張福平

[摘 要]新方志不能僅僅起一個(gè)資料作用，成為枯燥無味的辭典，它還應(yīng)當(dāng)成為供人們閱讀的文化讀物和鄉(xiāng)土教材，成為有血有肉有“感染力”的作品，來激發(fā)讀者愛國、愛鄉(xiāng)、愛黨、愛人民的感情；本文從三個(gè)方面就如何增強(qiáng)縣志“感染力”進(jìn)行了論述。

[關(guān)鍵詞]增強(qiáng)；縣志；感染力

志書要求嚴(yán)謹(jǐn)，樸實(shí)，簡潔，流暢的文風(fēng)，但并不排斥語言的生動(dòng)，不排斥鮮明真摯的情感?！把远鵁o文，行之不遠(yuǎn)”宋代歐陽修曾提出過“事信言文”的主張，即是說所寫的事情是可信的，語言要有文采。這對我們今天編修方志的人物、風(fēng)物等也是適用的。新方志不能僅僅起一個(gè)資料作用，成為枯燥無味的辭典，它還應(yīng)當(dāng)成為供人們閱讀的文化讀物和鄉(xiāng)土教材，成為有血有肉有“感染力”的東西，來激發(fā)讀者愛國、愛鄉(xiāng)、愛黨、愛人民的感情，應(yīng)該使人愿意讀，越讀越有興趣。下面本人僅從二輪《賓縣志》（待出版）、民國《賓縣縣志》談起并以之為例，就如何增強(qiáng)縣志的“感染力”，略陳管見，以求教于方家學(xué)者。

一、從撰寫“人物簡介”入手，增強(qiáng)縣志的“感染力”

本人作為二輪《賓縣志·人物篇》的責(zé)任編輯，對于“人物”的寫作格外留心，相繼拜讀了已出版的二輪《呼蘭縣志》、《巴彥縣志》、《五常縣志》、《木蘭縣志》、《阿城市志》的《人物篇》中“人物簡介”部分。閱讀后有一種如魚刺卡喉，不吐不快的感覺。

上述所云的五部志書《人物簡介》的設(shè)立，因二輪修志斷限短，一般20年左右，立傳人物少，對《人物篇》文字量過少的補(bǔ)充，本無可厚非。但是，普遍的篇幅短，究其原因，可能是人物資料原本就少，但不是主要，主要在編輯的“寫的過長豈非成了‘傳了嗎？”的不正確觀念。例如：《××市志》的“人物簡介”之一段：“某某某，男，漢族，1953年12月生于某某縣。中共黨員，大專文化。1971年7月參加工作。1995年9月起任某某市節(jié)能工業(yè)集團(tuán)公司副總經(jīng)理兼某某鍋爐廠廠長。扭轉(zhuǎn)了企業(yè)多年虧損局面，被某某市人民政府命名為文明單位。某某某兩次被評為黑龍江省優(yōu)秀企業(yè)家、5次被哈爾濱市授予勞動(dòng)模范、15次被評為某某市勞動(dòng)模范，1999年被評為黑龍江省勞動(dòng)模范。2001年4月榮獲全國‘五·一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?。”我所看見的都是把人物的性別、年齡、職務(wù)、職稱、榮譽(yù)等“序列”的樣式，但是，僅僅寫出這些還遠(yuǎn)不夠，還應(yīng)寫出人物的“精、氣、神”“人物傳”與“人物簡介”的主要區(qū)別并不在篇幅長短上，我認(rèn)為：“傳”是對去世人物一生的方方面面系統(tǒng)的敘述、定性的評價(jià)；“簡介”則側(cè)重在世人物一段時(shí)期、某一方面功業(yè)的敘述，不作定性的評價(jià)。傳，是立人的一生；“簡介”是立某一時(shí)斷的人，所以，即便簡介人物日后出現(xiàn)問題，也不會(huì)影響什么，林彪后期有錯(cuò)誤，但在紅軍時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期卻是有功勞的，對此，我們黨是承認(rèn)的。不要糾纏多少字?jǐn)?shù)，要大膽放心地寫。具體寫作實(shí)踐該如何操作呢？

我認(rèn)為，不妨引進(jìn)、借鑒一下新聞寫作中的“人物通訊”的寫作方法，把人物的性別、年齡、職稱、職務(wù)、榮譽(yù)等元素揉進(jìn)文中，不必生硬的“序列”。寫出先進(jìn)人物的在建設(shè)具有中國特色社會(huì)主義前進(jìn)道路上的敢打敢拼精神風(fēng)貌、吃苦耐勞的思想感情，達(dá)到志書教誨人、鼓舞人的目的。為何借鑒人物通訊的筆法，因?yàn)?，像寫志的人物傳時(shí)要借鑒傳記文學(xué)一樣，人物通訊與人物簡介有相切合之處，首先都是寫實(shí)的敘述為主，其次都是寫人物的工作生活片段。如，二輪《賓縣志·人物篇》中《人物簡介》之一段：

