不久前，國(guó)內(nèi)外媒體紛紛報(bào)道：曾多次入圍奧斯卡獎(jiǎng)的好萊塢喜劇大師羅賓·威廉姆斯因抑郁自殺身亡。抑郁似乎成了喜劇明星的魔咒，國(guó)外有喜劇之王之稱的金凱瑞、幽默大師“憨豆先生”曾患有抑郁，國(guó)內(nèi)葛優(yōu)、周星馳等笑星亦曾有心理問(wèn)題。為什么喜劇演員在帶給人們歡笑時(shí)，自己卻郁郁寡歡？心理專業(yè)人士的分析，或許能幫大家一探究竟。

那些被抑郁纏身的喜劇演員

據(jù)報(bào)道：以《心靈捕手》奪下奧斯卡獎(jiǎng)最佳男配角的喜劇演員羅賓·威廉姆斯8月12日自殺身亡，其公關(guān)發(fā)言人表示“他一直被憂郁癥所苦”。

喜劇演員被抑郁所傷，并非個(gè)案。以《變相怪杰》成名的喜劇之王金凱瑞曾患過(guò)重度抑郁，他說(shuō)，變相怪杰也改變不了悲傷。因演《憨豆先生》主角而聞名的英國(guó)喜劇明星羅恩·阿特金森也患過(guò)抑郁癥，他說(shuō)，“連金錢也不能讓我快樂(lè)?！眹?guó)內(nèi)的喜劇演員也不例外：周星馳被傳有抑郁，據(jù)說(shuō)是源于完美主義的壓力；葛優(yōu)曾表示，“焦慮癥讓我到現(xiàn)在都睡不著”……

把歡笑帶給觀眾，背后卻要咀嚼痛苦，這似乎成了很多喜劇演員的宿命。的確，職業(yè)與人的性格有著相互影響的關(guān)系。具有某種性格特點(diǎn)的人會(huì)更喜歡、更適應(yīng)某種職業(yè)，而這種職業(yè)一直要做的事情、一直要扮演的身份，反過(guò)來(lái)又會(huì)影響一個(gè)人的性格及其他心理特征。

“這種喜劇才能完全來(lái)源于絕望”

喜劇演員多被抑郁纏身，有的是有遺傳因素。比如，卓別林，他母親就有精神疾病。除此之外，還有更多的心理學(xué)因素。

從人格因素看，環(huán)性氣質(zhì)的人更容易患有抑郁障礙。由于喜劇演員的職業(yè)要求，使得演員們?cè)陂L(zhǎng)期的表演生涯中易形成環(huán)型性格、環(huán)性氣質(zhì)。環(huán)性性格，又稱外向性格，指的是富于同情心，多行動(dòng)而好幻想，興趣廣泛，情緒不穩(wěn)，或過(guò)于喜悅或陷于憂郁。環(huán)性氣質(zhì)的人外向、活潑，喜歡與人交往，但是，一個(gè)人時(shí)更容易感到寂寞和孤獨(dú)。

人格心理學(xué)通過(guò)職業(yè)情趣量表和職業(yè)能力傾向測(cè)驗(yàn)得出結(jié)論：適合做喜劇演員的人，需要在平凡生活中具有某種敏感性，對(duì)于別人忽視的細(xì)節(jié)，他卻能受觸動(dòng)，并捕捉到其中的趣味。另一方面，他需要有一種獨(dú)有的應(yīng)對(duì)風(fēng)格，常常用歡笑或嬉笑去面對(duì)生活中的痛苦和困境，以便能創(chuàng)造出喜劇作品。此外，很多喜劇作品展現(xiàn)的往往是生活中常有的困境、局限、失敗，為了讓觀眾覺(jué)得好笑、情緒達(dá)到極致，演員必須表現(xiàn)出夸張或是出乎意料的效果，為此，他們對(duì)自己的演技往往要求盡善盡美，甚至達(dá)到苛刻的地步，也因此承受了很多壓力。久而久之，積重難返，就會(huì)引發(fā)心理問(wèn)題甚至心理疾病。

