侯靜波

[摘 要]中國古代繪畫是中華民族的珍貴文物，博物館中大都保存有古代繪畫作品。但單純的繪畫藏品定級已不能解決實際工作中出現的諸多問題。現今的博物館界需要對館藏古代繪畫類藏品的經濟價值進行評估。盡管在千差萬別的古代繪畫中尋找評定標準和規(guī)律很復雜，但評估還是具有可行性的。

[關鍵詞]博物館；古代繪畫、藏品；經濟價值；評估

一、背景情況介紹

中國古代繪畫是傳統藝術門類之一，是中華民族珍貴文物的構成之一。歷史上由于天災人禍種種原因消亡的繪畫作品不計其數，而歷經滄桑幸存下來的就成為了中華民族乃至全人類的寶貴文化遺產，分散于民間以及各博物館之中。

據統計，目前文物系統博物館數量近兩千家，它們中大都或多或少地保存有古代繪畫作品。其中古代繪畫館藏量較豐富的博物館如：故宮博物院、上海博物館、南京博物院、天津市藝術博物館、吉林省博物院、遼寧省博物館、浙江省博物館、廣州美術館、旅順博物館、中國美術學院陳列館、陜西省博物館等。（1）

早在1983年3月，為全面、徹底地考察和鑒定大陸各博物館與文物收藏單位所藏古代書畫，文化部文物局曾組成中國古代書畫鑒定組，歷時八年，在全國進行了一次全面系統的考察、鑒定工作。這次工作鑒別了作品的真?zhèn)?，區(qū)別出作品的優(yōu)次，為今天我們研究提供了重要依據。

二、評估勢在必行

如今，二十幾年已過去，這期間發(fā)生了很多變化，不僅館藏古代繪畫量增多，而且一些事件也表明單純的繪畫藏品定級已不能解決諸多問題，需要對館藏古代繪畫進行經濟價值評估。

（一）評估可為終止收藏時藏品出售提供參考依據

博物館會因種種原因而發(fā)生藏品終止收藏（2）現象：如已經入藏的藏品，又被發(fā)現不符合館藏標準或無保存價值；博物館收藏方針發(fā)生變化；擁有數件相同或類似的藏品；博物館缺乏在藏品儲藏和維護方面的人力、物力和財力；因經費不足，為維持博物館的正常運行、發(fā)展，需要換取資金等。（3）博物館依法可以出售部分終止收藏后的文物。根據《文物保護法》中對禁止買賣文物范圍的規(guī)定，可以認為：國有文物收藏單位依據國務院制定的處置辦法處置不再收藏的文物時，有些是可以出售的，非國有館藏珍貴文物之外的文物也可以出售。上海市人民政府2001年發(fā)布的《上海市文物經營管理辦法》第二十一條更明確規(guī)定：“國有文物收藏單位保存的文物中，屬于無館藏價值需要處理的，應當經市文管委審核批準后，進行公開出售或者拍賣。”

合理進行估價在博物館出售藏品過程中至關重要，因為可以防止受各種外界因素的干擾或有人從中漁利。

（二）評估可為資產清查提供依據

《文物事業(yè)單位財務制度》規(guī)定“文物事業(yè)單位應當定期或者不定期對固定資產清查盤點”，并規(guī)定固定資產包括文物和陳列品。單純依靠會計賬面價值在資產清查工作中是遠遠不夠的，會計計價是按照會計制度和會計準則的要求，采用歷史成本對固定資產進行計價。（4）幾十年前，人們急需解決溫飽問題，少有人能有雅興搞收藏，所以文物價格極低，花十幾元、幾十元錢就能買到一幅品相不錯的古代繪畫，但到了今天，即使增值再慢，恐怕市場價格也要翻上成百上千倍了。況且博物館中的很多藏品是通過接受捐贈、移交、調撥等途徑入藏的，最初便沒有價格。要想有效管理、科學規(guī)劃，必須先摸清家底，做到心中有數。

（三）評估可解決外展中保險估價問題

當前對外文化交流越來越頻繁，博物館文物出境展覽隨之增多。但文物安全問題不容忽視，因此一定要對外展文物進行保險。由其是古代繪畫類藏品，本身對溫濕度要求極高。在《文物出境展覽管理規(guī)定》“文物出境展覽的展品安全”一章中規(guī)定：“出境展覽的文物應當按照經批準的展品估價保險?！币M行投保就必須有個準確的估價。同時在文物出境展覽項目的書面申請中要提及展品的估價。一般來講，由外方支付保險費用，但由中方提出保險金額。如定價合理，不僅有利于體現中國古代繪畫的價值，而且在意外事故發(fā)生后還能得到合理的賠償。

