李景丹

對比最初的電視娛樂節(jié)目中主持人的角色，我國現(xiàn)在的電視娛樂節(jié)目主持人的角色已經(jīng)發(fā)生了“質(zhì)”的改變，尤其是近兩年來各地方衛(wèi)視所推出的娛樂節(jié)目，主持人的角色逐漸從一個冷靜的“旁觀者”走向了一個參與其中的“親歷者”，甚至其中很多節(jié)目的主持人已經(jīng)由“專業(yè)”走向了“業(yè)余”，越來越多的藝人開始“代班”主持，接手節(jié)目中的主持角色。

一、電視娛樂節(jié)目主持人的角色出現(xiàn)

自新中國成立以來，在很長一段時間內(nèi)，除了晚會性質(zhì)的節(jié)目，那時基本沒有其他形式的電視娛樂節(jié)目。而在晚會性質(zhì)的節(jié)目中，主持人的角色僅僅是被定位為“報幕員”上，沒有其他任務(wù)，僅僅是單純的“過場”作用。

1983年，中央電視臺舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會（即第一屆中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會），導(dǎo)演黃一鶴第一次在晚會上啟用專門的主持人，事實相聲演員馬季、姜昆，戲劇演員王景愚，電影演員劉曉慶成為了首屆春晚的主持人。此時，主持人開始真正參與到了節(jié)目之中，成為了節(jié)目的一部分。在這屆春晚上，主持人第一次開始和觀眾有了互動，這種互動直接拉近了晚會和觀眾的距離，使得晚會告別了之前的“匯報演出”的模式，真正成為了“聯(lián)歡晚會”，這也是第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會成功的一大原因。

二、電視娛樂節(jié)目主持人的角色發(fā)展

上世紀(jì)90年代，可以說是我國電視事業(yè)飛速發(fā)展的時期。真正意義上的電視娛樂節(jié)目也隨之出現(xiàn)了，同時電視娛樂節(jié)目主持人也告別了單一的晚會節(jié)目主持，真正走上了歷史舞臺。

中央電視臺先后推出的娛樂節(jié)目《綜藝大觀》、《正大綜藝》成為了家喻戶曉的熱播節(jié)目，隨之紅遍全國的是趙忠祥、倪萍、楊瀾等幾位當(dāng)家主持。這個時期，節(jié)目主持人也如電視節(jié)目一樣百花齊放，開始向類型化、風(fēng)格化發(fā)展。主持人的角色定位也已經(jīng)開始尋求個人的主持風(fēng)格，尋找主持人自己所特有的角色定位，趙忠祥慈祥親和，楊瀾青春知性，倪萍則用她的熱情親切打動了中國無數(shù)觀眾。主持人開始成為了廣大觀眾心目中的明星偶像。

與此同時，一方面隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，電視已經(jīng)徹底走入尋常百姓家，電視的娛樂功能開始突顯，娛樂節(jié)目所占有的比例越來越大；另一方面隨著我國廣播電視行業(yè)改革的不斷深入，各地方衛(wèi)視臺已經(jīng)不滿足“陪太子讀書”的角色、生存在中央電視臺的“陰影”之下，開始紛紛尋求自身的發(fā)展。精品電視娛樂節(jié)目成為了各地方衛(wèi)視臺突破的方向。

1997年湖南衛(wèi)視開播的一檔綜藝性娛樂節(jié)目《快樂大本營》迅速成為電視綜藝娛樂節(jié)目的佼佼者。何炅機智幽默、李湘直爽開朗的主持風(fēng)格成為節(jié)目成功的關(guān)鍵因素。作為《快樂大本營》當(dāng)家主持的何炅、李湘也成為了上世紀(jì)90年代后期新一代娛樂節(jié)目主持人的代表人物。新一代的主持人不再拘泥于舊的角色定位，他們打破了人們對主持人的傳統(tǒng)印象：知性睿智的語言、冷靜客觀的分析、“刻板”傳統(tǒng)的“播音腔”等。他們青春充滿激情，幽默活力四射，開始更加親近觀眾，貼近生活。新一代的主持人開始更多地參與到節(jié)目中去，已經(jīng)不再是讓節(jié)目推動主持人的工作進展的階段，而是演變成主持人帶動節(jié)目的方向發(fā)展，主持人開始成為節(jié)目的形象和靈魂，主持人的這種角色轉(zhuǎn)變也使得主持人從一個節(jié)目的“旁觀者”轉(zhuǎn)變成了“參與者”。

進入2000年以后，隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，新媒體的不斷涌現(xiàn)，電視行業(yè)的地位已然開始動搖，不再是上世紀(jì)90年代的統(tǒng)治地位。此時，電視行業(yè)的娛樂功能已經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)地位。在此期間，電視娛樂節(jié)目改變了以往的明星娛樂模式，開始走向了平民娛樂模式，娛樂節(jié)目的主角從以往高高在上的明星開始轉(zhuǎn)向普普通通的你我他，央視陸續(xù)推出了《幸運52》、《非常6+1》、《星光大道》，湖南衛(wèi)視的《超級女聲》、《天天向上》，浙江衛(wèi)視的《我愛記歌詞》等都是其中的代表作。而主持人在娛樂節(jié)目中的角色也進入平民化風(fēng)格，李詠開始在節(jié)目中拿自己的臉型調(diào)侃，畢福劍成為了“畢姥爺”，汪涵更是以自己特色的鄰家哥哥形象出現(xiàn)在了全國觀眾面前。同時，在主持的語言風(fēng)格上也開始進一步的平實、“接地氣”，一些具有地方特色的方言俚語也大量出現(xiàn)在了屏幕上。這種娛樂節(jié)目的平民化及主持人角色的轉(zhuǎn)變給電視行業(yè)帶來了新的活力。