“張德潤在2004年的建黨紀(jì)念日前夕，由哈爾濱市賓縣電視臺(tái)設(shè)置的《共產(chǎn)黨員風(fēng)采》欄目，先后播出五個(gè)人物專題片，其中一位年近七旬、精神矍鑠的老者尤為引人注目——這位老者是誰？他就是賓縣檔案局原局長、在縣檔案局工作了30年，素有‘活檔案、‘賓縣的史學(xué)家之稱的張德潤。

一個(gè)已退休且年近七旬，又不是什么紅得發(fā)紫的‘大款、‘大腕，也不是什么‘歌星、‘舞星，更非戰(zhàn)斗在一線的英模，能在縣電視臺(tái)一展形象，確實(shí)是在一些人的意料之外，但又確實(shí)是在情理之中。

一

1967年，時(shí)年31歲的張德潤就已任縣檔案館館長3年多了，縣委領(lǐng)導(dǎo)班子慧眼識(shí)珠，把這個(gè)縣大院有口皆碑、正直誠實(shí)的人，安排到了因當(dāng)時(shí)國際形勢比較緊張而尤顯重要的機(jī)要重地——縣檔案館。由于工作業(yè)績突出，這年的縣委組織部部務(wù)會(huì)研究決定，準(zhǔn)備將張德潤下派到勝利鎮(zhèn)（當(dāng)時(shí)稱公社）任黨委書記。張德潤在一次偶然的機(jī)會(huì)得知了這個(gè)消息，于是這個(gè)正直、坦率的人平生第一次‘走了后門。他委托縣委組織部的一個(gè)老鄉(xiāng)給‘疏通，硬是留在了縣檔案館。張德潤之所以下派公社不去，不是他不勝任那里的工作，而是他太熱愛檔案工作了。張德潤認(rèn)為，蓋高樓重要的是打牢基礎(chǔ)，檔案工作是各項(xiàng)工作的基礎(chǔ)，必須做好。1976年，縣革委會(huì)從各科局抽調(diào)人員，成立職工住房建設(shè)指揮部，明知道到指揮部工作，就能得到一套住房，張德潤自己沒去，而是派館里的一位剛從外公社調(diào)回的同志去，為的是穩(wěn)定干部職工的心，以便更好地干好檔案工作。職工住宅建完，派去的同志分得了一套70平方米的磚瓦住房，而張德潤一家七口仍舊擠在一間半舊的泥草房里。

二

1986年以前，當(dāng)時(shí)的縣檔案館的房子是舊縣衙的平房，由于年久地基下沉且又緊靠道邊，一下大雨檔案庫房就被淹一次。為此，張德潤幾次上書縣主要領(lǐng)導(dǎo)，由于資金短缺及其它原因，檔案被水淹的問題多年來一直沒有從根本上解決。張德潤急眼了，上書中央、省、市有關(guān)部門，上訪信被返到縣主要領(lǐng)導(dǎo)手里，一位主要領(lǐng)導(dǎo)感慨地說：‘因?yàn)楣露鵂罡嫖业模移缴状斡龅?，這樣的好干部還是不多呀！不久，縣里撥?？钚藿藱n案樓。

1990年，縣檔案局館從教育界調(diào)來一名德才兼?zhèn)涞拇髮W(xué)畢業(yè)生小郭。局館的編研材料及日常應(yīng)用文都由小郭包下，在局館工作兩年后，縣里一個(gè)金融單位以樓房相許，吸引小郭到其單位工作。面對誘惑，小郭有所動(dòng)心，幾次找到張德潤，張德潤就是不松口。當(dāng)時(shí)小郭并不理解張德潤的做法，但隨著時(shí)間的推移，小郭被提拔為副局館長。最終，小郭理解了張德潤：局長是為了檔案工作而留住我，我要好好干，不能辜負(fù)他的希望。

三

1999年，已退休回家休息的張德潤，由于全國性的新一輪修志工作啟動(dòng)，又被縣檔案局聘回局里編寫《賓縣志》?；仄负蟮?000年，縣檔案局館正做著由三級館躍升一級館的準(zhǔn)備工作。雖然張德潤回聘后的工作只是編修《賓縣志》，但他為了晉升一級館，將編寫《賓縣檔案館指南》一書的份外工作承擔(dān)了下來，并且夜以繼日地努力完成，為最終晉級成功貢獻(xiàn)了力量。

