李 偉

論歐茨小說(shuō)電影改編的現(xiàn)狀與市場(chǎng)潛力

李 偉

美國(guó)當(dāng)代作家歐茨關(guān)注現(xiàn)實(shí)與普通民眾的日常生活，作品兼具嚴(yán)肅文學(xué)和通俗小說(shuō)的特點(diǎn)。從1976年以來(lái)她已有9部小說(shuō)被歐美8位導(dǎo)演改編為12部電影上映，她本人也擔(dān)任多部電影的編劇。從跨媒介敘事理論來(lái)看，歐茨小說(shuō)的電影改編取得了一定的業(yè)界肯定，但仍存在導(dǎo)演、演員知名度不夠，電影宣傳推介力度不夠，票房收入不高等問(wèn)題。緣于歐茨在世界文壇的巨大聲望及其小說(shuō)的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)指涉性，其小說(shuō)電影改編有著較大的觀(guān)眾需求和市場(chǎng)潛力。

歐茨小說(shuō) 電影改編 跨媒介敘事學(xué) 市場(chǎng)潛力

Author:Li Wei,

is from the Department of Foreign Languages and Literature, Baoji University of Arts and Sciences, specializing in English and American literature.

一、引 言

喬伊斯·卡羅爾·歐茨（1938— ）是美國(guó)當(dāng)代著名女作家，現(xiàn)已發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)49部、中篇小說(shuō)11部、短篇小說(shuō)集36部，曾獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)家人文獎(jiǎng)?wù)碌?。歐茨的小說(shuō)，既深刻剖析美國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀，體現(xiàn)出嚴(yán)肅深沉的一面，又能做到語(yǔ)言朗朗上口，情節(jié)扣人心弦，體現(xiàn)出通俗性的一面。因此，歐茨的小說(shuō)被改編成電影在歐美和全球上映，吸引了更多的觀(guān)眾，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響力。眾所周知，小說(shuō)與電影都是重要的敘事形式?？缑浇閿⑹吕碚撜J(rèn)為，“電影和小說(shuō)天然的密切聯(lián)系，決定了從小說(shuō)到電影的改編問(wèn)題之顯著地位及電影研究中運(yùn)用敘事學(xué)手段之可能性?！保ㄐ鞆?qiáng) 250—251）歐茨小說(shuō)與其電影改編之間形成了一種互文性張力，共同推動(dòng)歐茨的文學(xué)影響力不斷提升。

二、歐茨小說(shuō)電影改編的現(xiàn)狀

從1976年以來(lái)，歐茨已有9部小說(shuō)被美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、澳大利亞8位導(dǎo)演改編為12部電影在歐美上映，她本人也擔(dān)任多部電影的編劇。1976年，美國(guó)導(dǎo)演彼得·沃納（Peter Werner）將歐茨的歐·亨利獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短篇小說(shuō)《在冰山里》（

In the Region of Ice

，1967）改編為一部37分鐘的同名短片，榮獲1977年獲得奧斯卡最佳真人短片獎(jiǎng)。故事講述了一位修女的壓抑生活和她與一名男學(xué)生的愛(ài)情悲劇，旨在表明：“多少善良而有用的人，被幽禁在寒愈貶骨的資本主義的‘冰山里’，有的被飄風(fēng)吞噬，有的在它的‘狂吹’中還可能遭遇到更大的慘痛”，批判了“一種禁錮人性自由的專(zhuān)制的社會(huì)勢(shì)力，既有宗教方面的，也有世俗方面的”。（王平 15—16）

