周鑫玉

摘 要：《牡丹亭》是一部在戲曲史上有著卓越地位的作品，描寫(xiě)杜麗娘和柳夢(mèng)梅的愛(ài)情故事。作品通過(guò)杜麗娘和柳夢(mèng)梅生死離合的愛(ài)情故事，洋溢著追求個(gè)人幸福、呼喚個(gè)性解放、反對(duì)封建制度的浪漫主義理想，感人至深。在表達(dá)“情”與“理”的沖突對(duì)抗過(guò)程中，作者運(yùn)用巧妙的情節(jié)設(shè)置，使二人的愛(ài)情得以順利展開(kāi)并發(fā)展，最終結(jié)合，也正充分體現(xiàn)了作為“至情”化身的杜麗娘對(duì)于“理”的反抗，突出了作品主題。

關(guān)鍵詞：《牡丹亭》；情節(jié)設(shè)置；“情”與“理”

《牡丹亭》是明代戲曲家湯顯祖的代表作品，也是我國(guó)古代戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。深刻的主題思想與動(dòng)人的藝術(shù)魅力使這部作品在舞臺(tái)上經(jīng)久不衰，受到觀眾們的喜愛(ài)。本文從杜麗娘與柳夢(mèng)梅的愛(ài)情這條主線中來(lái)窺探湯顯祖對(duì)《牡丹亭》的情節(jié)設(shè)置技巧。

杜麗娘與柳夢(mèng)梅二人的愛(ài)情大致經(jīng)歷了“相識(shí)——相知——相戀——相守”這樣的過(guò)程，在此過(guò)程中，除了主人公對(duì)愛(ài)情的主動(dòng)追求，作者還設(shè)置了一些外力對(duì)二人愛(ài)情的推波助瀾，最終有情人終成眷屬，這正表現(xiàn)了湯顯祖情節(jié)設(shè)置的巧妙性。

一、相識(shí)——因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成戲

杜麗娘是南安府太守杜寶的女兒，她生活在一個(gè)典型的封建家庭之中。父母對(duì)其管教嚴(yán)格，按照封建傳統(tǒng)道德觀念來(lái)規(guī)范女兒的言行，將她關(guān)在閨房?jī)?nèi)，習(xí)女工，讀詩(shī)書(shū)，還請(qǐng)來(lái)迂腐的老儒生陳最良教授麗娘儒家經(jīng)典。對(duì)于年已及笄的杜麗娘定會(huì)傷春懷人，這是出于天然本性，然而杜麗娘卻不能將這一感情自由的宣泄出來(lái)，正如春香所說(shuō)“故此俺小姐說(shuō)：關(guān)了的雎鳩，尚然有洲渚之興，可以人而不如鳥(niǎo)乎？”。所以，當(dāng)她聽(tīng)春香說(shuō)府衙后面有座大花園，便產(chǎn)生了游園的念頭，并在春香的鼓勵(lì)下，第一次走出深閨，到花園內(nèi)游玩。姹紫嫣紅的美好景色引發(fā)了她青春的覺(jué)醒和對(duì)幸福愛(ài)情的向往，從花園回來(lái)后在昏昏睡夢(mèng)中見(jiàn)一書(shū)生持半枝垂柳前來(lái)求愛(ài)，兩人在牡丹亭畔幽會(huì)。杜麗娘從此愁悶消瘦，一病不起。此夢(mèng)，正是是因情而起，也是杜麗娘與柳夢(mèng)梅在作品中的第一次相遇，雖在夢(mèng)里，也是一見(jiàn)鐘情。于是，“驚夢(mèng)”、“尋夢(mèng)”便是杜麗娘追求理想愛(ài)情的開(kāi)始，也為后來(lái)的“拾畫(huà)”、“玩真”做了鋪墊。