由于長期的伏案工作，2002年，張德潤的腰間盤突出病又犯了，行走極為困難，可他仍是每天拄著拐來上班，局館領(lǐng)導(dǎo)實(shí)在于心不忍，強(qiáng)行“停止”了張德潤的工作，讓其好好休養(yǎng)一下，養(yǎng)好病再上班，可張德潤卻躺在自家的床上拿著放大鏡，一字一句地校對著《賓縣革命斗爭史》草稿。”讀后，是不是更有感染力？列舉此例，非是給志人做出標(biāo)榜，因?yàn)榫唧w寫作中須把握的還有一些。權(quán)當(dāng)“拋磚引玉”。

二、從撰寫《人物傳》入手，增強(qiáng)縣志的“感染力”

本人在閑暇時(shí)，翻閱了民國《賓縣縣志》之《人物傳》，讀后令我拍案叫絕，之所以叫絕，是因?yàn)槲覐拈喿x中得到了美的享受。美的東西，如果不與人分享，未免太自私了吧。那么，還是將民國《賓縣縣志·人物傳》的部分傳記，展示給志界同仁！

民國《賓縣縣志·人物傳》：“王氏女幼字滿家店屯，某于歸月余，克盡婦道。一日家人赴其鄰吊喪，屬女門焉。有惡少偵知，踰垣逼辱，女竭死撐拒，惡少竟刄之死。聞女死后手猶握刀，顏色如生。嗚呼！可謂烈矣?！痹搨饔涀盍钗译y忘的是“聞女死后手猶堅(jiān)握刀，顏色如生”這句描寫，把一個(gè)少女誓死守貞的情感凸顯無余。這屬肖像描寫，肖像描寫又稱外貌描寫，是指對人物的外貌特征，即容貌、衣飾、神情、姿態(tài)等方面的描寫。人物的品質(zhì)性格能夠在獨(dú)特的肖像上得到體現(xiàn)，二輪修志人物傳的撰寫自然少不了這一方式。但要注意的是，人物的肖像描寫，無論是簡筆素描，還是濃墨重彩，都必須抓住特征。要給人以動(dòng)感，給人以想象。老舍說：“人物的外表要處，足以烘托出一個(gè)單獨(dú)的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底，沒有用的東西往往是人物的累贅?！崩仙岬倪@句話雖然是對文藝創(chuàng)作而言，但對我們方志人物傳的撰寫也頗具啟發(fā)意義。

民國《賓縣縣志·人物傳》：“鄭魯氏，年五十八歲，故儒魯尊榮女。年十五歲，父母愛如掌珠。聞城東鄭希江之子鈞而閑之字焉，無何氏及笄，夫年十有九，親迎有日矣。未及期而夫卒。氏聞知之泫然曰：‘夫死改聘，情之薄也，名份既定，義不他逝。即欲縗經(jīng)哭臨，一展拜其夫之靈。氏父母嚴(yán)禁之不可。乃謀以女歸鄭，鄭難之。蓋以氏青年，未必能守女子之貞也。往返三四，迄無成議。氏知之，乃親詣鄭，跪而請?jiān)唬骸涛覄t鄭氏婦也，不然則以死繼之。伏地哀鳴，輾轉(zhuǎn)不起。鄭無術(shù)可以遣之，繼察其誠，遂備彩與以迎，抱雄雞成禮焉。斯時(shí)也鵲巢獨(dú)占鴛帳，誰依角枕錦衾銷魂作嫁，真人生一最痛苦事也，而氏也處之夷然，下堂操作，如新婦事翁姑以孝。聞越六載，乃以夫弟琳之子文華嗣焉。民國十四年請旌人以守女子之貞也。迄今猶稱之為賢良女云?！逼渲械恼Z言描寫：“夫死改聘，情之薄也，名分既定，義不他逝”；“翁我則鄭氏婦也，不然則必死繼之（當(dāng)然，這種封建的三從四德不值得提倡）”?？梢哉f是言簡意賅，傳主鄭魯氏的嫁到鄭家的真情切意，昭然若揭。語言描寫是指對人物語言的描寫，是作者塑造人物形象的重要材料，因此語言描寫也是塑造人物形象的重要手段之一。古人說：“言為心聲”。語言描寫的主要作用就是描摹人物的語態(tài)，反映人物的心理，刻畫人物的性格。二輪修志人物傳的撰文，雖然與文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作不能等同，但是，在使用語言描寫時(shí)，也應(yīng)該顯示人物的性格特征，使每個(gè)人物的話，都符合其身份、年齡、教養(yǎng)、氣質(zhì)，習(xí)慣、愛好和心理狀態(tài)，以及他所處特定環(huán)境。