1985年，歐茨最著名的、引發(fā)爭(zhēng)議最多的短篇小說(shuō)《何去何從？》（"Where are you going, where have you been?"）被美國(guó)導(dǎo)演喬伊斯·喬普拉（Joyce Chopra）、編劇湯姆·科勒（Tom Cole）改編成小成本電影《平穩(wěn)的對(duì)話(huà)》（Smooth Talk），獲得1985年美國(guó)圣丹斯國(guó)際電影節(jié)戲劇單元大評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。亞馬遜公司旗下的Box Office Mojo網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，該電影在2家影院上映，美國(guó)國(guó)內(nèi)票房總收入為16 785美元。小說(shuō)《何去何從》中的15歲女孩康妮獨(dú)自在家中，受到一位名叫弗蘭德（Friend）的男性的誘騙甚至威脅，最終走出了家門(mén)，走進(jìn)那片“廣袤的、陽(yáng)光燦爛的土地”（歐茨 46）。電影版本的結(jié)尾與小說(shuō)情節(jié)有所不同：小說(shuō)結(jié)尾處，康妮走出了家門(mén)，走向弗蘭德，小說(shuō)至此戛然而止。然而，電影版本中，康妮隨弗蘭德外出兜風(fēng)，當(dāng)她回家時(shí)衣冠不整，到底他有沒(méi)有強(qiáng)奸她仍是一個(gè)謎團(tuán)。

1991年，美國(guó)獨(dú)立精神電影獎(jiǎng)獲得者、導(dǎo)演蒂姆·亨特（Tim Hunter）將歐茨長(zhǎng)篇小說(shuō)《雙胞胎的生活》（"Lives of the Twins"，1987）改編為電視電影《雙胞胎的謊言》（Lies of the Twins），該片編劇是梅爾·弗羅曼（Mel Frohman）和沃爾特·克萊赫德（Walter Klenhard）。時(shí)裝模特莫莉·馬克斯與心理醫(yī)師喬納森·邁克文相戀，喬納森是一位近乎完美的情人。一天，她偶然發(fā)現(xiàn)喬納森有一位雙胞胎兄弟詹姆斯，強(qiáng)烈的好奇心驅(qū)使她走進(jìn)詹姆斯，并決定暗中與詹姆斯保持戀情，最終發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)邪惡的人。本片具有驚悚片的風(fēng)格，深刻地探討了人性的雙重性、復(fù)雜性和欺騙性。

1996年，歐茨長(zhǎng)篇小說(shuō)《狐火：一個(gè)少女幫的自白》（"Foxfire: Confessions of a Girl Gang"，1993）被美國(guó)女導(dǎo)演阿內(nèi)特·霍華德-卡特（Annette Haywood-Carter）改編成同名電影，在218家影院上映，票房總收入為269 300美元。“1996年的改編電影的背景、情節(jié)、主題等都偏離了原著，講述了一群中產(chǎn)階級(jí)女孩的叛逆、冒險(xiǎn)和成長(zhǎng)之旅，給人以青春飛揚(yáng)、酣暢淋漓之感?！保ɡ顐?28）2012年，法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)得主勞倫·岡泰（Laurent Cante）根據(jù)歐茨長(zhǎng)篇小說(shuō)《狐火》，拍攝了他的首部英語(yǔ)電影《狐火》，被評(píng)論界譽(yù)為最忠實(shí)于原著的電影改編，表現(xiàn)出鮮明的女權(quán)主義立場(chǎng)，呈現(xiàn)了一個(gè)女性烏托邦的短暫歷史，令人扼腕嘆息。

1998年、2013年，歐茨短篇小說(shuō)《蠟翅鳥(niǎo)》（Waxwing）兩次被搬上銀幕。德國(guó)導(dǎo)演貝利爾·申南（Beryl Schennen）將《蠟翅鳥(niǎo)》改編為15分鐘的短片。2013年英國(guó)導(dǎo)演提姆·瑪斯亞（Tim Mercier）將這部小說(shuō)改編為14分鐘的短片，并在第三屆北京國(guó)際電影節(jié)、2013年倫敦短片電影節(jié)展映?！断灣狲B(niǎo)》是關(guān)于一位年輕的愛(ài)鳥(niǎo)者的成長(zhǎng)故事。該短片探討了孩子與周邊的成人世界之間的尷尬、復(fù)雜關(guān)系，流露出對(duì)童年時(shí)代的抱負(fù)、神秘和恐懼的深深懷戀?！半娪笆褂昧擞袕?qiáng)烈藝術(shù)感染力的意象、能夠喚起感情的自然聲音、奇特而引人入勝的配樂(lè)，但只用了很少的人物對(duì)白”，頗有特色，獲得影評(píng)人贊譽(yù)。

