王浩宇

[摘 要]新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報道。由于使用的手段不同，攝影記者要通過“表層”捕捉主題，反映本質(zhì)，是運用視覺形象來傳遞新聞，所以說，攝影記者必須具備更敏銳的觀察力。

[關(guān)鍵詞]新聞攝影；新聞價值；新聞敏感；觀察力

隨著數(shù)字化多媒體時代的到來，互聯(lián)網(wǎng)、手機、可移動電視等新興媒體的迅速崛起，吸引了大量受眾。作為視覺新聞之一的圖片新聞，以其直觀性、現(xiàn)場可證性與瞬間永久性而愈來愈被現(xiàn)代報紙所重視，為適應(yīng)讀圖與讀題時代的受眾對報紙的客觀要求，許多報紙大量、大篇幅“爆炸性”地使用新聞?wù)掌?。如《南方周末》、《中國青年報》、《生活周刊》等在我國率先“幅大量多”地刊用新聞?wù)掌囊恍﹫蠹?，受到廣大讀者的普遍歡迎。

而新聞攝影記者活動的天地雖然廣闊，但是受到表現(xiàn)手法和方式的制約，它要求運用視覺語言，利用現(xiàn)場有限的空間、時間、背景，反映新聞現(xiàn)場的事件、人物、環(huán)境，傳遞信息，多層次、多角度地反映現(xiàn)實社會活動，表達(dá)作品的主題思想。

一、新聞攝影記者的思想修養(yǎng)

新聞攝影記者的觀察力與思想修養(yǎng)是息息相關(guān)的。社會上有一種說法，搞新聞攝影的，只要懂得攝影技巧就行了，思想修養(yǎng)無關(guān)緊要。這是莫大的誤解。新聞?wù)掌乃枷胄允切侣剶z影的靈魂，要創(chuàng)作出富有思想性的作品，攝影記者必須具備較高的思想素質(zhì)。也就是說，作品的思想深度，取決于作者和思想高度，其間的橋梁就是觀察力。細(xì)致的、敏銳的觀察和形象的選擇，就是一個攝影記者的思想深度和攝影表現(xiàn)技巧的有機結(jié)合，因此，完全可以說，敏銳的觀察力，源于作者的思想修養(yǎng)。

無論是世界新聞攝影荷塞獎，還是普利策新聞獎， 我們甚至可以回想起那一副副震撼人心的照片：比如那張1972年占據(jù)了世界大多報紙版面的大照片：一個赤身裸體，剛被美國凝固汽油彈噴燒的越南女孩沿著公路向鏡頭跑來，她張開雙臂，面目扭曲，嘴里似乎發(fā)出撕心裂肺的尖叫。這幅照片對越戰(zhàn)提前結(jié)束起了催化劑的作用。它之所以打動人，是因為照片里的人性引起了廣泛的共鳴，而不是其他。

最重要的，新聞攝影需要形象價值，他主要是指新聞?wù)掌囊曈X沖擊力或稱之為視覺吸引力。小女孩讓世界上無數(shù)人落淚，為什么？因為一種人文精神，因為新聞記者以人為本審視世界萬象。攝影師們?yōu)閺垞P人性而奔波，他們試圖在不同事物中從不同側(cè)面用不同的攝影語言表達(dá)自己的人性見解。這種能力源于頭腦的敏感性，而頭腦的敏感性亦決非憑空而來的，是依賴于對現(xiàn)實生活的深入觀察體驗，只有具有較高思想修養(yǎng)的人才能獲得洞察事物和感受形象的能力，才能在多姿多彩的生活中攫取最有表現(xiàn)價值的瞬間。

二、新聞攝影記者的敏感性照片本身既可回顧過去，又能展望未來

倡導(dǎo)在平凡生活中同樣能夠抓取到懾人心魄的精彩瞬間的理念，這就是新聞攝影的真諦。它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。

蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術(shù)欣賞價值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

這就是說，攝影記者要依靠他的觀察力和“新聞眼”的有機結(jié)合，透過這個“眼”，才能真正反映出他的新聞敏感。兩者之間有一種相輔相成的辯證關(guān)系，缺一不可。

三、新聞攝影記者的形象思維新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的

新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車禍發(fā)生時，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報紙采用了美聯(lián)社的照片。因為美聯(lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。是記者形象思維的結(jié)果。要突破一般化、雷同化的畫面，使作品出新意，就需要有敏銳的觀察力，對形象變化有目的地進(jìn)行分析、提煉，選擇有高度概括力的典型瞬間。

四、新聞攝影記者的實踐經(jīng)驗

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。

胡越拍攝的《新紀(jì)錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2.38米的成績打破了男子跳高世界紀(jì)錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺上，拍攝了《新紀(jì)錄誕生》這幅獨具一格的新聞?wù)掌竺媸菬崆榧P的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。這幅照片也說明了只有認(rèn)真觀察，才能從平凡中發(fā)現(xiàn)具有代表性的能反映重大主題的好題材。

法國攝影家布列松說：“拍攝照片，是腦、眼和心的聯(lián)合行動?！边@的確是經(jīng)驗之談。因為攝影家最重要的裝備是頭腦而不是照相機，這里所謂的腦，就包含著實踐經(jīng)驗。有了一定的實踐經(jīng)驗，就會有對比、思考的能力，使自己的視野更闊廣，觀察力更敏銳。

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