杜健偉 唐海東

（上海理工大學外國語學院）

《珈洛什先生》是澳大利亞著名女作家杰西·費福勒的作品，被瑪麗勞德稱為澳大利亞最著名的女作家的作品。小說描寫了一位毀容的法國女性喬裝打扮成男子，逃到澳洲企圖尋找一份安身立命的工作。然而事與愿違，在殘酷的異域環(huán)境以及老板博格的壓迫下，最終以死亡告終。小說除了人物的塑造精準細致外，文章中充斥的對哥特式空間的描繪、對恐怖神秘氛圍的營造，也值得讀者的關注。本文基于對哥特小說理論的了解，試分析《珈洛什先生》中體現(xiàn)的本土澳大利亞哥特式空間圖景以及小說中哥特式女主人公“他者”形象的塑造。

一、哥特式空間

哥特小說是以引進的形式進入澳大利亞的，但是它很快又適應了澳洲本土的風土人情，產(chǎn)生了獨具特色的澳大利亞哥特小說。由于澳洲哥特缺少英國哥特小說植根的土壤以及古老的歐洲“城堡文化”和歷史風景(Ge1der,1998：379)，因此在澳洲哥特小說中就鮮明地體現(xiàn)了這種異質(zhì)的哥特式空間，澳洲廣袤的沙漠、濃密的叢林甚至繁華都市中狹窄陰濕的街道都為澳洲哥特提供了展現(xiàn)其魅力的地點環(huán)境，從而營造出一種“奇異的憂郁”（C1ark，1976）情調(diào)，傳達出人物內(nèi)心的焦慮、不安、彷徨的復雜心態(tài)。與英國哥特小說中的“幽閉癥”相對應的，澳洲哥特中則體現(xiàn)的是“曠野恐怖癥”，主公人跑到外部曠野空間下，感觸的仍然是一種歇斯底里的恐怖感和憂郁感。

在《珈洛什先生》中，小說一開始就指出，故事發(fā)生的地點是在F1indes Lane街的Bogg公司大倉庫里。而F1indes Lane是澳大利亞墨爾本中心商業(yè)區(qū)的一個狹窄街道，氛圍黑暗。之后鏡頭聚焦于公司內(nèi)部員工對珈洛什異質(zhì)形象的好奇與猜疑。珈洛什是在公司走廊里等待面試，應聘Bogg公司職位的。而此時的窗外，炙熱的北風肆略，狂卷著街上的被烘烤的垃圾和灰塵，這對于此時焦急而忐忑不安等待面試的珈洛什先生而言，無疑又增加了其焦慮、恐懼的心理。之后除倆人的談話發(fā)生在屋內(nèi)外，視線轉(zhuǎn)移至屋外的牧場。珈洛什不忍老板的鞭打和歧視，憤然離去，逃往黑暗茂密的澳洲叢林中。在澳洲哥特小說中，曠野空間既是自由、解放的象征，又代表了壓迫與抑制（龔靜，2012：48）。小說中的牧場和叢林，對于珈洛什先生來說，一方面是其擺脫老板的威懾，尋求自身自由和解放的空間寄托；另一方面，牧場和叢林本身又代表了壓迫與抑制，空蕩的外部空間、黑暗的叢林環(huán)境傳達出一種神秘、恐懼的力量，壓迫與抑制著主人公的生存處境，也注定了珈洛什最后暴死荒野的悲慘結(jié)局。

二 、哥特式他者形象的塑造

哥特小說當中的哥特式他者形象包括多種，比如地理他者、種族他者、記憶他者等等。本篇文章重點從種族他者和記憶他者的角度分析《珈洛什先生》中體現(xiàn)的種族身份、女性作為弱勢群體在父權制權威中扮演的雙重身份。