從社會(huì)環(huán)境因素看，成年期遭遇應(yīng)激性的生活事件，是導(dǎo)致出現(xiàn)具有臨床意義的抑郁癥狀、抑郁發(fā)作的重要觸發(fā)條件。如金凱瑞有著不愉快的童年。他的爸爸51歲時(shí)失業(yè)，導(dǎo)致家里陷入窘困。他的媽媽也一直身體不好，長(zhǎng)期臥病在床。金凱瑞不得不在16歲時(shí)輟學(xué)。為了使躺在床上的媽媽舒服一點(diǎn)，他表演著撞墻、從樓上摔下來(lái)的滑稽動(dòng)作。盡管從小就展現(xiàn)了喜劇天賦，但家庭生活導(dǎo)致的陰影也一直在他心中，伴隨他成長(zhǎng)。金凱瑞說(shuō)：抑郁癥襲來(lái)時(shí)，你就會(huì)感到很絕望，找不到解決問(wèn)題的辦法。對(duì)于抑郁癥患者何以演出那么多優(yōu)秀喜劇的疑問(wèn)，金凱瑞一語(yǔ)道破天機(jī)：這種喜劇才能完全來(lái)源于絕望。

用“歡笑驅(qū)散悲傷”其實(shí)是逃避痛苦

弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)將人格劃分為3個(gè)部分：“本我”（id）、“自我”（ego）、“超我”（super-ego）?！氨疚摇睙o(wú)條件地按照“快樂(lè)原則”行動(dòng)，沒(méi)有道德是非和時(shí)空限制。而“自我”代表了人格中理智和意識(shí)的部分，其行為準(zhǔn)則是“現(xiàn)實(shí)原則”，它根據(jù)現(xiàn)實(shí)條件和客觀環(huán)境來(lái)調(diào)整本我與外部世界的關(guān)系，在不造成更大的痛苦的前提下滿足本我的需要?！俺摇眲t是道德化的自我，用自我理想來(lái)確立行為目標(biāo)，按照社會(huì)規(guī)范和要求活動(dòng)。這三部分在人格構(gòu)成中，各自代表了不同的心理需要和所遵循的運(yùn)作原則，因而往往相互矛盾、沖突，而自我作為中介，便不得不處在本我的驅(qū)使、超我的譴責(zé)、現(xiàn)實(shí)的限制的夾縫之中陷入“一仆三主”的人格困境。

喜劇演員在生活中也會(huì)有許多不盡如人意的時(shí)候，但是他們往往不能像普通人那樣想哭就哭、想笑就笑，而必須在演出中將歡笑帶給觀眾，將負(fù)性情緒壓抑在心底。喜劇演員的“本我”不斷地受到壓抑，在“超我”的規(guī)范下，“自我”在舞臺(tái)上不斷展示風(fēng)采。這種用“歡笑驅(qū)散悲傷”的方式，其實(shí)是逃避痛苦、壓抑悲傷。長(zhǎng)此以往，會(huì)使一個(gè)人不能面對(duì)真實(shí)的自己和生活。健康的方式是直面悲傷、接納悲傷，允許自己有時(shí)是悲傷、低落的。

“二人轉(zhuǎn)”演員小沈陽(yáng)也曾經(jīng)直言，“我們搞‘二人轉(zhuǎn)的，都是臺(tái)上人來(lái)瘋，實(shí)際在臺(tái)下不大活潑，不大愛(ài)說(shuō)話的。”近日，同是趙本山徒弟的宋小寶在接受媒體采訪時(shí)也坦承，他和很多師兄弟雖然在舞臺(tái)上是“人來(lái)瘋”，但在生活中都是安靜沉悶的。（據(jù)《人民網(wǎng)》）endprint