王鵬程　張典

摘要：

針對當(dāng)前“歐陸風(fēng)”建筑流行的現(xiàn)象，從歷史與現(xiàn)狀入手，從其產(chǎn)生與流行的原因以及不良的影響進(jìn)行了批判性的分析，并結(jié)合當(dāng)前建筑市場環(huán)境，提出了見解與反思。

關(guān)鍵詞：“歐陸風(fēng)”；建筑；市場；建筑師

前段時(shí)間，我參與了一個(gè)幼兒園的建筑改造項(xiàng)目。設(shè)計(jì)伊始，我們在查閱了大量有關(guān)兒童心理學(xué)與幼兒教育理論方面的資料后，為這個(gè)建筑設(shè)計(jì)了一個(gè)輕松活潑的造型。但是當(dāng)我們把這個(gè)方案匯報(bào)給園方時(shí)，他們駁回了我們的方案。他們提出的意見簡單而明確：請為我們設(shè)計(jì)一棟歐式的建筑吧！溝通數(shù)次無果后，我們無可奈何的選擇了妥協(xié)。就這樣，又一棟歐陸風(fēng)建筑“新鮮出爐”了?；仡欉@次經(jīng)歷，我不禁要問：時(shí)至今日歐陸風(fēng)建筑為什么依然如此流行？

一、什么是“歐陸風(fēng)”建筑

談到“歐陸風(fēng)”建筑，只要我們對于建筑史有著基礎(chǔ)的了解，就不難發(fā)現(xiàn)“歐陸風(fēng)”建筑并非一種建筑思潮或者建筑流派。因此“歐陸風(fēng)”建筑的概念本身就是“非學(xué)術(shù)”的，是一種雜糅了商業(yè)營銷與建筑風(fēng)格的籠統(tǒng)說法。所以我們在看待“歐陸風(fēng)”建筑時(shí)，既要從建筑學(xué)的角度予以批判，也要從市場的角度予以分析。

從歷史上看，中國的“歐陸風(fēng)”建筑最早出現(xiàn)于上個(gè)世紀(jì)90年代。到了今天，從城市到鄉(xiāng)村，“歐陸風(fēng)”建筑席卷了整個(gè)華夏大地。這股建筑潮流在很大程度上改變了當(dāng)今中國的城市面貌。在“歐陸風(fēng)”的吹拂下，無論是新開發(fā)的商業(yè)樓盤亦或者高速公路邊的農(nóng)家住宅，各種各樣的西方古典建筑元素隨處可見。這股“風(fēng)”甚至吹進(jìn)了前文所述的幼兒園，仿佛要將天真的孩子變成中世紀(jì)歐洲的貴族一般?！皻W陸風(fēng)”的強(qiáng)勁由此可見一斑。

事實(shí)上，“歐陸風(fēng)”建筑無法與建筑史上任何一個(gè)國家、任何一個(gè)時(shí)期、任何一種建筑流派簡單的畫上等號。“歐陸風(fēng)”建筑既不是對文藝復(fù)興的繼承，也不是對新古典主義的發(fā)展。因?yàn)椤皻W陸風(fēng)”建筑的背后沒有任何哲學(xué)思想的支持，也不會嚴(yán)格的遵循古典建筑的形式法則，更缺少與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念的融合。嚴(yán)格的來說，在設(shè)計(jì)手法上“歐陸風(fēng)”建筑是包括了西方各個(gè)國家，各個(gè)時(shí)期，各個(gè)流派的大拼盤，是各種風(fēng)格技法的模糊集合。

二、歐陸風(fēng)建筑流行的原因

“歐陸風(fēng)”建筑在中國的流行與1978年開始的改革開放有著密切的聯(lián)系。伴隨著改革開放，一直由國家控制供給的房屋從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制走入市場經(jīng)濟(jì)體制。建筑成為了商品。同時(shí)，西方文化乘著改革開放的機(jī)遇涌入中國，而華夏兒女們也紛紛走出國門去學(xué)習(xí)西方的知識。正是在這種經(jīng)濟(jì)體制改革與東西方文化交融的背景下，“歐陸風(fēng)”建筑登上了中國的舞臺。

客觀的看，早期的“歐陸風(fēng)”建筑與當(dāng)時(shí)常見的民用建筑相比，的確在一定程度上代表了更高的設(shè)計(jì)水平。從形式上看，裝飾了西方經(jīng)典建筑元素的“歐陸風(fēng)”自然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于光禿禿的灰色水泥盒子。而作為市場經(jīng)濟(jì)下新興的商品房，“歐陸風(fēng)”建筑在功能布局，結(jié)構(gòu)選型等方面要遠(yuǎn)優(yōu)于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下批量生產(chǎn)的宿舍樓。在這樣的對比下，“歐陸風(fēng)”建筑成為了一種高質(zhì)量生活的代表。