（四）評估可彌補藏品定級的不足

由于中國古代繪畫內涵的豐富性，即便是屬于同一級別的繪畫作品，仍可區(qū)分出檔次。為了更加有針對性地對每幅古代繪畫作品進行保護和利用，需要明確區(qū)分其價值的高低。

由于古代繪畫本身內涵的豐富性及其鑒定的復雜性，不可避免地存在著部分作品符合一級文物定級標準而未被鑒定為一級文物的情況；還有一種情況，則是由于少數博物館存在思想顧慮，“或擔心精品被上級部門和其它單位調撥，或害怕確認為一級品后在出國展覽中受到出境限制，或擔心一級品認定量多，會給文物安全和養(yǎng)護工作帶來麻煩，”（5）所以寧肯將一部分符合一級品標準的文物以未整理或待定級為名，不提供給文物鑒定組進行定級。

在我國除國家文物鑒定委員會外，大部分省也有地方文物鑒定機構。眾所周知，繪畫是具有地域性特點的（如海派、京派、嶺南畫派），鑒定自然也存在地域性差別。比如某家博物館中可能會收藏有某一畫家的大量作品，因為數量多，所以被定級為一般文物，但在其它博物館中因只收藏有這位畫家的一幅作品，就很有可能定為珍貴文物了。

（五）評估可彌補藏品計件的不足

《博物館藏品管理辦法》中有關于藏品計件方法的規(guī)定，但沒有對成套藏品的確切含義做出進一步解釋，僅籠統地提到單件藏品與成套藏品的區(qū)別。在匯總藏品數量時，都統一標準使用“件”這一量詞，致使在單件藏品與成套藏品、成套藏品中綜合計件與分別計件等問題上產生混亂。

由于繪畫作品自身的復雜性，各博物館在實際工作中計件標準不統一，所得的統計數字呈現出不同的內涵，與實際數量存在很大差異。

三、評估可行性分析

如今要對博物館中的古代繪畫類藏品經濟價值進行評估，并不是無跡可尋的，具有可操作性。

（一）歷史上早有古畫買賣價格

有史可查的繪畫買賣是從唐朝開始的。唐代張彥遠《歷代名畫記·論名價品第》中說“（畫價）分為三古，以定貴賤”，“董佰仁、展子虔、鄭法士、楊子華、孫尚子、閻立本、吳道玄，屏風一片值金二萬，次者一萬五千；楊契丹、田僧亮、鄭法輪、乙僧、閻立德，一扇值金一萬?！彼纬詹丶颐总涝ㄆ甙俳鹳I到唐王維的《雪圖》，八百金買到徐熙《桃兩枝》。在明代一幅后梁荊浩的山水可賣到30萬錢。（6）《聽風樓書畫記》中記載了清代古畫的價格：唐宋書畫幾十至二百兩之間，元人書畫在二十兩至一百兩之間，明人書畫幾十兩。張大千曾以2000大洋的高價買一張戴進的作品。這些例子表明歷代都存在古畫買賣，并且還有價位可供參考。

（二）作品創(chuàng)作時有潤格

潤格“又稱‘潤例、‘筆單，即書畫家出售作品所列價目標準之謂也?！保?）潤格多為書畫家自己開列。鄭板橋當年懸掛于廳堂中的《筆榜小卷》中寫到“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩；書條、對聯一兩，扇子、斗方五錢。”可見現在的古代繪畫作品，在當時畫家作畫時就有價格。

（三）古代繪畫仿制品有價格

仿制品的文物價值、歷史價值不可與原作并論，但觀賞價值不相上下。近年不斷推出的精仿品、高仿品售價均不低，如故宮博物院2006年對《雍正耕織圖》（8）首次進行高仿制作，一冊售價達1.98萬元，其中第001號被聯合國永久收藏。再如由“中國書畫復制研發(fā)中心”仿制的《清明上河圖》，售價為1.98萬元。僅有觀賞價值的仿制品尚且有如此高價，何況原作呢。

