宋澍

新聞攝影是用視覺形象來報(bào)道新聞的。一幅新聞作品不是簡(jiǎn)單的對(duì)新聞事件和新聞人物的記錄，而是由記者通過鏡頭把現(xiàn)實(shí)中的形象組織成一個(gè)信息傳播媒體。事實(shí)上，任何一幅新聞?wù)掌茧x不開記者對(duì)形象的選擇、推理、提煉和抽象的思維活動(dòng)。

理解新聞攝影與攝影藝術(shù)的關(guān)系，是認(rèn)識(shí)新聞攝影和評(píng)價(jià)新聞攝影作品的一個(gè)前提，對(duì)提高新聞攝影報(bào)道質(zhì)量和形象表現(xiàn)力，有直接的促進(jìn)作用。離開新聞攝影的實(shí)踐，忽視新聞攝影與攝影藝術(shù)內(nèi)在的聯(lián)系，而斷言新聞攝影只有邏輯思維，沒有形象思維，新聞攝影不能產(chǎn)生攝影藝術(shù)作品是一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。

新聞攝影作品具有特殊的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。新聞攝影是遵守新聞學(xué)基本原則，運(yùn)用現(xiàn)代攝影技術(shù)，通過圖片形象與讀者交流的一種新聞報(bào)道形式。其形象性因素與美學(xué)造型藝術(shù)的完美結(jié)合，形成新聞攝影不可分割的部分。新聞攝影的形象是具有新聞價(jià)值的事實(shí)形象，是現(xiàn)實(shí)生活中具體事物活的形象。紀(jì)實(shí)性的新聞圖片，是記者深入現(xiàn)場(chǎng)、深入生活、深入實(shí)際，對(duì)事件仔細(xì)的觀察，選擇最佳角度攝取的瞬間，很好地展現(xiàn)了新聞攝影形象的審美性及作者表達(dá)的審美意識(shí)。

新聞攝影具有雙重性。既有新聞職能，又具造型藝術(shù)，二者生動(dòng)統(tǒng)一，使一幅反映現(xiàn)實(shí)生活，形象效果較強(qiáng)的新聞圖片，具有了更強(qiáng)的說服力、感染力及社會(huì)影響力。

新聞攝影與攝影藝術(shù)的社會(huì)職能及側(cè)重點(diǎn)不同，有著不同的個(gè)性，不能互相代替。但新聞攝影與攝影藝術(shù)都直接反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，除了新聞性及某些表現(xiàn)方法上的差異，沒有本質(zhì)的區(qū)別。新聞攝影在形象拍攝上，不但運(yùn)用邏輯思維，也運(yùn)用形象思維。形象思維和邏輯思維是人類認(rèn)識(shí)客觀世界的兩種不同形式的思維活動(dòng)。邏輯思維運(yùn)用概念和推理，認(rèn)識(shí)客觀事物的本質(zhì)和規(guī)律；形象思維則運(yùn)用具體的感性形象來認(rèn)識(shí)和反映生活，并對(duì)生活給予綜合、提煉、概括和集中，通過形象的典型化揭示生活的本質(zhì)和規(guī)律。雖然形象思維不同于邏輯思維，但它們之間有著內(nèi)在聯(lián)系，形象思維并不排斥邏輯思維，它更能符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律，揭示生活本質(zhì)。兩者自覺或不自覺地相輔相成，互相滲透，互為作用。

新聞攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，是通過瞬間典型形象來實(shí)現(xiàn)的。這是新聞攝影自身特殊規(guī)律決定的。要抓取新聞典型的瞬間形象，拍攝者就必須有形象思維的能力。在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地選擇和捕捉新聞的典型瞬間，雖然過程短暫，但是沒有形象思維，就不可能把自己的立場(chǎng)、愛憎、是非同新聞的具體瞬間形象結(jié)合起來，就不能符合主題要求抓住新聞的典型形象。攝影記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)，特別是在事件性、突發(fā)性新聞的現(xiàn)場(chǎng)，幾乎沒有思索的余暇，但是他能夠利用長(zhǎng)期積累的生活、工作經(jīng)驗(yàn)所形成的敏銳觀察力去感受對(duì)象，并對(duì)形象變化進(jìn)行分析、判斷、提煉、構(gòu)思，選擇有高度概括力的典型瞬間形象，拍成主題鮮明、感染力很強(qiáng)的圖片。采錄攝新聞圖片的過程，就是記者進(jìn)行形象思維的過程，攝影畫面的產(chǎn)生，就是記者形象思維的結(jié)果。誠(chéng)然，在采攝過程中，記者的邏輯思維起著重要作用。例如主題的形成和表現(xiàn)主題的具體題材、情節(jié)的選擇，以及照片文字說明的措辭等等，都少不了邏輯思維。但是，僅有邏輯思維，記者也不能完全從形象上感受對(duì)象，不能從形象上抓住表現(xiàn)主題的典型瞬間。因此，攝影記者不僅要運(yùn)用邏輯思維來認(rèn)識(shí)和理解生活，同時(shí)還需用形象思維來觀察、感受生活，把握表現(xiàn)主題的典型瞬間形象。形象思維和邏輯思維總是互相交錯(cuò)地起著作用。新聞攝影中的形象思維和邏輯思維的統(tǒng)一，表現(xiàn)為作品中的具體形象畫面與思想內(nèi)容的和諧一致。這與充分重視并自覺運(yùn)用形象思維是分不開的。一幅優(yōu)秀的新聞?wù)掌懿荒艹蔀樗囆g(shù)作品，主要取決于新聞?wù)掌乃枷雰?nèi)容的深度與形象的藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)弱。相當(dāng)多的新聞?wù)掌?，由于受主觀和客觀條件的限制，達(dá)不到藝術(shù)作品的美學(xué)要求，不能成為藝術(shù)作品，但這不能妨礙優(yōu)秀的新聞?wù)掌云漉r明的思想內(nèi)容和生動(dòng)形象的藝術(shù)表現(xiàn)力引人入勝，而被公認(rèn)為攝影藝術(shù)珍品流傳下來。

綜上所述，我們可以看出，新聞攝影的雙重性，不是它的缺點(diǎn)而是它的優(yōu)點(diǎn)。優(yōu)秀的新聞攝影圖片之所以能成為藝術(shù)珍品，是由于記者在采錄攝的過程中，善于把形象思維與邏輯思維結(jié)合起來觀察和感受生活，選擇攝取有高度概括力又真實(shí)生動(dòng)有美學(xué)感染力的鏡頭，使作品的形象和藝術(shù)表現(xiàn)力能反映出強(qiáng)烈的時(shí)代特征。那些輕視新聞攝影，否認(rèn)新聞攝影的美學(xué)價(jià)值，以為新聞攝影無須形象思維和審美能力等等的“理論”，是不符合新聞攝影的歷史發(fā)展和當(dāng)前現(xiàn)實(shí)要求的。

（作者單位：遼寧日?qǐng)?bào)社）