摘 要：著名萍鄉(xiāng)春鑼表演藝術(shù)家雍開全，被人們譽(yù)稱為“春鑼大王”，他在對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼曲目的繼承發(fā)展、萍鄉(xiāng)春鑼唱腔與表現(xiàn)形式的改革創(chuàng)新及萍鄉(xiāng)春鑼演唱人才的培養(yǎng)等方面做出了突出貢獻(xiàn)，取得了非凡的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：雍開全；萍鄉(xiāng)春鑼；藝術(shù)歷程；藝術(shù)成就。

著名萍鄉(xiāng)春鑼表演藝術(shù)家雍開全被人們譽(yù)稱為“春鑼大王”。他在其50多年的春鑼說唱藝術(shù)表演歷程中，在對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼曲目的繼承發(fā)展、萍鄉(xiāng)春鑼唱腔與表現(xiàn)形式的改革創(chuàng)新及萍鄉(xiāng)春鑼演唱人才的培養(yǎng)等方面做出了突出貢獻(xiàn)。

1 雍開全及其萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)歷程

雍開全，萍鄉(xiāng)春鑼表演藝術(shù)家，國家一級(jí)演員。1945年4月，雍開全出生于江西萍鄉(xiāng)城內(nèi)一個(gè)普通百姓家庭，父親是忠厚樸實(shí)的裁縫，母親是位勤勞善良的家庭婦女。完全沒有家庭藝術(shù)熏陶的雍開全卻從小愛好文藝，上小學(xué)時(shí)就跟著鄰居蔡伯伯學(xué)習(xí)拉二胡，經(jīng)常參加學(xué)校一些文藝宣傳演出活動(dòng)。1959年8月，小學(xué)畢業(yè)的雍開全憑借他練就的二胡技藝考上了萍鄉(xiāng)市湘劇團(tuán)，樸實(shí)篤誠又聰明好學(xué)的他學(xué)起了唱湘劇必掌握的長沙話，跟著彭正斌師傅練起了毯子功、把子功、臺(tái)步等，開始了他學(xué)戲演戲的戲曲表演生涯，為日后成為一名優(yōu)秀的萍鄉(xiāng)采茶戲演員打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。1964年湘劇團(tuán)改為萍鄉(xiāng)市文工團(tuán)，1968年合并為萍鄉(xiāng)市文藝工作團(tuán)革委會(huì)委員，這期間他主動(dòng)向下放到萍鄉(xiāng)的中央歌劇舞劇院蔣有勇老師討教，苦練科學(xué)的發(fā)聲方法和演唱技巧，唱起了歌劇和京劇。1971年萍鄉(xiāng)恢復(fù)了采茶劇團(tuán)，他又師從鄧小巖先生學(xué)唱采茶戲，在萍鄉(xiāng)市采茶劇團(tuán)他先后擔(dān)任演員、副團(tuán)長，其間1980年調(diào)入萍鄉(xiāng)市文藝學(xué)校（江西省文藝學(xué)校萍鄉(xiāng)采茶班），1984年回團(tuán)。2005年退休后被聘為萍鄉(xiāng)市老干部藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)顧問。多年的摸爬滾打、勤學(xué)苦練將雍開全歷練成了一位非常出色、成績斐然的采茶戲演員，從藝幾十年他成功塑造了多個(gè)形象生動(dòng)的舞臺(tái)形象，多次獲得中宣部、文化部及省級(jí)的各種表演獎(jiǎng)。