湯顯祖為何要安排這樣一場(chǎng)夢(mèng)讓男女主角相識(shí)？他在《與宜伶羅章二》中說(shuō)：“如今世事總難認(rèn)真，而況戲呼？”[1]在《牡丹亭記題詞》中他說(shuō)“夢(mèng)中之情，何必非真？世上豈少夢(mèng)中之人耶？”，可見(jiàn)作者是通過(guò)藝術(shù)的假想來(lái)抒發(fā)人生的真實(shí)。深受封建禮教束縛的杜麗娘因?yàn)闊o(wú)法表達(dá)自己的感情而由夢(mèng)來(lái)完成她追求理想愛(ài)情的心愿，得以喚醒她反抗的精神，大膽追求愛(ài)情，最終修成正果。所以，這場(chǎng)夢(mèng)是引起柳夢(mèng)梅與杜麗娘愛(ài)情的導(dǎo)火線。在《復(fù)甘義麓》中，湯顯祖談到“二夢(mèng)”的創(chuàng)作緣起時(shí)說(shuō)：“因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成戲”[2]。這其實(shí)也是作者創(chuàng)造這部作品的藝術(shù)思維，湯顯祖熱衷于表現(xiàn)人的非現(xiàn)實(shí)遭遇和情境，借以批示真實(shí)的人生和人情。文學(xué)家由于內(nèi)心的感情奔流不息，不由自主的沉浸在夢(mèng)幻般的藝術(shù)思維之中；在這種夢(mèng)幻般的藝術(shù)思維的激發(fā)下，文學(xué)家創(chuàng)造出了虛幻而神奇的藝術(shù)境界；在這種藝術(shù)境界里，凝聚著文學(xué)家深厚的情感。[3]

二、相知——人鬼幽會(huì)

杜麗娘因?qū)?mèng)不得，憔悴受損，自題真容交給春香并囑咐春香將其自畫(huà)像藏在太湖石底，隨后便香消玉殞。其父升任淮陽(yáng)安撫使，委托陳最良葬女并修建“梅花庵觀”。三年后，柳夢(mèng)梅赴京應(yīng)試，借宿梅花庵觀中，在太湖石下拾得杜麗娘畫(huà)像，一見(jiàn)鐘情，將其掛入房中供奉。柳夢(mèng)梅與畫(huà)上的杜麗娘日夜相處，逐漸傾心。而杜麗娘因情而死，并不是對(duì)“愛(ài)情”的放棄，而是進(jìn)一步的追求。到了冥間后，她仍執(zhí)著地追求自己理想中的情人。得到冥間判官的準(zhǔn)許后，杜麗娘的鬼魂重游故居，聽(tīng)到寄居在此的柳夢(mèng)梅對(duì)自己畫(huà)像的真情告白后，隨后與之相會(huì)。柳夢(mèng)梅雖然知道杜麗娘是鬼魂，但仍然真心相愛(ài)，對(duì)杜麗娘說(shuō)道：“你是俺妻，俺也不害怕了”。

杜麗娘的死，正是封建勢(shì)力和封建禮教對(duì)她壓制而導(dǎo)致的。她出身名門望族，在封建家長(zhǎng)的嚴(yán)厲管制下，無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己自由追求愛(ài)情的理想，無(wú)法得到美滿的婚姻，最好只好為情而死。杜麗娘不顧母親的“慈戒”又去后花園尋找自己的夢(mèng)中情人，直至為情而死，正是她反抗封建勢(shì)力對(duì)她壓制的有力證明。杜麗娘變?yōu)楣砘旰?，由于擺脫了世俗禮法的約束，杜麗娘的性格也發(fā)生了很大的變化，她的反抗與叛逆性格變得更為大膽熱烈。才會(huì)出現(xiàn)杜麗娘即使來(lái)到冥間也不放棄追求愛(ài)情，與判官訴說(shuō)自己的遭遇，感動(dòng)判官后，主動(dòng)來(lái)到柳夢(mèng)梅住處，與其幽會(huì)。她的一切舉動(dòng)如果在陽(yáng)間，被封建勢(shì)力包圍的她或許根本做不到，而變成鬼魂后的她反倒更加自由。所以，杜麗娘的死是必然的，后來(lái)人鬼幽會(huì)也是對(duì)“情與理的沖突”這個(gè)作品主題的突出，也為二人愛(ài)情進(jìn)一步發(fā)展做了鋪墊。

三、相戀——死而復(fù)生

人與鬼的并不是杜麗娘的最終目的，她還要因情而生，在陽(yáng)間實(shí)現(xiàn)自己的理想，與柳夢(mèng)梅結(jié)成陽(yáng)間夫妻。如她自稱“前日為柳郎而死，今日為柳郎而生，夫婦分緣，去來(lái)明白。因此，在《冥誓》出，她向柳夢(mèng)梅吐露了真情，并要柳夢(mèng)梅掘墳開(kāi)棺，使她回生。于是，柳夢(mèng)梅冒著被斬首之險(xiǎn)，掘墳開(kāi)棺，讓杜麗娘還魂回生，兩個(gè)有情人終于得以結(jié)合。

