張明珠

摘要：隨著人們對(duì)于揚(yáng)琴認(rèn)識(shí)的不斷深化，揚(yáng)琴音樂(lè)作品逐漸走進(jìn)人們的生活，現(xiàn)代的揚(yáng)琴音樂(lè)作品和傳統(tǒng)的揚(yáng)琴音樂(lè)作品相比，其在竹法的應(yīng)用上有著一定差別?，F(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)作品的竹法所包含的內(nèi)容比較多，是傳統(tǒng)揚(yáng)琴竹法的一種發(fā)展和延伸。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)作品 竹法 演奏技巧

竹法是揚(yáng)琴演奏中最重要的一部分，要想把揚(yáng)琴音樂(lè)中的感情表達(dá)充分，把其樂(lè)曲演奏流暢，演奏者就必須注重竹法的應(yīng)用。在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)演奏中，對(duì)于竹法的要求更高，因此在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)作品的演奏中一定要注重相關(guān)竹法的熟練應(yīng)用，從而把相關(guān)作品的演奏效果發(fā)揮至最好。

一、關(guān)于竹法的相關(guān)定義

竹法是在揚(yáng)琴的演奏中比較常提到的一個(gè)詞，但是對(duì)于其確切的定義卻很少有人知道。所謂竹法是在揚(yáng)琴演奏過(guò)程中運(yùn)用的和琴竹有關(guān)的技巧以及方法的總稱，它歷史久遠(yuǎn)，在我國(guó)古代民間揚(yáng)琴演奏中就被廣泛應(yīng)用。揚(yáng)琴演奏中演奏者竹法掌握的好壞對(duì)于演奏曲情感的表達(dá)有著直接影響。我國(guó)著名音樂(lè)家丘鶴儔首次對(duì)于揚(yáng)琴的竹法給以明確的定義，他創(chuàng)立了竹法十度理論以及左右竹法理論，對(duì)于傳統(tǒng)揚(yáng)琴的演奏效果的提升有著一定的積極作用。但是隨著人們對(duì)于揚(yáng)琴演奏認(rèn)識(shí)的不斷深入，竹法的內(nèi)容雖逐漸變得更加廣泛，在主要內(nèi)容為技法和竹序的傳統(tǒng)竹法的基礎(chǔ)上發(fā)展為可以概括為以在琴竹運(yùn)用過(guò)程中可以使用的各種技巧和方法為主要內(nèi)容。譬如竹序的安排、力度的應(yīng)用、音位音色的變化等都是現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏中所包含的內(nèi)容。要想最大限度地提升揚(yáng)琴演奏的水平，演奏人員一定要熟練地掌握竹法的運(yùn)用。

二、竹法的分類

（一）正手竹法

所謂的正手竹法就是傳統(tǒng)竹法中的右竹法，在正手竹法中在演奏節(jié)拍重音時(shí)一般運(yùn)用右竹先下，在這種竹法中的節(jié)奏型最常見(jiàn)的就是十六分音符以及八分音符，在彈奏這些音符時(shí)一般要把左竹和右竹相互交替，從而達(dá)到音符演奏的效果。當(dāng)在揚(yáng)琴曲演奏中需要雙聲部和合音演奏的時(shí)候，在奏旋律時(shí)要用右手彈奏。在正手竹法的運(yùn)用過(guò)程中，對(duì)于其他節(jié)奏型的演奏要根據(jù)其不同的發(fā)音特點(diǎn)，尋找合適的竹法演奏的規(guī)律。具體的尋找規(guī)律的方法就是把規(guī)范的運(yùn)竹規(guī)律中的發(fā)音點(diǎn)分別進(jìn)行編號(hào)，編號(hào)為一二三四，不同的發(fā)音點(diǎn)所對(duì)應(yīng)的數(shù)字不同，把二四位作為左竹，把一三位作為右竹。在對(duì)節(jié)奏型進(jìn)行判定后，推過(guò)一定的推算就可以很容易得出不同節(jié)奏型的竹法。

（二）反手竹法

反手竹法和正手竹法相比，在處理節(jié)奏重音時(shí)所運(yùn)用的竹法不同，它是用左竹先下，在演奏單音的時(shí)候，要用左竹和右竹相互交替的演奏方法，如果在揚(yáng)琴演奏中需要演奏合音與雙聲部，在演奏旋律時(shí)要采用左竹手法。和正手竹法相比，左手竹法在演奏過(guò)程中實(shí)用性更強(qiáng)，但是由于正手竹法的廣泛應(yīng)用，在演奏過(guò)程中運(yùn)用反手竹法時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生指法上的不適應(yīng)。因此要想充分掌握反手竹法，就一定要加強(qiáng)練習(xí)的過(guò)程，讓演奏者充分熟悉反手竹法的相關(guān)彈奏技巧，從而促進(jìn)反手竹法在揚(yáng)琴演奏過(guò)程中作用的發(fā)揮。