民國《賓縣縣志·人物傳》：“孟昭森農(nóng)人也，年五十六歲，因父病危甚，醫(yī)藥罔效。情急不知所為，乃跪祈神前，割股肉一臠奉父，父競愈?！币粋€(gè)動(dòng)詞“割”，便將孟昭森對父親的孝敬彰顯得淋漓盡致（當(dāng)然，這種愚孝不值得表彰），可以說是用詞十分的帖切。這屬人物描寫中的行動(dòng)描寫，人物的行動(dòng)，往往是他的思想性格的直接表現(xiàn)，人是有思想、有行動(dòng)人，如果忽視對人物行動(dòng)的描寫，不僅難以使人物的思想性格得到充分表現(xiàn)，而且也不容易使人物形象鮮明生動(dòng)地站起來。人物的動(dòng)作描寫還有它自己不同的細(xì)節(jié)。比如有個(gè)別動(dòng)作、慣穿動(dòng)作、情緒動(dòng)作、反常動(dòng)作、綜合動(dòng)作等等。這些動(dòng)作，都是同人物的處境、性格相關(guān)連的。上述所云，在二輪修志人物傳撰寫過程中，是我們作為責(zé)任編輯的都應(yīng)該充分考慮并加以“揚(yáng)棄地吸收”的。

民國《賓縣縣志·人物傳》：“張于氏張廣茂妻，十九歲于歸，伉儷甚篤。年二十三無出。民國十四年秋七月十三日，突來匪數(shù)人，槍斃其夫，欲辱之。婦曰：‘夫尸狼籍，雖刀鋸相加不能從也。請舁夫至東廂以禮奠之，當(dāng)相從。匪允之，群移其夫尸，不知氏之紿也。乃乘間出尖刀自頸。匪救之無及，乃火其廬而去。鄰人憐之為醵金葬焉。贊曰處危急患之間，而能談笑卻敵，不辱其身以死，其烈可及，其智不可及也。語云慷慨殉節(jié)易，從容就義難。氏則合慷慨從容而兩得其道也。嗚呼！可以慰先夫矣。”

該傳記在敘述描寫之后轉(zhuǎn)入議論時(shí)，是水到渠成，自然天成，如行云流水一般而且議論得比較精準(zhǔn)。此種用議論抒情來對傳主進(jìn)行評價(jià)，對二輪修志人物傳撰寫之評價(jià)人物，有什么啟迪呢？其抒情一般要借助于事例的簡述、形象的描寫。即要借助于形象思維；另外，遵循“從個(gè)性中抽取共性”這一“動(dòng)筆準(zhǔn)則”，“處危急患之間，而能談笑卻敵，”這句話就是抽出的共性。

如此，傳主的情感被凸顯出來，以情動(dòng)人，“感染力”就出來了。

三、從撰寫《旅游業(yè)·旅游資源》入手，增強(qiáng)縣志的“感染力”

本人在編纂二輪《賓縣志·旅游篇》之《旅游資源》通過下面?zhèn)z途徑來注入情感。

（一）通過描寫抒情

描寫景物抒情，就是寓情于景，屬于間接抒情，二輪《賓縣志》“旅游資源”章就是用如下兩種方法寫景抒情：

1、白描所謂白描，就是用簡練的筆墨，不加修飾地把人物或景物的形象勾勒出來。運(yùn)用白描要求文字簡潔，不用繁復(fù)的形容詞和少用修辭格，但更加重要的是抓住最能反映本質(zhì)的特征來寫。例如：二輪《賓縣志·旅游篇》中“旅游資源”章之“旅游景區(qū)景觀”節(jié)中的段落：“二龍山風(fēng)景區(qū)群山環(huán)繞湖水，水秀山青，白石主峰座落湖南，為群峰之首。登上白石山，湖島峰林盡收眼底，大龍山、小龍山紅石嶙峋綠樹成蔭；望龍山、飛龍山林木繁茂，單碧芳菲；靈龍山、疊翠山，蜂巒疊障，郁郁蔥蔥；大珍珠島、小珍珠島如芙蓉出水，亭亭玉立于碧水之上……?！焙汀鞍驼频睾吐锅Q石在背陰山北坡的懸崖絕壁之中，有一塊一分地大小的平地，人稱巴掌地。巴掌地正面、左面、右面都是萬丈深淵，背后則是立陡的石崖，沒有爬山的本領(lǐng)的人是很難到達(dá)這塊地方的。這塊巴掌地四四方方，土質(zhì)肥沃，上面長滿了奇花異草，又有百年的古藤，藤條相互纏繞。穿過無數(shù)的藤條在石崖上有一塊穿孔石，夜風(fēng)吹來，穿孔石會(huì)發(fā)出‘鳴鳴的聲響，象鹿叫，因此稱石頭為鹿鳴石?！边@些都是用了白描技法。