1999年，美國(guó)年輕女導(dǎo)演麗薩尼·史蓋樂(lè)（Lisanne Skyler）依據(jù)歐茨短篇小說(shuō)集《熱及其他故事》（"Heat and Other Stories"，1991）拍攝了她的首部故事片《逐漸認(rèn)識(shí)你》（Getting to Know You），獲得第15屆美國(guó)圣丹斯國(guó)際電影節(jié)劇情片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)提名。電影的背景是一座公共汽車(chē)終點(diǎn)站，這里容納著不切實(shí)際的夢(mèng)想家、孤獨(dú)者、被拋棄者和社會(huì)邊緣者，他們都企圖從生活中某些艱難的時(shí)刻、失望之事或悲劇中逃脫出來(lái)。電影的中心人物是情感上受到傷害的16歲女孩朱蒂絲和她的數(shù)學(xué)天才哥哥衛(wèi)斯理，他即將上大學(xué)。父親與他們脫離了關(guān)系，母親因病住院。兄妹二人不得不面對(duì)慘淡的生活。該片的結(jié)尾暗示出衛(wèi)斯理、朱蒂絲兄妹無(wú)法獲得他們矢志追尋的自由，但仍透露出樂(lè)觀(guān)的基調(diào)。

2001年，美國(guó)導(dǎo)演喬伊斯·喬普拉將歐茨著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮生如夢(mèng)——瑪麗蓮·夢(mèng)露文學(xué)寫(xiě)真》（Blonde，2000）改編為電影《夢(mèng)露傳》（Blonde），主演為澳大利亞女演員派琵·蒙格瑪麗。2012年澳大利亞導(dǎo)演、編劇安德魯·多米尼克（Andrew Dominik，1967- ）計(jì)劃依據(jù)小說(shuō)《浮生如夢(mèng)》拍攝夢(mèng)露傳記片《金發(fā)女郎》，威尼斯電影節(jié)影后英國(guó)女星娜奧米·沃茨原計(jì)劃出演夢(mèng)露；電影預(yù)算為2 000萬(wàn)美元，由于資金問(wèn)題拍攝擱淺。西雅圖國(guó)際電影獎(jiǎng)最佳女主角得主杰西卡·查斯坦最終擔(dān)當(dāng)女主角，該片將于2015年上映，觀(guān)眾和影評(píng)人正翹首以待。多米尼克在解釋自己為什么選擇拍《金發(fā)女郎》時(shí)說(shuō)：“為什么她是20世紀(jì)最被關(guān)注的女性之一？因?yàn)樗龑?duì)男人來(lái)說(shuō)是欲望的象征，而對(duì)女人來(lái)說(shuō)她的遭遇顯現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)女性看法上的不公正待遇，她是一個(gè)灰姑娘，生活的磨難讓她化為灰燼?！?/p>

2002年，美國(guó)導(dǎo)演彼得·沃納將歐茨榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜榜首的長(zhǎng)篇小說(shuō)《我們是馬爾瓦尼一家》（"We were the Mulvaneys"，1996）改編為一部電視電影，獲三項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名。這個(gè)故事是關(guān)于一個(gè)擁有良好外表、豐富魅力和無(wú)限機(jī)會(huì)的紐約家庭，一件意外強(qiáng)奸事故使得馬爾瓦尼一家從優(yōu)雅幸福狀態(tài)跌入分崩離析的悲劇境地，他們竭力以愛(ài)和同情心彌合創(chuàng)傷，重建信心，尋回幸福。

2 0 1 0年，美國(guó)導(dǎo)演導(dǎo)演哈諾德·貝克（Harold Becker ）將歐茨中篇小說(shuō)《強(qiáng)奸：一個(gè)愛(ài)情故事》（"Rape: A Love Story"）改編成電影《復(fù)仇：一個(gè)愛(ài)情故事》（Vengeance: A Love Story），老牌編劇約翰·曼凱維奇（John Mankiewicz）為該片編劇。故事圍繞著一位母親展開(kāi)，她曾遭受過(guò)一次殘暴的輪奸，此時(shí)她正從身心的雙重傷害中漸漸恢復(fù)。她12歲的女兒（好萊塢著名童星阿比吉爾·布萊斯林飾）是那場(chǎng)輪奸案的目擊者，因此女兒也隨時(shí)有可能遭到黑手。戛納影展最佳男配角獎(jiǎng)、法國(guó)杜維爾電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)獲得者塞繆爾·杰克遜飾演一個(gè)好心的警察，保護(hù)著這對(duì)母女的安全。