（三）混合竹法

混合竹法是在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)演奏過(guò)程中最常用的一種手法，它能夠充分結(jié)合正手竹法和反手竹法的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于揚(yáng)琴演奏具有重要作用。合竹的含義就是兩手同時(shí)撥弦參與揚(yáng)琴演奏，一般情況下，左右手對(duì)于不同的音調(diào)有著不同分工，奏低音時(shí)用右竹，走高音時(shí)用左竹，在特殊情況下可以對(duì)其進(jìn)行一定的調(diào)整。凡是在揚(yáng)琴演奏過(guò)超中不能分為正手竹法或者反手竹法的情況都能歸納為混合竹法中。譬如在處理合音和雙聲部的時(shí)候，用左手對(duì)其旋律進(jìn)行演奏但是保持著正手竹法的基本規(guī)律等。

三、在現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏中竹法的基本內(nèi)容

（一）竹序

竹序的安排是竹法中重要的組成部分之一，所謂的竹序安排就是在揚(yáng)琴演奏中，雙手彈奏的次序。就目前的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中，最常見(jiàn)的的擊弦方式主要是交替運(yùn)竹和齊竹兩種方式，這兩種方式在演奏過(guò)程中基本特點(diǎn)有所不同。前者主要是指在演奏過(guò)程中交替運(yùn)竹的方法分別在左起、右起中運(yùn)用。后者是指在八度演奏過(guò)程中或者演奏合音的過(guò)程中，運(yùn)用右高左低或者左高右低的方法同時(shí)進(jìn)行雙音的彈奏。

（二）連竹

所謂連竹就是在演奏過(guò)程中，對(duì)弦進(jìn)行連續(xù)的兩次擊打的技術(shù)，它是竹法在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)演奏過(guò)程中，最常用的演奏技術(shù)之一。由于現(xiàn)代音樂(lè)演奏中有許多需要連竹技術(shù)的應(yīng)用，因此為了更好地表達(dá)出現(xiàn)代音樂(lè)中所蘊(yùn)含的情感，確保在進(jìn)行連竹演奏中右竹演奏的基本規(guī)律能保持不變，所以右手連竹的技法就被創(chuàng)造并且被運(yùn)用在十六節(jié)奏音型的演奏。

（三）音位

現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)演奏中對(duì)于音位的排列十分重視，音位排列順序的不同直接影響揚(yáng)琴演奏的效果。在音位進(jìn)行排列的過(guò)程中要嚴(yán)格遵循“橫五、縱二”原則。不同型號(hào)的揚(yáng)琴音位排列的規(guī)律有些許差異，就以402揚(yáng)琴為例子，在現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏中常常會(huì)有個(gè)別音位被忽視，尤其是在402揚(yáng)琴中的某個(gè)半八度的同音異位的音。如果能夠在演奏過(guò)程中把這些易忽略的同音異位的音恰當(dāng)運(yùn)用起來(lái)，可以很大程度上提升竹法的流暢度以及為樂(lè)曲情感的表達(dá)提供更加豐富的音色。因此在現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏過(guò)程中要注重音位的排列。

（四）技法的相關(guān)運(yùn)用

在現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏中常需要各種演奏技巧來(lái)提升揚(yáng)琴的演奏效果。一般情況下，勾弦、才音、滑抹音、擊板等技巧常被應(yīng)用于現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏技巧之中。竹法技巧的恰當(dāng)運(yùn)用對(duì)于提升演奏的流暢度以及加強(qiáng)揚(yáng)琴演奏的情感的表達(dá)都有重要作用。就如揚(yáng)琴曲《汨羅江上》第四段中，為了更好地突出賽龍舟場(chǎng)面的表達(dá)，在這段樂(lè)譜的演奏中運(yùn)用了大量的上下滑彈技巧，并且把滑顫落在左竹的弱拍上，從而為接下來(lái)的演奏提供平滑的過(guò)度。

四、結(jié)語(yǔ)

竹法是揚(yáng)琴演奏過(guò)程中必須掌握的一部分內(nèi)容，如果竹法不能夠被演奏者熟練的掌握，那么在其今后的演奏過(guò)程中一定會(huì)受影響。因此在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中一定要注重竹法中相關(guān)技藝的熟練，以便在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中能夠最大程度地收放自如，從而使得音樂(lè)的情感能夠被充分表達(dá)。

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