1949年開始動(dòng)筆的《保衛(wèi)延安》，通過選取保衛(wèi)延安這一對解放戰(zhàn)爭其關(guān)鍵性作用的系列戰(zhàn)役，塑造了周大勇等一批忠誠勇敢、不離不棄，為黨和人民的事業(yè)不惜犧牲一切的極具英雄氣概的藝術(shù)形象，藝術(shù)地概括了我軍從戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略反攻這一決定性的轉(zhuǎn)變，在當(dāng)時(shí)引起了文學(xué)界及廣大人民的極大關(guān)注和熱烈響應(yīng)。作為一部文學(xué)作品，它更要求作者有把握作品的能力，將情感、經(jīng)歷有節(jié)制地融進(jìn)精心設(shè)置的結(jié)構(gòu)之中，講究人物、情節(jié)、環(huán)境的巧妙安排及相互配合，一部優(yōu)秀的長篇小說更是如此。

杜鵬程的《保衛(wèi)延安》洋洋灑灑33萬字，給中國當(dāng)代文學(xué)描寫解放戰(zhàn)爭小說帶來了新鮮與震撼，1949年開始動(dòng)筆的《保衛(wèi)延安》，正值血與火的戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，作者剛剛從炮火連天的戰(zhàn)場退下，全國形勢一片大好，人民充滿對未來的殷切希望的社會(huì)背景下。在這樣的政治氛圍下，作者有完成一部描寫宏大戰(zhàn)爭小說的情感沖動(dòng)與需要，他曾經(jīng)說“這一場戰(zhàn)爭，太偉大太壯烈了，隨便寫一點(diǎn)東西來記述它，我覺得對不起烈士和在戰(zhàn)爭中流血流汗的人們”【1】。馮雪峰高度評價(jià)這一作品，稱它是一部“英雄史詩”【2】，認(rèn)為作者之所以寫得如此成功關(guān)鍵在于抓住了這場戰(zhàn)役勝利的精神內(nèi)核，即黨中央毛主席的正確領(lǐng)導(dǎo)、廣大指揮員及戰(zhàn)士們的浴血奮戰(zhàn)和解放區(qū)人民的大力支持，把在黑暗社會(huì)的體驗(yàn)高度抽象成自我的感受，融化糅合在所塑造的人物形象及結(jié)構(gòu)安排中，形成全書高昂、激進(jìn)、熱烈的情感特征。然而，作為一部文學(xué)作品，尤其是小說，徒有高昂的情感、豐富的經(jīng)歷往往是不夠的，它更要求作者有把握作品的能力，將這種情感、經(jīng)歷有節(jié)制地融進(jìn)精心設(shè)置的結(jié)構(gòu)之中，塑造出有感染力的人物形象，使讀者通過閱讀一部真正的文學(xué)作品而不是一本政治教科書來體會(huì)出感受到作者要傳達(dá)的崇高情感和高昂情緒，小說講究人物、情節(jié)、環(huán)境的巧妙安排及相互配合，一部優(yōu)秀的長篇小說更是如此，下面就簡單分析一下《保衛(wèi)延安》的人物塑造和結(jié)構(gòu)設(shè)置。