湯顯祖推崇人之真情，從一般人情出發(fā)，反對(duì)封建理學(xué)對(duì)人之真情的束縛和摧殘。湯顯祖也正是在“情”的驅(qū)使下來(lái)創(chuàng)作戲曲的，如他自稱：“以情作使，劬與伎劇”，[4]“因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成戲”。因此，他把推崇人之真情寄寓在《牡丹亭》的故事情節(jié)中。如他在《牡丹亭記題詞》中表明：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也?！睂?duì)于《牡丹亭》在情節(jié)安排上的特點(diǎn)，明代戲曲理論家呂天成在《曲品》中大為贊賞，曰；“杜麗娘事甚奇，而蓄意發(fā)揮，懷春暮色之情，驚心動(dòng)魄。且巧妙疊出，無(wú)境不新，真堪千古矣！”[5]。杜麗娘死而復(fù)生，為實(shí)現(xiàn)杜麗娘與柳夢(mèng)梅對(duì)理想愛(ài)情的追求作了很大的推動(dòng)作用，又為實(shí)現(xiàn)理想邁出了最艱難的一步。

四、相守——皇帝指婚

杜麗娘復(fù)活后，便與柳夢(mèng)梅成親，二人一起赴臨安應(yīng)試。老儒生陳最良發(fā)現(xiàn)杜麗娘的墓被掘開(kāi)后，就去往淮揚(yáng)找杜寶，并誣告柳夢(mèng)梅為劫墳賊。柳夢(mèng)梅考完試后，因尚未發(fā)榜，杜麗娘讓他去淮揚(yáng)找杜寶和杜夫人。當(dāng)柳夢(mèng)梅來(lái)到淮揚(yáng)時(shí)，不料杜寶不僅不認(rèn)他為女婿，還將他當(dāng)作劫墳賊拷打?qū)弳?wèn)。即使苗舜賓證明柳夢(mèng)梅的確是新科狀元時(shí)，杜寶還不肯罷休，“必須奏聞滅除”，矛盾沖突逐漸達(dá)到了高潮。在最后的《圓駕》出，杜寶不僅不認(rèn)柳夢(mèng)梅為女婿，而且連自己女兒也不認(rèn)，一口咬定杜麗娘是“花妖狐媚，假托而成”，奏請(qǐng)皇帝對(duì)麗娘用刑，“金階一打，立見(jiàn)妖魔”。而且皇帝也以“自媒自婚”有違封建婚姻教條對(duì)杜麗娘加以指責(zé)，面對(duì)頑固而強(qiáng)大的封建勢(shì)力，杜麗娘與柳夢(mèng)梅毫不屈服，杜麗娘針對(duì)皇上的指責(zé)，理直氣壯地回?fù)舻溃骸罢婺耸菬o(wú)媒而嫁，保親的是母喪門，送親的是女夜叉！”，并對(duì)“自媒自嫁”感到自豪。杜寶要她“離異了柳夢(mèng)梅”，才肯認(rèn)她為女兒。杜麗娘絕不肯妥協(xié)，寧可不要父女之情，也不肯離開(kāi)柳夢(mèng)梅，堅(jiān)定地表示：“叫俺回杜家，赸了柳衙，便作你杜鵑花，也不叫轉(zhuǎn)子規(guī)紅淚灑！”面對(duì)頑固無(wú)情的父親，杜麗娘一反先前溫順懦弱的性格，敢于頂撞，這也是作為“情”的代表對(duì)“理”的反抗。最終皇帝被杜麗娘說(shuō)服，當(dāng)場(chǎng)指婚，成全兩人。雖說(shuō)這部作品是“情”與“理”的較量，皇帝本是封建社會(huì)的最強(qiáng)代表，但是在情節(jié)設(shè)置上，還是需要將皇帝搬出來(lái)，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的情況，想要說(shuō)服迂腐倔強(qiáng)的杜寶，只有借皇帝之勢(shì)力。只要說(shuō)服皇帝，“至情”便戰(zhàn)勝了“至理”，杜麗娘與柳夢(mèng)梅的愛(ài)情也就能圓滿了。

參考文獻(xiàn)：

[1]湯顯祖.《湯顯祖詩(shī)文集》[M].第49卷.1426頁(yè)

[2]湯顯祖.《湯顯祖詩(shī)文集》[M].第46卷.1367頁(yè)

[3]王璦玲.《明清傳奇藝術(shù)呈現(xiàn)中之“主體性”與“個(gè)體性”》[M].85頁(yè)

[4]湯顯祖.《湯顯祖詩(shī)文集》[M].第19卷.570頁(yè)

[5]俞為民.《中國(guó)古典名劇導(dǎo)讀—牡丹亭》[M].16頁(yè)endprint