三、歐茨小說(shuō)電影改編的特點(diǎn)和市場(chǎng)潛力

從以上歐茨小說(shuō)的電影改編史來(lái)看，從1976年來(lái)，來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、澳大利亞的8位導(dǎo)演先后將歐茨的4部長(zhǎng)篇小說(shuō)、1部中篇小說(shuō)和4部短篇小說(shuō)改編為2部短片、2部電視電影、8部電影在歐美地區(qū)上映。綜合這些電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、發(fā)行方式、業(yè)界評(píng)價(jià)和票房收入等因素可見(jiàn)，歐茨小說(shuō)電影改編具有以下顯著特點(diǎn)：

歐茨小說(shuō)緊貼美國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)和普通民眾的日常生活、悲歡離合，兼具通俗小說(shuō)和嚴(yán)肅文學(xué)的特點(diǎn)。歐茨小說(shuō)的主要主題包括：青少年成長(zhǎng)過(guò)程中的迷茫、危險(xiǎn)和蛻變，對(duì)個(gè)人自由尊嚴(yán)的追求，女性在男權(quán)世界中的遭遇和抗?fàn)?，揭露謀殺、強(qiáng)奸等暴力犯罪現(xiàn)象，剖析家庭中的幽暗力量和權(quán)力關(guān)系，政治丑聞、生態(tài)危機(jī)、探索人性中的陰暗面等。歐茨小說(shuō)的改編電影兼具娛樂(lè)性和社會(huì)性的顯著特點(diǎn)，既很好地發(fā)揮了電影的娛樂(lè)作用，又寓教于樂(lè)，潛移默化地啟迪觀(guān)眾思考和直面社會(huì)問(wèn)題和人性問(wèn)題，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效益。

歐茨小說(shuō)的改編電影具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和較高的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，大多得到了影評(píng)界人士的認(rèn)可和好評(píng)。比如：《在冰山里》獲1977年奧斯卡最佳真人短片獎(jiǎng)電影，《甜言蜜語(yǔ)》獲1985年美國(guó)圣丹斯國(guó)際電影節(jié)戲劇單元大評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，2013年版《蠟翅鳥(niǎo)》短片在第三屆北京國(guó)際電影節(jié)、倫敦短片電影節(jié)展映，《逐漸認(rèn)識(shí)你》獲得1999年第15屆美國(guó)圣丹斯國(guó)際電影節(jié)劇情片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)提名，《在冰山里》獲得2002年三項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名。

歐茨小說(shuō)改編電影的執(zhí)導(dǎo)者大多并非歐美或國(guó)際著名導(dǎo)演，主演并非著名影星，電影多為低成本電影，且有1/3為短片和電視電影，電影的發(fā)行范圍較為狹窄、推介營(yíng)銷(xiāo)力度不夠，因而觀(guān)眾較少，票房號(hào)召力不強(qiáng)，具有小眾化的特點(diǎn)，但講述美國(guó)少女幫故事的《狐火》、關(guān)于好萊塢女星夢(mèng)露生平的《金發(fā)女郎》則因敏感性的題材、懸念沖突迭出的故事情節(jié)和女性主義色彩而取得了很好的觀(guān)眾口碑和票房收入。