一、人物在屬于他的情節(jié)中走向飽滿

《保衛(wèi)延安》的作者在一篇論文中曾說過：“應(yīng)該說明，你設(shè)想人物時(shí)， 這人物不是抽象的，而是帶著他的種種作為出現(xiàn)在你面前的。因此人物性格的形成是和選擇情節(jié)聯(lián)系在一起的， 一塊進(jìn)行的。或者說，，情節(jié)是隨著性格的發(fā)展而發(fā)展，隨著性格的改變而改變?！薄?】也就是說，人物的形象必須要在恰當(dāng)?shù)那楣?jié)安排中變得豐滿、變得真實(shí)。這部長篇小說中塑造了眾多的人物形象，除了以周大勇為代表的基層指揮員、以寧金山等為代表的廣大戰(zhàn)士，還包括彭總等黨的中高級指揮員和李振德一家等邊區(qū)全力支援解放戰(zhàn)爭的民間力量，這些人物每個(gè)人都是典型的“這一個(gè)”【4】，而要這些錯(cuò)綜復(fù)雜的人物要真正真實(shí)地有血有肉地站在讀者面前，確實(shí)有賴于情節(jié)的設(shè)置和結(jié)構(gòu)的安排。彭總是小說中人物塑造的最高級將領(lǐng)，雖然著墨不多，卻把彭總的篤定、淵博、沉著、善戰(zhàn)、慈祥淋漓盡致的表現(xiàn)了出來，馮雪峰在評論《保衛(wèi)延安》初稿時(shí)說，彭總形象的塑造稍顯單薄，是可以“再加工”的，初稿時(shí)主要通過陳旅長的眼光來間接描寫這一高級將領(lǐng)，修改稿之后則是加入了更多的正面描寫，情節(jié)描寫能夠表現(xiàn)彭總各方面品質(zhì)的事件肯定數(shù)不勝數(shù)，但無論直接或者間接描寫，作者都注意選取最能表現(xiàn)其各品質(zhì)方面的典型情節(jié)事件，寥寥幾筆即成，情節(jié)的精道選取既使彭總的形象深刻、集中，又避免了多重事件簡單疊加造成的閱讀疲勞，反而削弱了人物的形象特征，如中醫(yī)針灸，集中于一點(diǎn)發(fā)力，針到病除，切中要害。比如表現(xiàn)他驚人的軍事才略、縝密的思索，作者就選擇當(dāng)大多數(shù)人都認(rèn)為可以截?fù)翮娝蓭煵康膬蓚€(gè)營時(shí)，彭總予以否定這一典型事件來表現(xiàn)，他通過認(rèn)真分析敵情決定擱置這次攻擊，并指出“一個(gè)指揮員，尤其是一個(gè)高級指揮員，要養(yǎng)成戰(zhàn)役、戰(zhàn)略觀念和企圖心，不要因?yàn)榫植坷娑僦^急”，【5】并具體部署了沙家店戰(zhàn)役，而且向各級指揮員不厭其煩地進(jìn)行詳細(xì)的講解，統(tǒng)一大家的認(rèn)識，只需要這一個(gè)事件，一位深刻理解靈活運(yùn)用黨的軍事思想、有著縝密思維篤定信心的高級指揮官形象就躍然紙上，其他方面無庸贅述，總之，通過這一個(gè)個(gè)情節(jié)，充實(shí)著這個(gè)人物的一個(gè)個(gè)側(cè)面，最終成為一個(gè)飽滿的、立體的、令人肅然起敬的形象，周總理看了后，曾贊譽(yù)說：“過去，我們打仗就是這個(gè)樣子的，而彭總這個(gè)人，也就是這個(gè)樣子的”?！斑@個(gè)樣子的”彭總正是靠著作者精心挑選的情節(jié)才得以展現(xiàn)的。有人提到《保衛(wèi)延安》中人物社會(huì)化和個(gè)體化的一邊倒問題，認(rèn)為描寫李振德跳崖生還，李大娘保護(hù)寧金山及李玉山帶領(lǐng)民兵配合主力部隊(duì)勇敢作戰(zhàn)，“在家常倫理關(guān)系上的描寫是可有可無的”【6】，但我認(rèn)為這是一種人物塑造及情節(jié)安排上的必要，如果這些人民形象之間沒有家常倫理關(guān)系，一則導(dǎo)致主要人物周大勇周圍出現(xiàn)的有名有姓的人物太多，作者不好把握，讀者難以理清，影響整個(gè)作品的系統(tǒng)性、清晰度，二則對于廣大人民群眾投身革命范圍之廣、程度之深無法充分表現(xiàn)，設(shè)置幾個(gè)人物之間的家常倫理關(guān)系，且反復(fù)出現(xiàn)，不但使得讀者在閱讀時(shí)有跡可循，便于理順人物關(guān)系，而且通過符合人物特征的情節(jié)描寫，將邊區(qū)人民投身革命的飽滿形象一一呈現(xiàn)，而不是成為一些印象模糊不清、符號化特征明顯的附件。當(dāng)然，作品中對于家常倫理、人情描寫的不夠細(xì)膩生動(dòng)，也是與當(dāng)時(shí)“文藝為政治服務(wù)”的文化背景密不可分的。