（四）購自拍賣會的藏品有價格

如果說以前博物館收購文物的價格不能體現市場價值的話，那博物館在拍場上經過競拍所得文物的價格則是市場價值的體現。1995年故宮博物院自北京瀚海秋季拍賣會上拍得宋張先《十詠圖》，開了國有博物館在拍賣市場購買收藏品的先河。自此博物館常在拍賣會上購得一些珍貴文物。

（五）私人購買后捐贈給博物館的藏品有價格

有些愛國人士花重金買下珍貴文物后捐贈給博物館，這種藏品在進入博物館之前也是有成交價格的。如故宮博物院所藏隋展子虔的《游春圖》，就是當年張伯駒先生以重金收購后，捐贈給故宮的。

（六）“館藏繪畫”上拍場

在文物市場交易中，大量贗品、偽作混跡于其中，常有名為“古畫”，實則仿造自博物館藏品的現象。交易時買家是當作真品購買的，成交價格或可看作是該件藏品的市場價格。

可見，博物館中的古代繪畫藏品并不是與“值多少錢”完全不沾邊的。不論在當時，還是千百年后的今天，繪畫都是有價可定的。

四、評估復雜性分析

由于繪畫作品獨特的藝術性，不能像銅錢等文物一樣批量生產，使這世上不存在兩幅完全相同的古畫，要在千差萬別的古代繪畫中尋找評定標準和規(guī)律，的確很復雜。

中國古代繪畫與哲學、文學、倫理學、音樂、舞蹈等有著密切關系，滲透著中國儒、道、釋各家的哲學思想和審美觀念，可以說是博大精深的，尺幅間體現了多種書法、繪畫、印章、文化歷史內涵等因素。

在美學中，藝術品給人以審美愉悅是其根本價值所在，但問題是人們的審美價值取向并不一致。在實際操作中，由于對繪畫的認識因人而異，同樣的一幅作品，往往會得出不同的結論，所以要想整齊劃一的判斷作品藝術價值的高低是很困難的。

但不管怎樣，博物館中的古代繪畫都是國家寶貴的財富，應該在金額上得到反映，在價值上得到體現。

五、結語

任何事情開始時都存在不完善，在不完善的基礎上，才有完善。但不管怎樣，古代繪畫藏品作為國家財富，都應該在金額上得到反映，在價值上得到體現。

正如古陶瓷博物館館長路東之所說：“我們整個社會已經轉型成更加資本化的社會，人們需要更直接的價值判斷。在市場經濟大潮中無論多么文化，你都被迫需要和接受一個價值定位，一個比較方便一般情況下認可與使用的價值衡量?！保?）

總之，古代繪畫類藏品評估的規(guī)范化、科學化和適用性，還任重道遠，有待努力。

注釋：

（1）中國博物館學會編：《中國博物館志》，華夏出版社，1995年6月第1版。

（2）博物館藏品的終止收藏指博物館由于某種原因而通過一定程序，把博物館的某件藏品從藏品檔案中注銷，剔出去，使它永不或暫不作為該博物館的藏品而存在。（張健、張榮：《博物館藏品的終止收藏》，《中國博物館》1988年第3期，第52頁。）

（3）張健、張榮：《博物館藏品的終止收藏》，《中國博物館》1988年第3期，第52頁。

張健：《博物館藏品征集和終止收藏中的道德問題》，《中國博物館》1999年第1期，第53頁。

（4）肖翔、何琳主編：《資產評估學》，清華大學出版社、北京交通大學出版社，2004年8月第1版，2006年8月第1次修訂，第2頁。

（5）李耀申：《全國館藏一級文物鑒定確認工作中的幾個問題》，《中國博物館通訊》1993年11期，第9頁。

（6）陳夢麟：《書畫價格與書畫收藏》，《文物天地》2006年第10期，第106頁。

（7）吳曉叢：《品讀“潤格”》，《收藏》2001年第3期，第72頁。

（8）故宮博物院所藏《雍正耕織圖》是歷代耕織圖中的精品，乃是雍親王特命數名宮廷畫家以其本人及福晉等為原型，費時數年繪制后，進獻給康熙帝的，每幅上都有雍正御筆題字。

（9）孫秀麗：《能不能建立文物資產評估體系》，《文物天地》2001年第6期，第14頁。

基金項目：本文系2013年度黑龍江省藝術科學規(guī)劃課題成果之一，項目編號：13C014