張帆

摘 要：自從聲音的出現(xiàn)以來，聲音在影視作品中發(fā)揮的作用也愈發(fā)明顯，本文以電影《后會無期》為例，闡述了電影的對白聲、環(huán)繞聲的拾音技術(shù)以及聲音在現(xiàn)代影院的還放技術(shù)和聲音對電影情緒起到的作用。

關(guān)鍵詞：聲音的空間感；對白聲拾音；環(huán)繞聲拾音；影院還音系統(tǒng)

1 聲音在影視作品中的作用

自從聲音在電影中出現(xiàn)以來，聲音在影視作品中發(fā)揮的作用也愈發(fā)明顯，影視創(chuàng)作人員運(yùn)用聲音敘事、創(chuàng)造人物形象、豐富電影空間。聲音的出現(xiàn)對于影視作品的作用便是電影空間的塑造：畫內(nèi)空間就是出現(xiàn)在畫面中的空間，而畫外空間指的是畫面外的空間（電影敘事空間中的真實(shí)空間，而不是非敘事時(shí)空的解說詞、旁白等），聲音可以將這個空間作用于觀眾的感官系統(tǒng)。聲音延續(xù)了電影空間，增強(qiáng)了畫面的力量，豐滿真實(shí)且有層次的聲音出現(xiàn)在影片中可以給觀眾帶來身臨其境的感受。聲音的空間感必須與畫面所展現(xiàn)出來的空間吻合，否則會給觀眾聲音太“跳”的感覺，這樣才能塑造出真實(shí)、自然的熒幕空間。同時(shí)隨著立體聲、環(huán)繞聲的普及，聲音能使畫面更具立體感、環(huán)繞感。因此，如何拾取到高質(zhì)量的聲音是進(jìn)行影視聲音創(chuàng)作的重要前提。

2 《后會無期》的拾音技巧

（1）《后會無期》對白的錄制。影視錄音中，最常用的傳聲器是吊桿式傳聲器和領(lǐng)夾式傳聲器。吊桿式傳聲器的優(yōu)點(diǎn)是拾取的聲音與景別相對應(yīng)，空間感更豐富，除了拾取直達(dá)聲以外可以拾取更多的反射聲和混響聲，還原更多的空間和方位信息。而領(lǐng)夾式傳聲器的優(yōu)點(diǎn)是便于攜帶和隱藏，聲音更飽滿，在錄制小景別鏡頭或者快速移動的聲源時(shí)更加簡便清晰。韓寒的處女作電影《后會無期》是一部較為典型的公路電影，公路電影的基本套路是主人公在經(jīng)歷一路上的挫折和困難之后，慢慢迷失了自我，又在這個過程中一點(diǎn)點(diǎn)的成長，完成了自我的救贖。因此，公路電影經(jīng)常會出現(xiàn)一些大全景、大遠(yuǎn)景的景別來反映人物內(nèi)心的迷茫和孤獨(dú)感?！逗髸o期》中經(jīng)常出現(xiàn)大遠(yuǎn)景景別下的雙人對話。例如，電影最后浩漢和江河在沙漠中分別的一場對話，在這種景別下，用吊桿式傳聲器會穿幫，且當(dāng)聲源與話筒距離超過17米時(shí)，會產(chǎn)生高達(dá)50ms的延遲。因此，小景別的人聲拾音，最好使用領(lǐng)夾傳聲器以獲得更大的增益，聲源距離傳聲器越近，拾取的低頻信號就越多，聲音就越豐滿。使用領(lǐng)夾式傳聲器時(shí)，由于“近講效應(yīng)”容易造成高頻信號的損失，為了補(bǔ)償高頻的損失并減少胸腔的震動，需將6Hz～10kHz頻段提升6～8dB，700～800Hz頻道內(nèi)衰減6～8dB。如果是大遠(yuǎn)景不需要對口型，也完全可以通過后期補(bǔ)錄的方式錄制對白，需要注意的是為了保證空間的真實(shí)感，后期錄音師需要對補(bǔ)錄的對白進(jìn)行EQ以及混響調(diào)整，并且在現(xiàn)場錄制一些環(huán)境聲，防止出現(xiàn)聲畫空間不符合的感覺。

