□文/孟祥宇，復(fù)旦大學(xué)中國語言文學(xué)系碩士生

電視劇《繼承者們》劇照

“灰姑娘”型故事作為民間文學(xué)故事類型的重要一支，大約有數(shù)百個版本流傳于世界各地。美國民俗學(xué)家斯蒂·湯普森在《世界民間故事分類學(xué)》一書中曾指出:“也許全部民間故事中最著名的要算《灰姑娘》了。”從我國《酉陽雜記》中的《葉限》，到格林童話的《灰姑娘》，灰姑娘式的愛情模式已成為人們的一種情結(jié)。這種集體無意識在現(xiàn)代影視文學(xué)中也得到了充分的體現(xiàn)。

早在20 世紀90 年代初，好萊塢就率先創(chuàng)作出了灰姑娘型電影《風月俏佳人》。主人公是一個社會地位十分低賤的妓女，最終用自己的美貌和真情贏得了百萬富翁的愛情。近年來涌現(xiàn)出的熱播韓劇諸如《玻璃鞋》、《浪漫滿屋》、《花樣男子》等無一不是憑借此種故事類型而取得了極高的收視率。2013 年底韓國SBS 播出的水木迷你連續(xù)劇《欲戴王冠，必承其重——繼承者們》，更是在整個東亞刮起一陣旋風，獲得了巨大的影響力。

一、情節(jié)的重復(fù)與超越

在《繼承者們》這個現(xiàn)代灰姑娘故事中，主人公同樣經(jīng)歷了出身低微生活艱辛、機緣巧合結(jié)識“王子”、克服阻礙終成眷屬這三個階段。女一號車恩尚從小家境貧寒，和聾啞的母親相依為命，靠著課余時間的幾份兼職賺取學(xué)費。在一次去美國尋找姐姐的過程中，意外結(jié)識了帝國集團的繼承者金嘆。二人暗生情愫卻由于懸殊的身份地位差距不得不分開?；氐巾n國后金嘆不斷尋找車恩尚，終于在命運的安排下二人住到同一屋檐下并在同一所高中就讀。自此以后，男女主人公斡旋于父母、未婚妻、追求者之間，歷盡艱難，最終得到了大家的認可。

千方百計地表現(xiàn)女主角身世的可憐，和灰姑娘故事中辛德瑞拉的繼母讓其從煤灰中撿豌豆的情節(jié)功能是一致的。而作為“財閥二世”的男主角，和父親的關(guān)系是僵持的，因而使灰姑娘的故事得以發(fā)生。與灰姑娘構(gòu)成競爭關(guān)系的女配角劉Rachel充當灰姑娘故事中繼母的兩個女兒，是一個破壞者的角色?；夜媚锖屯踝幼罱K幸福地在一起是該劇必然的結(jié)局，所有在這之前的艱辛都因為這個結(jié)局的最終到來而存在。

與此同時，《繼承者們》在傳統(tǒng)灰姑娘故事情節(jié)上又有了新的發(fā)展。男主人公金嘆系家族庶出，不被父親重視，哥哥更視其為潛在的威脅，屢次打壓。在通過與車恩尚一系列的相識、碰撞后，金嘆從一個內(nèi)心卑微的孩子成長為一個具備責任感的男性。他幫助家庭渡過了生死攸關(guān)的時刻，獲得了父親和哥哥的承認。自己的生母也因他而獲得了在家族的合法地位。甚至連金嘆考試成績也從倒數(shù)第二上升至第五十名。也就是說，灰姑娘在獲得王子愛情的同時，幫助王子完成了從人性到人格上的完善或修復(fù)，使王子完成了心靈上的成人禮。

二、角色的重置與轉(zhuǎn)變

灰姑娘類型故事中的關(guān)鍵人物角色在《繼承者們》里幾乎都可以找到。王子相當于財閥繼承者金嘆，辛德瑞拉相當于車恩尚，表姐妹相當于競爭者劉Rachel。然而，二者的角色設(shè)置并非一一對應(yīng)。