二、人物性格的發(fā)展推動(dòng)情節(jié)不斷向前

作為一部革命歷史小說，寫戰(zhàn)爭當(dāng)然是不可缺少的，寫革命歷史，如何寫得引起讀者興趣，為大家所喜聞樂見，又有較高的藝術(shù)性，這才是考驗(yàn)一位作家真正水平的方面。整部小說，作者選取撤離延安為起點(diǎn)，又以回歸延安為終點(diǎn)，形成了一個(gè)完整的運(yùn)動(dòng)過程，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)過程中，作者力求給讀者展現(xiàn)出一幅熱火朝天的、氣勢宏大的、積極向上的革命斗爭場景，要想使這個(gè)場景真實(shí)、令人信服，作者煞費(fèi)苦心，截取了戰(zhàn)爭中的各個(gè)角度，塑造了對情節(jié)有極強(qiáng)推動(dòng)力的眾多形象，反映了戰(zhàn)爭的方方面面。作品描寫了大大小小多場戰(zhàn)役，但又非簡單重復(fù)，表現(xiàn)手法的變換、角度的轉(zhuǎn)變，使全篇呈現(xiàn)出一種和諧的節(jié)奏感，通過一種波浪式的推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了把局部歷史納入到宏大的歷史敘述中。比如第一章正面戰(zhàn)場的作戰(zhàn)采用的是實(shí)寫，而隴東高原及沙漠行軍則是對戰(zhàn)爭的虛寫，周大勇帶領(lǐng)連隊(duì)的誘敵戰(zhàn)從側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭的多樣與殘酷，正是通過這些不同形式的戰(zhàn)爭，在不同的表現(xiàn)方式中，各個(gè)人物各得其位，完成各自的性格發(fā)展史和成長史，同樣，雖然作品中的人物各有各的秉性氣質(zhì)，但他們都有一個(gè)統(tǒng)一的高度集中的意志信仰，就是對黨的事業(yè)的無限忠誠和完成解放的堅(jiān)強(qiáng)意志，正是這種統(tǒng)一的意志信仰，才使得各個(gè)戰(zhàn)役勢如破竹，如潮水般迅速取得勝利，也不斷推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，推進(jìn)故事掀起一個(gè)有一個(gè)高潮。

總之，情節(jié)環(huán)境會(huì)凸顯人物，幫助人物塑造達(dá)到較高水平，同時(shí)人物性格的發(fā)展與成長也在一定程度上促進(jìn)情節(jié)的跌宕、高潮的迭起。

《保衛(wèi)延安》作為“十七年”文學(xué)的代表作品，自然不可避免的被打上那個(gè)時(shí)代的烙印，我們可以真切的感受到那個(gè)時(shí)代的政治氣氛和人們的精神特征，雖然作品中出現(xiàn)了種種不足，比如戰(zhàn)爭中的英雄們更多的是把生命的意義完全在戰(zhàn)爭中予以呈現(xiàn)，對敵人形象的塑造稍顯單薄，呈現(xiàn)出一種鮮明的時(shí)代特征，但這類紅色經(jīng)典仍然是有著重要地位的，也有較高的藝術(shù)成就和藝術(shù)內(nèi)涵，充分反映了建國之初人們對黨和主席的高度崇拜、積極的心態(tài)以及單純的思想，用典型的情節(jié)突顯人物的飽滿，人物的發(fā)展又促進(jìn)情節(jié)的推進(jìn)，在小說創(chuàng)作上達(dá)到了50年代初期的較高水平，不愧為我國當(dāng)代文學(xué)的一篇瑰麗之作。

（作者單位：山東師范大學(xué)文學(xué)院）

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