在同期錄音時(shí)一定要注意語言聲優(yōu)先于環(huán)境聲，畫內(nèi)音優(yōu)先于畫外音。因此，人聲同期錄音首先要保證人聲的清晰度。一般人聲的錄制是采用單聲道錄音，因?yàn)閱温暤赖募嫒菪院?，后期處理也比較方便，話筒員將吊桿舉過攝影機(jī)以保證不穿幫，誰說話就將傳聲器對準(zhǔn)誰的嘴。但是這樣會產(chǎn)生一個問題：如果演員移動或者相距較遠(yuǎn)時(shí)，來回轉(zhuǎn)動話筒桿容易將話筒員的手摩擦桿子的聲音拾取，如果演員說話的速率快了，話筒員沒有來得及轉(zhuǎn)動話筒桿，會產(chǎn)生“離軸效應(yīng)”，這樣便無法拾取到清晰高信噪比的聲音。因此，人聲拾音最好用一個傳聲器錄制一個演員的聲音，同時(shí)為每個聲道上增加一個補(bǔ)償特性為6dB/oct，轉(zhuǎn)折頻率在100～250Hz之間的低切濾波器，或者將其低頻補(bǔ)償控制單元衰減6～8dB以盡可能地避免噪音，拾取高信噪比的人聲。電影中，有一場江河與王珞丹在賓館中的戲：兩個人坐在床邊對話，之后面對警察的查房兩個人在賓館中慌亂的收拾東西準(zhǔn)備逃出房間，期間江河還不停地催促在衛(wèi)生間中的浩漢快點(diǎn)逃走。這場戲的聲音空間可謂非常豐富：敲門聲、說話聲、警察的叫喊聲等等此起彼伏，劇烈的敲門聲和叫喊聲同時(shí)又迎合了演員當(dāng)時(shí)內(nèi)心的情緒，聲音將本場戲的環(huán)境烘托得淋漓盡致。這場戲的拾音方法：

Mic1和Mic2可以為兩支吊桿式槍式話筒或者兩個無線領(lǐng)夾式話筒，分別拾取兩名演員的對白聲，兩支話筒盡可能地靠近演員以獲得更多的直達(dá)聲，保證人聲的清晰度。由于本場戲有許多近景和特寫的鏡頭，領(lǐng)夾式話筒一定要安放在隱蔽的地方。Mic3拾取后方警察的敲門聲和廁所里演員的說話聲，同時(shí)拾取空間的混響關(guān)系。在還放時(shí)，Mic1和Mic2的信號通過中置揚(yáng)聲器直接饋送給觀眾正前方的聲音，Mic3的信號則饋以混響聲和環(huán)境聲的信號送到直達(dá)聲揚(yáng)聲器的上方或者后方表現(xiàn)空間感，通過調(diào)音臺的聲像調(diào)節(jié)演員和聲音的空間與位置關(guān)系。這三路Mic信號經(jīng)過調(diào)音臺分配到DAT錄音機(jī)中，Mic1和Mic2為一通道信號，Mic3單獨(dú)為一通道信號，經(jīng)過DAT錄制后再將音頻信號送入攝像機(jī)，最后攝像機(jī)將視頻信號和音頻信號送入監(jiān)視器供導(dǎo)演和錄音師進(jìn)行監(jiān)看監(jiān)聽。這種連接方法不僅能實(shí)時(shí)監(jiān)看拍攝情況，還能讓場記通過攝像機(jī)錄制所拍攝畫面的內(nèi)容，方便地查找錄音的內(nèi)容，以便后期剪輯。同時(shí)這種方法還能為DAT的音頻信號出現(xiàn)丟失或者損壞的意外情況而提供備份。這種方法錄制的聲音不僅清晰、信噪比高，有效地避免了“離軸效應(yīng)”，同時(shí)還能充分的反應(yīng)空間位置關(guān)系。但是使用多個傳聲器帶來的壞處是多個傳聲器之間容易發(fā)生串音的問題、相位差的問題以及融合度的問題。解決辦法是讓輔助話筒的輸出電平比主話筒小6dB～9dB，方法是將主話筒和輔助話筒的增益調(diào)至相同，再調(diào)整輔助話筒的“推子”，讓其“推子”的位置比主話筒小6dB～9dB即可，輔助話筒和主話筒應(yīng)選擇相同的品牌和型號。

