物的命運(yùn)，讓光具有生命力。結(jié)束時(shí)賽金花形體造型擺好，繼而洪貴與德官依次上場(chǎng)，定點(diǎn)光一束一束而起，人物具有了雕塑感。這種處理既是對(duì)人物形象的回顧又是一種新的表達(dá)方式。當(dāng)三處定點(diǎn)光全亮之后，賽金花轉(zhuǎn)身慢慢地走向天幕，天幕藍(lán)光慢慢推亮，此刻光的呈現(xiàn)是賽金花人物內(nèi)心的表白，賽金花帶著遺憾、帶著愧疚、帶著傷感離開(kāi)，不管前方的道路崎嶇險(xiǎn)阻她也要去選擇新的生活，但“誠(chéng)信為本”的信念在這個(gè)典型人物身上越顯清晰。作為女人、作為妻子、作為母親，她的所作所為是帶有那個(gè)特定歷史痕跡的，她的一生注定是悲慘的。用燈光表現(xiàn)賽金花的歸宿，用燈光展現(xiàn)她的靈魂，用燈光塑造她的形象。

“麻雀雖小五臟俱全”，小戲雖然小但“燈服道效化”一樣都不可缺，通過(guò)創(chuàng)作我深感只有牢牢地抓住地方劇種淳厚、地道、濃郁的“根”，努力尋找自身劇種所擁有的獨(dú)特的表現(xiàn)形式才能塑造好典型的人物形象，讓觀(guān)眾得到藝術(shù)上的享受。