肖亦然

[摘 要]本文以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國時期美術(shù)文獻為例，分析整理的情況。在調(diào)研與分析的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在整理工作，尤其是美術(shù)文獻分類表的編制上取得了一定的成效，但仍存在一些問題和不足，需要引起重視的問題包括整理方案設(shè)計不夠全面、工作程序安排不夠明確、民國美術(shù)文獻數(shù)據(jù)庫建設(shè)缺失等，而就民國時期美術(shù)文獻本身而言，存在著文獻來源不明、版權(quán)頁缺失、文獻修復(fù)不當(dāng)?shù)染唧w問題。

[關(guān)鍵詞]民國美術(shù)文獻；文獻整理

1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻調(diào)查

1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏分類

1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國美術(shù)文獻

廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻版別豐富，頗多精品，例如民國年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻材料。另有不少見證時代變遷的早期美術(shù)期刊、畫報、報紙合訂本等。例如館藏《第一次全國美術(shù)展覽會美展會刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國美術(shù)展覽會，期間出版了這份會刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊伍匯集了當(dāng)時聞名全國的藝術(shù)家和評論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作（1）。因此，研究該圖書館美術(shù)文獻的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻利用途徑提供借鑒。

2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻的整理現(xiàn)狀

廣州美術(shù)學(xué)院圖書館工作人員在讀者服務(wù)過程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國時期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時期的文獻資料由于相對分散，圖書年代久遠而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開始，對館藏民國時期藝術(shù)類文獻開展回溯建庫工作，并編制專題目錄，供讀者查詢（2）。而2013年校級科研項目（民國時期藝術(shù)文獻整理工作研究——以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例，項目編號：13XJA026）的申報成功，加速了對民國文獻的編目與修復(fù)工作的開展，具體整理工作如下：

2.1分類的細化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書館對于美術(shù)文獻的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對已加工的民國美術(shù)類文獻進行了更加細致的分類。

此外，在分類方面，專業(yè)書庫藝術(shù)類書標顏色細分是該圖書館的特色。

對于民國美術(shù)文獻，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書的集中存放。因此，在編目過程中，為某些文獻編排了兩個分類號。

例如：《好古堂家藏書畫記附續(xù)記》（清）姚際恒撰商務(wù)印書館1936，分類號—J120.949；Z121.6，書標貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國時期文獻已編目3391種，共計16309冊。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號、條碼號、登錄號、館藏地點代碼、書名、著者、出版者、出版年份、價格、冊數(shù)、裝幀情況等元素。

2.3修復(fù)狀況：對破損的民國文獻沿用古籍保護的原生性方式進行修復(fù)。民國初期我國剛引進機械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻出現(xiàn)了書皮與書分離，書頁發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻，其中擁有大量實拍的照片，但是由于書頁斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對潮濕，照片嚴重變形、色彩失真。對此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館采用“托裱法”進行修復(fù)，然而民國文獻采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻整理過程中存在的問題

筆者在實地調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在民國文獻整理方案的整體設(shè)計與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

3.1民國文獻的整理工作計劃性、統(tǒng)籌性和針對性不足。已經(jīng)進行的加工工作相對分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級工作未能進行。圖書館民國美術(shù)文獻十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計出來。已編目的書籍在價格標注（MARC“010”字段）上采用該圖書館資產(chǎn)登記簿所顯示價格，與版權(quán)頁所示價格有所不同，而登記價格的形成與原書價格之間的差距沒有任何計算依據(jù)可循。

3.2筆者通過對廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的實地調(diào)查，并對其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實體書籍對比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國文獻整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢十分明顯。但對文獻現(xiàn)狀記錄、文獻來源，文獻再生性保護等工作卻相對缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費不足也成為了文獻整理的障礙。

3.3館藏民國文獻的數(shù)字化方面，僅僅是進行了每種書的簡單編目，而對于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻，以建立多種數(shù)據(jù)庫，使其在校園網(wǎng)、圖書館局域網(wǎng)環(huán)境下實現(xiàn)全文檢索下載這一目標的實現(xiàn)，基本還是空白。

3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對欠缺。圖書館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開展，因此很難達到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。

參考文獻：

[1]郭曉平.中原大學(xué)及其歷史作用[J].許昌師專學(xué)報（社會科學(xué)版）.1985（4）：86-88.

[2]崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏美術(shù)文獻及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報，2007（4）：74-78.

[3]周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例[J].情報探索，2012（10）：100-102.

[4]德禮賢.中國天主教傳教史[M]..商務(wù)印書館.1933.

[5]廣州美術(shù)學(xué)院圖書館官網(wǎng)：lib.gzarts.edu.cn/

注釋：

（1）崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏美術(shù)文獻及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報，2007（4）：74-78.

（2）周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例[J].情報探索，2012（10）：100-102.