（2）《后會無期》的環(huán)繞聲錄制。由于“雙耳效應(yīng)”，人耳可以辨別聲音的方位關(guān)系，人耳還可以根據(jù)聲音的響度、混響時(shí)間、頻率、早期反射聲等因素辨別聲音的大小遠(yuǎn)近。因此，可以感知聲音空間的三維關(guān)系。使用單聲道錄制的聲音只能感受到音量、音色、混響等信息，感受不到空間感和環(huán)繞感。而采用雙通道的立體聲則可以讓人耳感知位置空間關(guān)系，但是在面積較大電影院里觀影，雙聲道立體聲非常容易產(chǎn)生“中空現(xiàn)象”。因此，最少需要“左、中、右”三個聲道才能反應(yīng)正前方的聲音關(guān)系，理論上來說聲道越多，反應(yīng)的關(guān)系就越明確。但是雙聲道無法產(chǎn)生身臨其境的環(huán)繞感。因此，帶有“左后、右后”空間關(guān)系的環(huán)繞聲出現(xiàn)了?，F(xiàn)在主要的數(shù)字錄音工藝是DOLBY SR.D以及DTS兩種，DOLBY SR.D是“聲畫合一”的也就是我們所說的“單系統(tǒng)”的工藝，畫面和聲音同時(shí)記錄在一個載體；而DTS則是“雙系統(tǒng)”，僅在電源拷貝上記錄一個同步信號，放映時(shí)輸出同步編碼控制外置的CD機(jī)播放聲音，同時(shí)DTS也可以兼容DOLBY SR.D的還音，這種工藝的好處是即使放映膠片收到損害聲音的質(zhì)量也不會受到影響。endprint

影片中浩漢在臺球室尋找劉鶯鶯，兩個人邊打臺球邊訴說有關(guān)于父親的往事。當(dāng)?shù)弥约旱母赣H并沒有死亡時(shí)，浩漢表現(xiàn)出了震驚和焦慮的情緒，臺球的入洞產(chǎn)生了“咚咚”沉悶的響聲，也恰好形象地的迎合了演員內(nèi)心沉悶的情緒，同時(shí)畫外音的使用為觀眾創(chuàng)造出了一個立體的電影空間：臺球桌一共分為6個球洞，在環(huán)繞聲的聽音環(huán)境中，觀眾可以明顯地聽見來自每個方向球入袋的聲音、整個臺球室其他方位的環(huán)境音和兩人對話的空間關(guān)系?！逗髸o期》的錄音師說道：“我們用球可以做大量的畫外音，可以用畫外音去完善整個空間感，做出球的運(yùn)動軌跡，每一個球進(jìn)洞都有方向感，后期會把每一個球的聲音做到環(huán)繞聲里，隨后再接入兩個人的畫外音，這樣會顯得更有感染力?！睆挠捌浺魩煹倪@番話中不難看出，聲音對影片情緒的渲染也起到不可小覷的作用。桌球進(jìn)洞時(shí)，錄音師對聲音進(jìn)行了處理，使得這個聲音非常清晰、方向明確。球入洞的畫面并沒有出現(xiàn)，僅僅用聲音進(jìn)行表現(xiàn)，這樣做首先可以讓我們的熒幕空間變得更大、更具有立體感，同時(shí)畫面可以更清楚表現(xiàn)人物的面部表情和對白，利用畫內(nèi)空間和畫外空間同時(shí)起作用，達(dá)到渲染情緒的目的。下圖為該場景的拾音、還音示工藝：