2、設(shè)喻和比擬描寫。為使表達(dá)更豐富更精細(xì)，在描寫時(shí)，常使用比喻和比擬。例如：二輪《賓縣志·旅游篇》中“旅游資源”章之“旅游景區(qū)景觀”節(jié)中的段落：“二龍戲珠大龍山、小龍山由西北向東南相并而立，山勢起伏，如巨龍騰云駕霧，搖頭擺尾奔向水中的珍珠島……”；“九道彎位于蓮花、黑魚二湖北部，上下游均與松花江相連，總長5200米，寬500米，是松花江水系的一個(gè)支流，形如玉帝的腰帶，隨風(fēng)飄擺，灣灣九曲，溫而文雅般穿過碧綠的草原和柳林，站在猴石山頂遠(yuǎn)眺，猶如銀龍起舞，動(dòng)靜間形成了一道美麗的風(fēng)景線……”。就是用了比喻和比擬來描寫的。

（二）通過敘述、議論抒情

敘述抒情，既是寓情于事；議論抒情，既是寓情于理，都屬于間接抒情。例如：二輪《賓縣志·旅游篇》中“旅游資源”章之“非景區(qū)景觀”節(jié)中的段落：“中共北滿分局舊址位于賓縣教育局院內(nèi)，為四方式磚瓦結(jié)構(gòu)。1945年11月——1946年4月25日，陳云率中共北滿分局和松江省委在此工作半年之久，陳云以非凡的膽識(shí)和智慧同國民黨進(jìn)行了針鋒相對的斗爭，許多文件、政令，都是陳云、張聞天等在這里起草和頒布的，中共北滿分局所創(chuàng)建的北滿革命根據(jù)地，為全國解放戰(zhàn)爭的勝利和東北根據(jù)地的鞏固做出了卓越貢獻(xiàn)！該舊址1990年12月被黑龍江省政府批準(zhǔn)為省級文物保護(hù)單位……”和“以哲公園，王以哲，1884年出生于賓州城，曾任東北軍67軍軍長，接受《共產(chǎn)黨宣言》，擁護(hù)共產(chǎn)黨提出的中國軍隊(duì)團(tuán)結(jié)起來，中國人不打中國人，槍口一致對外的主張。王以哲協(xié)調(diào)了東北軍司令張學(xué)良與中共中央的關(guān)系，達(dá)成停戰(zhàn)、通商、合作，槍口一致對外的協(xié)議。1936年12月2日張學(xué)良、楊虎成發(fā)動(dòng)了震驚中外的“西安事變”，在張學(xué)良被蔣介石扣押后，王以哲接受共產(chǎn)黨關(guān)于和平迎救張學(xué)良的主張，加之張學(xué)良被蔣介石“扣壓”后，王以哲成為東北軍的核心人物，故此，受到好戰(zhàn)份子和別有用心人的反對、仇視，于1937年2月2日，被悲慘地槍殺于家中，1983年，國家民政部追認(rèn)王以哲為革命烈士，中共中央組織部承任王以哲為中共黨員。1990年建立王以哲紀(jì)念館，2005年將賓縣烈士陵園改為以哲公園。王以哲紀(jì)念館以文字加圖片的形式，展示其戎馬戰(zhàn)斗的一生，擁護(hù)中共中央統(tǒng)一戰(zhàn)線政策和主張，力促東北軍與中共中央的合作，促蔣停止內(nèi)戰(zhàn)，一致對外的光輝業(yè)績，以哲公園不失為愛國主義教育的好去處?！本褪怯脭⑹觥⒆h論抒情的。

如是，作者注入情感了，讀者自然會(huì)被“感染”的！

上述所云的三個(gè)方面，另外也不排除還有其它方面的“感染力”增強(qiáng)了，縣志的“感染力”不就自然增強(qiáng)了嗎？

以上是本人關(guān)于增強(qiáng)縣志“感染力”的見解、主張、體會(huì)與做法，一孔之見，不當(dāng)之處，懇請各位專家、學(xué)者批評指正！