[摘 要]本文以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國時期美術(shù)文獻為例，分析整理的情況。在調(diào)研與分析的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在整理工作，尤其是美術(shù)文獻分類表的編制上取得了一定的成效，但仍存在一些問題和不足，需要引起重視的問題包括整理方案設(shè)計不夠全面、工作程序安排不夠明確、民國美術(shù)文獻數(shù)據(jù)庫建設(shè)缺失等，而就民國時期美術(shù)文獻本身而言，存在著文獻來源不明、版權(quán)頁缺失、文獻修復(fù)不當(dāng)?shù)染唧w問題。

[關(guān)鍵詞]民國美術(shù)文獻；文獻整理

1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻調(diào)查

1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏分類

1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國美術(shù)文獻

廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻版別豐富，頗多精品，例如民國年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻材料。另有不少見證時代變遷的早期美術(shù)期刊、畫報、報紙合訂本等。例如館藏《第一次全國美術(shù)展覽會美展會刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國美術(shù)展覽會，期間出版了這份會刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊伍匯集了當(dāng)時聞名全國的藝術(shù)家和評論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作（1）。因此，研究該圖書館美術(shù)文獻的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻利用途徑提供借鑒。

2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻的整理現(xiàn)狀

廣州美術(shù)學(xué)院圖書館工作人員在讀者服務(wù)過程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國時期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時期的文獻資料由于相對分散，圖書年代久遠而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開始，對館藏民國時期藝術(shù)類文獻開展回溯建庫工作，并編制專題目錄，供讀者查詢（2）。而2013年校級科研項目（民國時期藝術(shù)文獻整理工作研究——以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例，項目編號：13XJA026）的申報成功，加速了對民國文獻的編目與修復(fù)工作的開展，具體整理工作如下：

2.1分類的細化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書館對于美術(shù)文獻的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對已加工的民國美術(shù)類文獻進行了更加細致的分類。

此外，在分類方面，專業(yè)書庫藝術(shù)類書標顏色細分是該圖書館的特色。

對于民國美術(shù)文獻，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書的集中存放。因此，在編目過程中，為某些文獻編排了兩個分類號。

例如：《好古堂家藏書畫記附續(xù)記》（清）姚際恒撰商務(wù)印書館1936，分類號—J120.949；Z121.6，書標貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國時期文獻已編目3391種，共計16309冊。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號、條碼號、登錄號、館藏地點代碼、書名、著者、出版者、出版年份、價格、冊數(shù)、裝幀情況等元素。

2.3修復(fù)狀況：對破損的民國文獻沿用古籍保護的原生性方式進行修復(fù)。民國初期我國剛引進機械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻出現(xiàn)了書皮與書分離，書頁發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻，其中擁有大量實拍的照片，但是由于書頁斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對潮濕，照片嚴重變形、色彩失真。對此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館采用“托裱法”進行修復(fù)，然而民國文獻采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻整理過程中存在的問題

筆者在實地調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在民國文獻整理方案的整體設(shè)計與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

3.1民國文獻的整理工作計劃性、統(tǒng)籌性和針對性不足。已經(jīng)進行的加工工作相對分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級工作未能進行。圖書館民國美術(shù)文獻十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計出來。已編目的書籍在價格標注（MARC“010”字段）上采用該圖書館資產(chǎn)登記簿所顯示價格，與版權(quán)頁所示價格有所不同，而登記價格的形成與原書價格之間的差距沒有任何計算依據(jù)可循。

3.2筆者通過對廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的實地調(diào)查，并對其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實體書籍對比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國文獻整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢十分明顯。但對文獻現(xiàn)狀記錄、文獻來源，文獻再生性保護等工作卻相對缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費不足也成為了文獻整理的障礙。

3.3館藏民國文獻的數(shù)字化方面，僅僅是進行了每種書的簡單編目，而對于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻，以建立多種數(shù)據(jù)庫，使其在校園網(wǎng)、圖書館局域網(wǎng)環(huán)境下實現(xiàn)全文檢索下載這一目標的實現(xiàn)，基本還是空白。

3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對欠缺。圖書館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開展，因此很難達到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。

參考文獻：

[1]郭曉平.中原大學(xué)及其歷史作用[J].許昌師專學(xué)報（社會科學(xué)版）.1985（4）：86-88.

[2]崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏美術(shù)文獻及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報，2007（4）：74-78.

[3]周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例[J].情報探索，2012（10）：100-102.

[4]德禮賢.中國天主教傳教史[M]..商務(wù)印書館.1933.

[5]廣州美術(shù)學(xué)院圖書館官網(wǎng)：lib.gzarts.edu.cn/

注釋：

（1）崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏美術(shù)文獻及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報，2007（4）：74-78.

（2）周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例[J].情報探索，2012（10）：100-102.