Mic1主要負(fù)責(zé)拾取雙人的對白聲和中間球洞的聲音；Mic2和Mic3主要負(fù)責(zé)拾取左右兩個球洞的聲音以及對雙人對白聲進(jìn)行空間感、方位感的補(bǔ)充；Mic4和Mic5負(fù)責(zé)拾取后方球洞的聲音以及臺球室內(nèi)的混響聲和環(huán)境聲，這樣的拾音方式就可以創(chuàng)造出具有包圍感和環(huán)繞感的環(huán)繞聲。今天，絕大部分影院都是采用7.1聲道的環(huán)繞聲布局，此技術(shù)是將原先5.1聲道的“左環(huán)繞”和“右環(huán)繞”拆分為“左右環(huán)繞聲”和“左后、右后”的環(huán)繞聲。Mic1、2、3的信號分別饋送到影院的“左、中、右”三個音箱上以保證對白聲的質(zhì)量和演員的方位；Mic4、5作為混響聲和環(huán)境聲的拾音話筒，其信號被饋送到環(huán)繞聲音箱上。這種技術(shù)不需要改變電影院的音響布局，僅僅需要為影院加裝一套解碼系統(tǒng)就可以完成轉(zhuǎn)換。7.1聲道可以兼容5.1聲道，只要在后期縮混的時(shí)候進(jìn)行處理，制作5.1聲道的母板就可以正常在7.1聲道的電影院播出了，同樣5.1聲道的電影院也可以播放5.1聲道制作出的母板影片。環(huán)繞聲的使用讓這場戲充滿了立體感和包圍感，整個聲音空間和方位給觀眾帶來了身臨其境的體驗(yàn)，同時(shí)球入洞時(shí)沉悶空洞的聲音、畫外空間的聲音也深刻的凸顯出了這場戲人物內(nèi)心的沉悶繁雜情緒。因此，一個真實(shí)、具有包圍感的聲音空間會為電影畫面帶來補(bǔ)充，同時(shí)對影片的情緒起到很好的渲染作用。

3 結(jié)語

拾音技術(shù)正在不斷發(fā)展，從最初的單聲道發(fā)展到早已普及的立體聲再到現(xiàn)在的環(huán)繞聲。聲音創(chuàng)作者正在不斷地用聲音敘事、豐富空間、表現(xiàn)情緒，隨著聲音在影視作品中的地位日漸提高，作為影視聲音創(chuàng)作人員，我們應(yīng)該更加熟用、活用各種拾音方法，對聲音進(jìn)行藝術(shù)化的處理和設(shè)計(jì)，以滿足大眾日益提高的審美需求，為電影電視作品的創(chuàng)做貢獻(xiàn)出自己的一分力量。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王健，方蘭.影視錄音技藝[M].西南師范大學(xué)出版，2010：62-64，68-70.

[2] 姜燕.影視聲音藝術(shù)與制作[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2008：121-122，209-212.

[3] 徐占朝，張盛林，趙國志.傳聲器選擇與使用[J].中國醫(yī)學(xué)教育技術(shù)，2002，16（2）.

[4] 沈山豪.環(huán)繞聲系統(tǒng)原理和應(yīng)用[J].電聲技術(shù)，1999（6）.endprint

影片中浩漢在臺球室尋找劉鶯鶯，兩個人邊打臺球邊訴說有關(guān)于父親的往事。當(dāng)?shù)弥约旱母赣H并沒有死亡時(shí)，浩漢表現(xiàn)出了震驚和焦慮的情緒，臺球的入洞產(chǎn)生了“咚咚”沉悶的響聲，也恰好形象地的迎合了演員內(nèi)心沉悶的情緒，同時(shí)畫外音的使用為觀眾創(chuàng)造出了一個立體的電影空間：臺球桌一共分為6個球洞，在環(huán)繞聲的聽音環(huán)境中，觀眾可以明顯地聽見來自每個方向球入袋的聲音、整個臺球室其他方位的環(huán)境音和兩人對話的空間關(guān)系?！逗髸o期》的錄音師說道：“我們用球可以做大量的畫外音，可以用畫外音去完善整個空間感，做出球的運(yùn)動軌跡，每一個球進(jìn)洞都有方向感，后期會把每一個球的聲音做到環(huán)繞聲里，隨后再接入兩個人的畫外音，這樣會顯得更有感染力?！睆挠捌浺魩煹倪@番話中不難看出，聲音對影片情緒的渲染也起到不可小覷的作用。桌球進(jìn)洞時(shí)，錄音師對聲音進(jìn)行了處理，使得這個聲音非常清晰、方向明確。球入洞的畫面并沒有出現(xiàn)，僅僅用聲音進(jìn)行表現(xiàn)，這樣做首先可以讓我們的熒幕空間變得更大、更具有立體感，同時(shí)畫面可以更清楚表現(xiàn)人物的面部表情和對白，利用畫內(nèi)空間和畫外空間同時(shí)起作用，達(dá)到渲染情緒的目的。下圖為該場景的拾音、還音示工藝：