一方面，作為法國裔外來者，異質(zhì)環(huán)境下的種族身份，讓她在澳洲尋找工作時多次受挫。小說一開始，作者描寫珈洛什的容貌用了 “soft eyes，smooth 1ips，supp1e hands and even row of sma11 French teeth” 等,這里形容詞軟的、順滑的、酥軟的、整齊的等詞都指出了珈洛什“先生”不同于他人的女性形體特征。之后，小說中指出法國政府沒有抓住所有的反叛者，珈洛什先生就是其中一例。參加面試時，自己的緊張狀態(tài)引起同事的懷疑，因她怕介紹信出問題，暴露自己的真實身份而惴惴不安。經(jīng)歷了公司老板的猜忌懷疑以及無情的諷刺羞辱后，她跑到叢林里沒有再出來，最后暴死荒野。珈洛什先生的悲慘命運其實也是殖民時期澳大利亞本土人所經(jīng)歷的創(chuàng)傷寫照。澳大利亞在歷史上曾作為英國的殖民地和流犯地，對待移民的態(tài)度也長期懷有敵意。他們想洗刷掉自己身上與生俱來的恥辱，緩解作為流民的悲痛和不堪。受這種背景的影響，他們對于到本土澳大利亞來求職的人也一直是懷疑的目光，文中珈洛什先生所遭遇的就是這樣的待遇。老板像一條殘酷的獵犬，用懷疑鄙視的眼光和言語命令她，而她則像是一條可憐的小哈巴狗，一直受到老獵犬的欺凌(Couvreur,2000：83)。無奈之下，選擇了逃跑以對抗強大的父權制權威，挽救自己的女性的尊嚴。

另一方面，作為女性，尤其是毀了容的女性，當時是沒有資格進入公司工作的，社會對女性的歧視是她選擇女扮男裝的其中一個原因。面試時，博格用他瞇縫的小眼睛打量她，眼里射出精明懷疑的光，寬寬的食指尖敲著桌子，發(fā)型則丟棄了傳統(tǒng)的中分形式，一副老謀深算的經(jīng)理模樣。與珈洛什的交流，也充滿了蠻橫與不屑，其強勢行為與珈洛什的低聲下氣、嗚咽、怯懦形成鮮明的對比。最后，竟絲毫不顧自己的身份，不滿珈洛什的行為而鞭打她。從精神到行動上的一系列行為表征，都體現(xiàn)了男權社會下對女性的虐待和無視。然而，女性又不是逆來順受的，天生具有反抗精神并以夢魘的形式悄然遣返。小說中，珈洛什先生對以博格為代表的男權社會做了如下的反抗。首先表現(xiàn)在她敢于換裝的行為，決定去面試。其次，在與博格的交流中，近乎隱忍和失語的表達（華燕，2012：53）。 再次，死后對博格身心造成的巨大震撼。博格第一次找到暴死荒野的珈洛什，看到她那處女的乳房時，立刻感覺自己前額處，永久地印了一條滾燙的紅色印記。之后，小說中提到，仿佛一夜之間，人們的本性發(fā)生了革命性變化，心胸狹窄的惡棍變成了心胸開闊的慈善家。小說結(jié)尾，馬修·博格患肝病而死，并且死后留了一大筆的錢，捐給了在法國南部的一家醫(yī)院，以作為建設和維修費用。我們無法認為這是珈洛什的報復行為。但博格在珈洛什死后的表現(xiàn)，在某種程度上，確實體現(xiàn)了珈洛什先生以夢魘的形式悄然遣返并造成了實際性的后果，體現(xiàn)了哥特式女主人公的反抗精神。

三、總結(jié)

《珈洛什先生》作為澳洲哥特小說當中的其中一部中篇小說，在某種程度上呈現(xiàn)了澳洲哥特小說不同于傳統(tǒng)英美哥特小說的特點。文中，獨特的哥特式空間以及女主人公在異質(zhì)環(huán)境下的哥特式他者形象的塑造，使得這部作品在澳洲哥特小說研究中一直占有重要的地位。

[1]Couvreur,J.Monsieur Ca1oche.In Mary Lord,The Penguin Best Austra1ian Short Stories,Austra1ia:Penguin Books Austra1ia Limited,2000.

[2]C1arke,M.Adam Lindsay Gordon.Queens1and:University of Queens1and Press,1976.

[3]Ge1der,K.Austra1ian Gothic.In David Punter,A New Compan ion to the Gothic.UK:B1ackwe11 Pub1ishing Ltd,1998.

[4]龔靜.舶來與本土化:澳大利亞殖民主義時期哥特式小說研究[J].西華大學學報,2012,31(3):45-48.

[5]華燕.女性地位的流變——澳洲故事中的女人們[J].芒種,2012(19):52-54.