從以上分析可見(jiàn)，迄今為止歐茨小說(shuō)電影改編取得了較大的成功，綜合各種因素來(lái)看，其小說(shuō)的影視改編具有廣闊的市場(chǎng)潛力。具體表現(xiàn)為：①歐茨是心理現(xiàn)實(shí)主義、哥特現(xiàn)實(shí)主義、后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義大師，被譽(yù)為“美國(guó)文壇的黑女人”，以描寫(xiě)、揭露美國(guó)社會(huì)的暴力犯罪和陰暗面而著稱(chēng)，準(zhǔn)確地捕捉到了美國(guó)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)心理，其小說(shuō)及其電影改編具有強(qiáng)烈的批判意識(shí)和現(xiàn)實(shí)指涉性，易于在讀者、觀(guān)眾心理上產(chǎn)生情感共鳴。②歐茨是講故事的高手和敘事藝術(shù)大師，善于嫻熟精湛地使用倒敘、插敘、多視點(diǎn)敘述等錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事技巧，而電影是敘事藝術(shù)與視聽(tīng)藝術(shù)的完美融合，歐茨創(chuàng)作的一系列描寫(xiě)當(dāng)代社會(huì)眾生相、激動(dòng)人心、扣人心弦、發(fā)人深省的經(jīng)典故事則為電影改編提供了題材豐富的劇本來(lái)源。③歐茨是一位優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)的小說(shuō)藝術(shù)大師，現(xiàn)已發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)49部、中篇小說(shuō)11部、短篇小說(shuō)集36部，多部小說(shuō)為《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)，多部小說(shuō)獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)等重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)；然而，迄今為止，歐茨只有4部長(zhǎng)篇小說(shuō)、1部中篇小說(shuō)和4部短篇小說(shuō)被改編為12部電影上映，因此，歐茨小說(shuō)的電影改編具有巨大的挖掘空間和潛力。④以好萊塢為代表的美國(guó)電影業(yè)高度專(zhuān)業(yè)化、市場(chǎng)化，擁有一支由知名導(dǎo)演、編劇、演員、電影制作發(fā)行公司組成的專(zhuān)業(yè)電影從業(yè)人員，在全球范圍內(nèi)擁有數(shù)億人的龐大觀(guān)影人群，具有重要的票房號(hào)召力。因此，我們有理由相信，美國(guó)文壇常青樹(shù)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門(mén)人選歐茨的小說(shuō)改編電影的市場(chǎng)潛力和社會(huì)需求是相當(dāng)可觀(guān)的。

注解【Notes】

*本文系陜西省教育廳項(xiàng)目“互文性理論視域下的歐茨小說(shuō)創(chuàng)作”（項(xiàng)目編號(hào)：14JK1022），寶雞文理學(xué)院重點(diǎn)科研項(xiàng)目“喬伊斯·卡羅爾·歐茨小說(shuō)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：ZK1045）階段性成果。

[1] Mercier, Tim.

Waxwing

. Available at: http://timmercier. com/ fi lms/waxwing．

[2] Film review: "Getting to Know You". Available at: http:// www.imdb.com/news/ni0185478．

徐強(qiáng)：《多維視野中的理論融合——論雅各布·盧特的跨媒介敘事學(xué)研究》，載[挪威]雅各布·盧特：《小說(shuō)與電影中的敘事》，徐強(qiáng)譯，申丹校，北京大學(xué)出版社2011年版。王平：《“心理現(xiàn)實(shí)主義”與“感傷人道主義”的結(jié)合——評(píng)〈在冰山里〉及其他》，載《外國(guó)文學(xué)研究》1980年第1期。

[美]喬伊斯·卡洛爾·歐茨：《愛(ài)的輪盤(pán)》，國(guó)彬、陳新、義國(guó)譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1989年版。

李偉：《成長(zhǎng)小說(shuō)〈狐火〉與女性烏托邦電影敘事》，載《電影文學(xué)》2014年第15期。

Contemporary American woman writer Joyce Carol Oates is concerned with reality and daily life of ordinary people, and her works can be classi fi ed as both serious fi ction and popular fi ction. Since 1976, Oates' four novels, one novella and four short stories have been adapted into twelve fi lms by eight European and American directors, and Oates served as a screenwriter of these fi lms. Seen from the perspective of cross-media narrative theory, these fi lms are fairly recognized by critics, but there are some weaknesses such as low popularity of the directors and actors, inadequate promotion of the fi lms and comparatively low box-of fi ce income. Due to Oates' enormous prestige in literary circles and intense reality referentiality of her fi ction, the fi lm market and the audience expect more Oates's f i ction to be adapted into fi lms.

Oates' fi ction fi lm adaptation cross-media narrative theory market potential

李偉，寶雞文理學(xué)院外語(yǔ)系，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

作品【W(wǎng)orks Cited】

Title:

The Present Situation and Market Potential of Adapting Oates' Fictions for the Screen