Mic1主要負(fù)責(zé)拾取雙人的對白聲和中間球洞的聲音；Mic2和Mic3主要負(fù)責(zé)拾取左右兩個球洞的聲音以及對雙人對白聲進(jìn)行空間感、方位感的補(bǔ)充；Mic4和Mic5負(fù)責(zé)拾取后方球洞的聲音以及臺球室內(nèi)的混響聲和環(huán)境聲，這樣的拾音方式就可以創(chuàng)造出具有包圍感和環(huán)繞感的環(huán)繞聲。今天，絕大部分影院都是采用7.1聲道的環(huán)繞聲布局，此技術(shù)是將原先5.1聲道的“左環(huán)繞”和“右環(huán)繞”拆分為“左右環(huán)繞聲”和“左后、右后”的環(huán)繞聲。Mic1、2、3的信號分別饋送到影院的“左、中、右”三個音箱上以保證對白聲的質(zhì)量和演員的方位；Mic4、5作為混響聲和環(huán)境聲的拾音話筒，其信號被饋送到環(huán)繞聲音箱上。這種技術(shù)不需要改變電影院的音響布局，僅僅需要為影院加裝一套解碼系統(tǒng)就可以完成轉(zhuǎn)換。7.1聲道可以兼容5.1聲道，只要在后期縮混的時(shí)候進(jìn)行處理，制作5.1聲道的母板就可以正常在7.1聲道的電影院播出了，同樣5.1聲道的電影院也可以播放5.1聲道制作出的母板影片。環(huán)繞聲的使用讓這場戲充滿了立體感和包圍感，整個聲音空間和方位給觀眾帶來了身臨其境的體驗(yàn)，同時(shí)球入洞時(shí)沉悶空洞的聲音、畫外空間的聲音也深刻的凸顯出了這場戲人物內(nèi)心的沉悶繁雜情緒。因此，一個真實(shí)、具有包圍感的聲音空間會為電影畫面帶來補(bǔ)充，同時(shí)對影片的情緒起到很好的渲染作用。

3 結(jié)語

拾音技術(shù)正在不斷發(fā)展，從最初的單聲道發(fā)展到早已普及的立體聲再到現(xiàn)在的環(huán)繞聲。聲音創(chuàng)作者正在不斷地用聲音敘事、豐富空間、表現(xiàn)情緒，隨著聲音在影視作品中的地位日漸提高，作為影視聲音創(chuàng)作人員，我們應(yīng)該更加熟用、活用各種拾音方法，對聲音進(jìn)行藝術(shù)化的處理和設(shè)計(jì)，以滿足大眾日益提高的審美需求，為電影電視作品的創(chuàng)做貢獻(xiàn)出自己的一分力量。

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[4] 沈山豪.環(huán)繞聲系統(tǒng)原理和應(yīng)用[J].電聲技術(shù)，1999（6）.endprint