三、電視娛樂節(jié)目主持人的角色轉(zhuǎn)變

“窺一斑而知全豹”，從近幾年的跨年演唱會的競爭就可以看出來各大衛(wèi)視臺對娛樂節(jié)目的重視和投入。在常態(tài)的電視娛樂節(jié)目的競爭中，更是進入了一種白熱化的程度。浙江衛(wèi)視推出的《中國好聲音》、湖南衛(wèi)視推出的《我是歌手》等精品娛樂節(jié)目紛紛亮相熒屏，爭搶收視率。

這些節(jié)目不再是一味地將平民路線進行到底，而是將鏡頭重新對準(zhǔn)了“明星”，只是關(guān)注的不再是“明星”光鮮亮麗的一面，更關(guān)注于“明星”生活中的點點滴滴，這種明星真人秀的形式進一步拉近了“明星”和現(xiàn)實中你我的距離，讓觀眾們看到了明星們更真實更普通的一面，同時也拉近了電視娛樂節(jié)目與觀眾的距離。正是在娛樂節(jié)目這種調(diào)整之下，電視娛樂節(jié)目主持人的角色定位也悄然發(fā)生了改變，主持人在節(jié)目中真正從舊式的“旁觀者”轉(zhuǎn)變成為了節(jié)目的“親歷者”，他們不只帶動節(jié)目的進展節(jié)奏，而是成為了節(jié)目的主角親歷其中，與節(jié)目內(nèi)容融為一體。

剛剛登陸東方衛(wèi)視的《中國達人秀》第五季就是延續(xù)了這樣的節(jié)目調(diào)整?！吨袊_人秀》的賣點一是各路達人高手的驚世之藝，更有四位明星嘉賓評委在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)作為亮點。《中國達人秀》在主持人的設(shè)置上也是遵守了主持人角色的這種轉(zhuǎn)變：現(xiàn)場的主持人程雷準(zhǔn)確的定位應(yīng)該算是一個“司儀”，他只是在節(jié)目中起到引領(lǐng)和場下互動的作用，而真正的節(jié)目主持卻是四位明星嘉賓評委中的劉燁。與選手互動、發(fā)掘選手身上的亮點故事、與其他評委的調(diào)侃互動、調(diào)動現(xiàn)場觀眾氣氛……這些工作讓劉燁這個嘉賓評委成為了《中國達人秀》真正的現(xiàn)場主持。在浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》節(jié)目中，四位導(dǎo)師中庾澄慶也如同劉燁一樣扮演著真正現(xiàn)場主持的工作。在去年湖南衛(wèi)視的《我是歌手》節(jié)目中，更是將節(jié)目的主持工作直接交給了參賽歌手胡海泉。胡海泉將節(jié)目參賽選手與節(jié)目主持人很好地結(jié)合在了一起，既有節(jié)目親歷者的第一感受，又有從節(jié)目主持人出發(fā)的、專業(yè)角度的點評，自然地將節(jié)目銜接在一起，帶動著節(jié)目的發(fā)展。四川衛(wèi)視的《兩天一夜》節(jié)目在主持人的角色定位上類似于《我是歌手》，吳宗憲作為節(jié)目的主角之一同時也在節(jié)目中承擔(dān)起主持任務(wù)，帶領(lǐng)著其他節(jié)目參與者在嬉笑打鬧中推動著節(jié)目流程。而在近期熱播的《爸爸去哪兒》節(jié)目中，五對父子（女）角色分配平均，內(nèi)容情節(jié)的推動都是依靠參與者的順勢而為……表面上看這個節(jié)目沒有主持人，其實它是將主持人的角色定位在了鏡頭之外，其實真正的主持人就是制定規(guī)則的“村長”，只是這個主持進一步隱藏于節(jié)目之中了，成為了每個村子的“村長”，真正成為了這個節(jié)目的“親歷者”……

小結(jié)

我國電視娛樂節(jié)目從無到有，在不斷的探索中取得了很大進步。與此同時，電視娛樂節(jié)目主持人的角色也隨著節(jié)目的不斷變化而在逐漸轉(zhuǎn)變著自己的角色定位，從最初的報幕員到節(jié)目的“旁觀者”，再到如今節(jié)目的“親歷者”。在娛樂節(jié)目影響著主持人的這種角色轉(zhuǎn)變的同時，這種轉(zhuǎn)變也同樣促使電視娛樂節(jié)目的不斷發(fā)展進步。相信在未來的不斷探索中，我國電視娛樂節(jié)目主持人的角色轉(zhuǎn)變會越來越順應(yīng)時代和觀眾的需要，催生出更多更好的電視娛樂節(jié)目。

（作者單位：本溪廣播電視臺）