[摘 要]本文以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國時期美術(shù)文獻為例，分析整理的情況。在調(diào)研與分析的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在整理工作，尤其是美術(shù)文獻分類表的編制上取得了一定的成效，但仍存在一些問題和不足，需要引起重視的問題包括整理方案設(shè)計不夠全面、工作程序安排不夠明確、民國美術(shù)文獻數(shù)據(jù)庫建設(shè)缺失等，而就民國時期美術(shù)文獻本身而言，存在著文獻來源不明、版權(quán)頁缺失、文獻修復(fù)不當(dāng)?shù)染唧w問題。

[關(guān)鍵詞]民國美術(shù)文獻；文獻整理

1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻調(diào)查

1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏分類

1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國美術(shù)文獻

廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻版別豐富，頗多精品，例如民國年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻材料。另有不少見證時代變遷的早期美術(shù)期刊、畫報、報紙合訂本等。例如館藏《第一次全國美術(shù)展覽會美展會刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國美術(shù)展覽會，期間出版了這份會刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊伍匯集了當(dāng)時聞名全國的藝術(shù)家和評論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作（1）。因此，研究該圖書館美術(shù)文獻的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻利用途徑提供借鑒。

2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻的整理現(xiàn)狀

廣州美術(shù)學(xué)院圖書館工作人員在讀者服務(wù)過程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國時期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時期的文獻資料由于相對分散，圖書年代久遠而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開始，對館藏民國時期藝術(shù)類文獻開展回溯建庫工作，并編制專題目錄，供讀者查詢（2）。而2013年校級科研項目（民國時期藝術(shù)文獻整理工作研究——以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例，項目編號：13XJA026）的申報成功，加速了對民國文獻的編目與修復(fù)工作的開展，具體整理工作如下：

2.1分類的細化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書館對于美術(shù)文獻的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對已加工的民國美術(shù)類文獻進行了更加細致的分類。

此外，在分類方面，專業(yè)書庫藝術(shù)類書標顏色細分是該圖書館的特色。

對于民國美術(shù)文獻，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書的集中存放。因此，在編目過程中，為某些文獻編排了兩個分類號。

例如：《好古堂家藏書畫記附續(xù)記》（清）姚際恒撰商務(wù)印書館1936，分類號—J120.949；Z121.6，書標貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國時期文獻已編目3391種，共計16309冊。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號、條碼號、登錄號、館藏地點代碼、書名、著者、出版者、出版年份、價格、冊數(shù)、裝幀情況等元素。

2.3修復(fù)狀況：對破損的民國文獻沿用古籍保護的原生性方式進行修復(fù)。民國初期我國剛引進機械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻出現(xiàn)了書皮與書分離，書頁發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻，其中擁有大量實拍的照片，但是由于書頁斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對潮濕，照片嚴重變形、色彩失真。對此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館采用“托裱法”進行修復(fù)，然而民國文獻采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻整理過程中存在的問題

筆者在實地調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在民國文獻整理方案的整體設(shè)計與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

3.1民國文獻的整理工作計劃性、統(tǒng)籌性和針對性不足。已經(jīng)進行的加工工作相對分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級工作未能進行。圖書館民國美術(shù)文獻十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計出來。已編目的書籍在價格標注（MARC“010”字段）上采用該圖書館資產(chǎn)登記簿所顯示價格，與版權(quán)頁所示價格有所不同，而登記價格的形成與原書價格之間的差距沒有任何計算依據(jù)可循。

3.2筆者通過對廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的實地調(diào)查，并對其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實體書籍對比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國文獻整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢十分明顯。但對文獻現(xiàn)狀記錄、文獻來源，文獻再生性保護等工作卻相對缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費不足也成為了文獻整理的障礙。

3.3館藏民國文獻的數(shù)字化方面，僅僅是進行了每種書的簡單編目，而對于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻，以建立多種數(shù)據(jù)庫，使其在校園網(wǎng)、圖書館局域網(wǎng)環(huán)境下實現(xiàn)全文檢索下載這一目標的實現(xiàn)，基本還是空白。

3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對欠缺。圖書館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開展，因此很難達到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。

參考文獻：

[1]郭曉平.中原大學(xué)及其歷史作用[J].許昌師專學(xué)報（社會科學(xué)版）.1985（4）：86-88.

[2]崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏美術(shù)文獻及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報，2007（4）：74-78.

[3]周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例[J].情報探索，2012（10）：100-102.

[4]德禮賢.中國天主教傳教史[M]..商務(wù)印書館.1933.

[5]廣州美術(shù)學(xué)院圖書館官網(wǎng)：lib.gzarts.edu.cn/

注釋：

（1）崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏美術(shù)文獻及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報，2007（4）：74-78.

（2）周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例[J].情報探索，2012（10）：100-102.