影片中浩漢在臺球室尋找劉鶯鶯，兩個人邊打臺球邊訴說有關(guān)于父親的往事。當(dāng)?shù)弥约旱母赣H并沒有死亡時(shí)，浩漢表現(xiàn)出了震驚和焦慮的情緒，臺球的入洞產(chǎn)生了“咚咚”沉悶的響聲，也恰好形象地的迎合了演員內(nèi)心沉悶的情緒，同時(shí)畫外音的使用為觀眾創(chuàng)造出了一個立體的電影空間：臺球桌一共分為6個球洞，在環(huán)繞聲的聽音環(huán)境中，觀眾可以明顯地聽見來自每個方向球入袋的聲音、整個臺球室其他方位的環(huán)境音和兩人對話的空間關(guān)系。《后會無期》的錄音師說道：“我們用球可以做大量的畫外音，可以用畫外音去完善整個空間感，做出球的運(yùn)動軌跡，每一個球進(jìn)洞都有方向感，后期會把每一個球的聲音做到環(huán)繞聲里，隨后再接入兩個人的畫外音，這樣會顯得更有感染力?！睆挠捌浺魩煹倪@番話中不難看出，聲音對影片情緒的渲染也起到不可小覷的作用。桌球進(jìn)洞時(shí)，錄音師對聲音進(jìn)行了處理，使得這個聲音非常清晰、方向明確。球入洞的畫面并沒有出現(xiàn)，僅僅用聲音進(jìn)行表現(xiàn)，這樣做首先可以讓我們的熒幕空間變得更大、更具有立體感，同時(shí)畫面可以更清楚表現(xiàn)人物的面部表情和對白，利用畫內(nèi)空間和畫外空間同時(shí)起作用，達(dá)到渲染情緒的目的。下圖為該場景的拾音、還音示工藝：

Mic1主要負(fù)責(zé)拾取雙人的對白聲和中間球洞的聲音；Mic2和Mic3主要負(fù)責(zé)拾取左右兩個球洞的聲音以及對雙人對白聲進(jìn)行空間感、方位感的補(bǔ)充；Mic4和Mic5負(fù)責(zé)拾取后方球洞的聲音以及臺球室內(nèi)的混響聲和環(huán)境聲，這樣的拾音方式就可以創(chuàng)造出具有包圍感和環(huán)繞感的環(huán)繞聲。今天，絕大部分影院都是采用7.1聲道的環(huán)繞聲布局，此技術(shù)是將原先5.1聲道的“左環(huán)繞”和“右環(huán)繞”拆分為“左右環(huán)繞聲”和“左后、右后”的環(huán)繞聲。Mic1、2、3的信號分別饋送到影院的“左、中、右”三個音箱上以保證對白聲的質(zhì)量和演員的方位；Mic4、5作為混響聲和環(huán)境聲的拾音話筒，其信號被饋送到環(huán)繞聲音箱上。這種技術(shù)不需要改變電影院的音響布局，僅僅需要為影院加裝一套解碼系統(tǒng)就可以完成轉(zhuǎn)換。7.1聲道可以兼容5.1聲道，只要在后期縮混的時(shí)候進(jìn)行處理，制作5.1聲道的母板就可以正常在7.1聲道的電影院播出了，同樣5.1聲道的電影院也可以播放5.1聲道制作出的母板影片。環(huán)繞聲的使用讓這場戲充滿了立體感和包圍感，整個聲音空間和方位給觀眾帶來了身臨其境的體驗(yàn)，同時(shí)球入洞時(shí)沉悶空洞的聲音、畫外空間的聲音也深刻的凸顯出了這場戲人物內(nèi)心的沉悶繁雜情緒。因此，一個真實(shí)、具有包圍感的聲音空間會為電影畫面帶來補(bǔ)充，同時(shí)對影片的情緒起到很好的渲染作用。

3 結(jié)語

拾音技術(shù)正在不斷發(fā)展，從最初的單聲道發(fā)展到早已普及的立體聲再到現(xiàn)在的環(huán)繞聲。聲音創(chuàng)作者正在不斷地用聲音敘事、豐富空間、表現(xiàn)情緒，隨著聲音在影視作品中的地位日漸提高，作為影視聲音創(chuàng)作人員，我們應(yīng)該更加熟用、活用各種拾音方法，對聲音進(jìn)行藝術(shù)化的處理和設(shè)計(jì)，以滿足大眾日益提高的審美需求，為電影電視作品的創(chuàng)做貢獻(xiàn)出自己的一分力量。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 沈山豪.環(huán)繞聲系統(tǒng)原理和應(yīng)用[J].電聲技術(shù)，1999（6）.endprint