因此我們不必驚嘆于“歐陸風(fēng)”建筑旺盛的生命力。“歐陸風(fēng)”建筑是一個(gè)符號，代表了人們對于更高質(zhì)量生活的向往。而這種向往是永遠(yuǎn)不會改變的。只要沒有新的符號出現(xiàn)，那么人們就會將這股“歐陸風(fēng)”繼續(xù)下去。

三、建筑師的責(zé)任

雖然名為“歐陸風(fēng)”建筑，但事實(shí)上，“歐陸風(fēng)”建筑卻是極具中國特色的社會現(xiàn)象。“歐陸風(fēng)”建筑將建筑的功能與形式、結(jié)構(gòu)與表皮活生生的剝離開來，這種做法與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理論是背道而馳的。近年來“歐陸風(fēng)”建筑的設(shè)計(jì)工作已然成為了一種系統(tǒng)化的，標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)流程。開發(fā)商對于“歐陸風(fēng)”建筑的癡迷，使得建筑師慢慢淪為了開發(fā)商的畫圖機(jī)器。在“歐陸風(fēng)”建筑面前，建筑師失去了對于建筑形式的控制權(quán)。因此一直以來，大多數(shù)建筑師都是反對歐陸風(fēng)建筑的中堅(jiān)力量。然而，雖然建筑師們的批評不絕于耳，“歐陸風(fēng)”建筑依然十分流行。仿佛我們所熟悉的建筑法則已經(jīng)不足以解釋我們所面對這個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。那么，我們不妨換一個(gè)角度思考這個(gè)問題。

“歐陸風(fēng)”建筑的流行，并非是一個(gè)單純的建筑問題。作為一種商品，市場是“歐陸風(fēng)”建筑流行起來的原動力。自“歐陸風(fēng)”建筑出現(xiàn)以來，開發(fā)商一直是推廣這個(gè)概念的原動力。在報(bào)刊和廣告的宣傳下，“歐陸風(fēng)”建筑被包裝成了品質(zhì)生活的象征?！皻W陸風(fēng)”建筑的流行正是在這樣不遺余力的營銷下的必然結(jié)果。

在近十年中，“歐陸風(fēng)”建筑的形式發(fā)生了變化。作為一種高品質(zhì)生活的符號，在新的符號出現(xiàn)以前，“歐陸風(fēng)”建筑的流行還將繼續(xù)下去。創(chuàng)造新的符號，推廣新的符號則是歷史留給建筑師們的任務(wù)。當(dāng)下，建筑作為一種商品，僅僅以傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)眼光看待建筑問題是不夠的。建筑師需要擺脫傳統(tǒng)匠人的角色。在市場經(jīng)濟(jì)的條件下，建筑師們應(yīng)當(dāng)盡快適應(yīng)商人的角色。開發(fā)商是售賣建筑成品的商人，而建筑師是售賣建筑方案的商人。開發(fā)商成功的營銷出了“歐陸風(fēng)”這個(gè)品牌，并成功的將它推廣給了消費(fèi)者。建筑師們?nèi)绻胍K止“歐陸風(fēng)”的流行，就應(yīng)該營銷出替代“歐陸風(fēng)”的建筑形式，并成功的將它推廣給開發(fā)商。被動的坐在設(shè)計(jì)臺前畫圖已經(jīng)無法滿足當(dāng)前的社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境，建筑師們需要擺脫工程師的身份，去主動營銷自己的方案、營銷自己的設(shè)計(jì)理念、甚至營銷自己的設(shè)計(jì)品牌。

在當(dāng)代，建筑不僅僅是一種商品，也是一種奢侈品。昂貴的價(jià)格，良好的保值能力，擁有出眾的造型等等奢侈品所具有的特點(diǎn)，建筑同樣具有。對與購買奢侈品的消費(fèi)者來說，他所購買的并非是一個(gè)皮包，一輛汽車，或者是一塊手表，而是奢侈品的所帶給他的價(jià)值認(rèn)同。在奢侈品的買賣中，奢侈品的實(shí)際用途亦或者造型并不是最重要的因素，奢侈品作為一種符號所帶來的價(jià)值認(rèn)同才是最重要的。建筑的購買也是如此，人們在購買建筑的同時(shí)，也是在購買一種生活的理念與方式。

市場的問題需要用市場的手段解決。如果建筑師們能夠?qū)⒆约旱娜碌脑O(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)手法成功的傳達(dá)給普通消費(fèi)者，那么消費(fèi)者將樂于去接受更新的，更好的選擇。隨著民眾受教育水平的提高，不同社會階層的審美需求日益分化，這就為我們打破“歐陸風(fēng)”的流行提供了機(jī)遇。

【參考文獻(xiàn)】

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【單位名稱：南京工業(yè)大學(xué)】