■常浩

一.舞臺語言的重要性與區(qū)別

在生活中，語言是人類交際的重要工具。在話劇舞臺上，語言是交代劇情、揭示思想、展現(xiàn)沖突、感染觀眾的重要手段。舞臺語言要達(dá)到使觀眾聽得清、聽得懂、動聽感人的要求，演員必須把臺詞說得語音純正、吐詞清晰、聲音響亮圓潤、達(dá)遠(yuǎn)持久、語意清楚明白富于藝術(shù)表現(xiàn)力。

有的人錯誤地認(rèn)為，演話劇最容易，只要會說話（會說普通話）就能演話劇?；蛘哒J(rèn)為演戲無非是上臺提高嗓音，加大音量罷了。結(jié)果一到臺上，聲嘶力竭，口齒不清，邏輯混亂，文理不通，內(nèi)心空虛，語言乏味……由此可見，一個人在生活中會說話，并不等于在舞臺上能說好臺詞。生活語言是自己說的話，而舞臺上說的話則是角色的話。

在生活中，人們總是為了達(dá)到某種目的，根據(jù)自己的所見、所聞、所想、所感而說出此時此刻地自己所需要說的話。而在舞臺上，卻是由作家所寫出的具有個性特征的各式各樣的人物，在特定的環(huán)境中，為了特定的目的，根據(jù)彼時彼地人物的所見、所聞、所想、所感而說出的經(jīng)過藝術(shù)加工的舞臺語言。

二.臺詞的重要性

臺詞是劇本塑造人物的手段，是戲劇的主要因素，是劇作者用于展示劇情，刻畫人物體現(xiàn)主題的主要手段，更是劇本構(gòu)成的基本成分。

劇本的臺詞是一種特殊的，也是很難掌握的文學(xué)語言。首先，臺詞必須具有行動性。戲劇是行動的藝術(shù)，它必須在有限的舞臺演出時間內(nèi)迅速地展開人物的行動，并使之發(fā)生尖銳的沖突。其次，臺詞必須要帶有一定的情感，因?yàn)榕_詞的聲音形式應(yīng)該是有生命力的，如果臺詞脫離了劇中人物的情感，那么說出來的話只是聲音的空殼而已。

三.潛臺詞

“潛臺詞”是塑造人物的重要手法，所謂潛臺詞，是劇作家沒有寫出，而貫串在表演和臺詞之間的無聲的語言，在特定的情境下，反映人物說話的目的和實(shí)質(zhì)。

人們在日常談話中，有時會說對方的話是 “話中有話”，這里的第一個“話”字指的是臺詞，第二個“話”字指的就是潛臺詞了。它是一種意會，是要通過人們自己一番思考、分析、想象之后才能領(lǐng)悟的含義，觀眾可以透過它看到角色的內(nèi)在企圖和意向。沒有戲劇性的臺詞或缺乏潛臺詞的臺詞，都不是好的戲劇臺詞。

潛臺詞的運(yùn)用，不僅能把臺詞的言外之意、未盡之言和某些動作的心理依據(jù)，以及沒有臺詞時的內(nèi)心活動表現(xiàn)出來，同時也能幫助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的臺詞和動作背后都有潛臺詞，它通常是用在人物思想最活躍的關(guān)鍵時刻，劇本中愈有戲劇性的地方，就愈容易產(chǎn)生潛臺詞。這種潛臺詞，既有助于刻畫人物性格，推動戲劇沖突的發(fā)展，又能有助于主題思想的表達(dá)。

作為一個演員在閱讀劇本、分析臺詞時，不能僅僅停留在看得見的臺詞上，更重要的是，要能通過用文字表達(dá)出來的臺詞表面意思去挖掘沒有寫出的、潛藏在臺詞后面且存在于字里行間的潛臺詞。捕捉人物的內(nèi)心活動，對于挖掘潛臺詞有著重要的作用。

潛藏在臺詞后面的潛臺詞，是直接受著臺詞的“語言行動”約束的，同一句臺詞，“語言行動”變了，潛臺詞就必然發(fā)生相應(yīng)的變化，表達(dá)出來的語音、語調(diào)、語氣也隨之發(fā)生了變化，因此在挖掘潛臺詞之前，首先應(yīng)該根據(jù)劇本的提示，把臺詞的行動確定下來。行動定得準(zhǔn)，潛臺詞才能找得恰當(dāng)，念出來的語氣，才能準(zhǔn)確、生動，含意清楚，對潛臺詞的深入挖掘，是建立在全劇的矛盾沖突、對人物關(guān)系的深入理解、對每一句臺詞及語言行動準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)上的。

綜上所述：語言是戲劇的靈魂，是塑造人物不可缺少的藝術(shù)手法，一個好的演員，一定會在臺詞的處理上做到最完美的表現(xiàn)。所以，在生活中和舞臺上不能少了語言，當(dāng)然也少不了潛臺詞。再好的劇本，如果你不認(rèn)真地挖掘，都是吃不透的，就更別說字里行間中潛在的意思了，所以，想成為一名好演員，就必須知道什么是潛臺詞，并且熟練地掌握潛臺詞的運(yùn)用。