后母的角色被男方家長(包括金嘆的父親、父親的正妻和金嘆的生母)取代。后母與灰姑娘同屬一個階層，只是剝奪了灰姑娘本身的階級屬性，使她這個商人的女兒喪失了優(yōu)越的物質(zhì)條件，并百般阻撓她向更高階級屬性的轉(zhuǎn)變。而來自男方家長的阻撓則代表著一個更高階層對灰姑娘的斷然拒絕。帝國高中的學(xué)生被分為“繼承者”和“社會關(guān)愛者”。所謂的“社會關(guān)愛者”即是家庭經(jīng)濟條件不好，受到特殊照顧而進學(xué)校的學(xué)生。金嘆的父親讓車恩尚就讀于帝國高中，其目的是想讓她發(fā)現(xiàn)同學(xué)之間的巨大鴻溝，從而主動放棄與金嘆的戀情。

灰姑娘式韓劇在人物結(jié)構(gòu)上多出了一個非常重要的人物——男二號。《繼承者們》的男二號是宇宙集團的繼承者崔英道。為了讓灰姑娘的故事更吸引人，男性被抬升到社會塔尖的地位，女性則被安排在社會的底層。在這種懸殊的社會關(guān)系中，灰姑娘和王子很難發(fā)展出對等的戀愛關(guān)系。這時必須要有男二號現(xiàn)身，把灰姑娘的個人價值通過男二號無條件的付出和愛襯托出來，在烘托出灰姑娘價值的同時維持住灰姑娘和王子之間脆弱的人際關(guān)系的平衡。在崔英道的愛慕之下，車恩尚邁入豪門，一切矛盾的解決又回歸了現(xiàn)有秩序，整個故事男尊女卑的傳統(tǒng)男性故事結(jié)構(gòu)沒有改變。

三、灰姑娘型韓劇的社會文化心理

灰姑娘型韓劇在韓國乃至亞洲俘獲了大量觀眾，這一類型的電視劇可謂是經(jīng)久不衰。這一故事模式和女性形象塑造成功的原因，首先要從劇本創(chuàng)作來看。在韓國，電視劇收視主體是女性，編劇也多為女性。《繼承者們》的編劇金恩淑是韓國家喻戶曉的“金牌編劇”。金恩淑的作品中，情感非常細膩，筆觸也很溫柔，代表作《紳士的品格》、《秘密花園》、《巴黎戀人》等都很受歡迎。由于韓國女性本身就以家庭生活為主，“主內(nèi)”是她們的職責，家庭和情感兩方面是她們生活接觸最多、最易把握、體會最深刻的。在這種情況下，情感戲肯定會成為創(chuàng)作重點。

從社會文化的角度來講，韓國是典型的父權(quán)制國家。傳統(tǒng)的韓國女性以家庭為主要生活圈，扮演生育和養(yǎng)育子女的角色;而男性則扮演外出工作掙錢和交際的角色，較之女性，擁有更高的社會地位。灰姑娘則是在“男權(quán)社會”中依靠美好的愛情獲得肯定的典型。因此在地位低下的境遇中，具有“灰姑娘”特質(zhì)的女性可以得到男性的眷顧和愛情，那必定會是多數(shù)韓國女性和同處男權(quán)社會中的女性爭相效仿的對象，自然很受歡迎。

“灰姑娘情結(jié)”實質(zhì)上反映的是女性內(nèi)心渴望完善自我，從而達到完美狀態(tài)的理想和愿望?；夜媚锬Ｊ降膼矍榇蚱屏穗A層的束縛，跨越了階級的界限，實現(xiàn)了女性內(nèi)心對安全感的渴望、對歸屬和愛的需要，從而成為女性的一個夢想?！盎夜媚铩钡墓适卤旧砭褪且粋€帶給人們希望的故事——若有一顆善良寬容的心，幸福終究會降臨，故事對于那些處于社會底層的女性來說，無疑是黑暗人生中一絲希望的亮光。影視作品將這種類型的故事搬上熒屏，無疑會使女性在此類故事中獲得替代性的滿足，使得觀眾有夢想成真的感覺。這樣的安排對人們的內(nèi)心情感進行了延伸，滿足了受眾心理上的期待。

“灰姑娘”的故事是世界上流傳最廣并已得到極大關(guān)注和研究的故事類型之一。作為故事主要承載體的電視劇，也成為“灰姑娘”以各種面目呈現(xiàn)的一個重要領(lǐng)域?；夜媚镄晚n劇在沿襲傳統(tǒng)灰姑娘故事的同時，在情節(jié)和角色設(shè)置上進行了改編，使之更加契合社會文化和大眾心理，取得了巨大的成功，也使民間故事在熒幕上煥發(fā)出了新的生機。