雍開全學(xué)唱萍鄉(xiāng)春鑼始于1960年，天資聰穎、敏而好學(xué)的他受當(dāng)時(shí)榮孝善、劉思桃、謝吉生等民間春鑼藝人廣泛傳唱萍鄉(xiāng)春鑼、培養(yǎng)演唱人員的影響，也開始了萍鄉(xiāng)春鑼的學(xué)唱，從此與萍鄉(xiāng)春鑼結(jié)下了不解之緣。隨后，雍開全學(xué)唱了大量的傳統(tǒng)春鑼唱段，為傳統(tǒng)春鑼的傳承做出了重要貢獻(xiàn)。20世紀(jì)80年代開始，雍開全和徐依廣、朱建輝等人合作創(chuàng)作了大量的春鑼新曲目，演唱中他對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼的唱腔和表現(xiàn)形式進(jìn)行了大膽改革，將富有濃郁鄉(xiāng)土特色和民俗風(fēng)味的萍鄉(xiāng)春鑼從單一說唱，提升到聲情并茂的藝術(shù)演唱，將萍鄉(xiāng)春鑼推向了一個(gè)新的繁盛時(shí)期。1982年開始至今，他經(jīng)常代表江西參加各種全國性的曲藝展演和比賽活動(dòng)。1989年，他的第一盒“萍鄉(xiāng)春鑼”專輯磁帶由江西音像出版社錄制出版發(fā)行，一時(shí)萍鄉(xiāng)城鄉(xiāng)大街小巷都流傳著他的春鑼聲，他的“雍式春鑼”演唱成了眾人學(xué)唱春鑼的范本，他也由此被人們譽(yù)稱為“春鑼大王”；專輯磁帶和之后陸續(xù)出版的音像制品還遠(yuǎn)銷港、澳、臺(tái)、東南亞及美國、巴西等地，受到海內(nèi)外祖籍萍鄉(xiāng)的各界人士的歡迎，為宣傳、推廣、普及萍鄉(xiāng)春鑼起到了積極的推動(dòng)作用。

可以說，演戲是雍開全的主業(yè)，而演唱萍鄉(xiāng)春鑼原本只是他的業(yè)余愛好。但他憑著堅(jiān)韌執(zhí)著的藝術(shù)追求、扎實(shí)深厚的表演功底、銳意改革的創(chuàng)新精神和對(duì)民間曲藝萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)的酷愛，加上國家大力挖掘、保護(hù)、傳承民間藝術(shù)的時(shí)代背景，以及當(dāng)?shù)孛耖g文藝工作者群體對(duì)繼承發(fā)展民間曲藝積極創(chuàng)新實(shí)踐的影響，在萍鄉(xiāng)春鑼唱腔設(shè)計(jì)及演唱表演等方面取得了可貴的成就。從事萍鄉(xiāng)春鑼演唱50余年來，他利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)腔演唱了一百多首春鑼作品，多次獲得全國曲藝演唱大獎(jiǎng)?？芍^是中國曲壇一位頗具影響的表演藝術(shù)家。

2 雍開全萍鄉(xiāng)春鑼表演的藝術(shù)成就

雍開全是目前國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)萍鄉(xiāng)春鑼的唯一省級(jí)傳承人，多年來他為萍鄉(xiāng)春鑼的傳承發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，成就斐然。主要表現(xiàn)在以下方面：

2.1 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼曲目的繼承與發(fā)展

雍開全在繼承發(fā)展萍鄉(xiāng)春鑼方面不僅體現(xiàn)在從20世紀(jì)60年代至70年代，他跟著當(dāng)時(shí)的民間藝人學(xué)唱了大量的傳統(tǒng)春鑼唱段。例如，各類《贊春》《贊人》《贊物》《贊民俗風(fēng)情》《表農(nóng)事》等，使得一批優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目得以保存?zhèn)鞒邢聛?；更重要的是體現(xiàn)在從80年代初開始他創(chuàng)腔演唱新春鑼曲目，主要演唱了《周礦長送子上一線》《查人家》（1981年）、《龍乃古討親》《喜臨門》《牛郎喜來織女樂》（1982年）、《豬八戒游春》（1983年）、《春滿山鄉(xiāng)》《巧媳婦撮合老鴛鴦》（1984年）、《送春》（1986年）、《礦山贊歌》（1996年）、《樊梨花義勝魯智深》（1998年）、《夕陽紅似二月花》《三老倌游春》《江西亮出大舞臺(tái)》《贊萍鄉(xiāng)》（2002年）、《古怪歌》《土地憂來財(cái)神樂》（2003年）、《贊社區(qū)》《考新郎》《打起春鑼贊江西》《送郎路上勸廉歌》（2004年）、《請(qǐng)到萍鄉(xiāng)來》（2005年）、《三老倌游村》《綠水青山安源紅》（2006年）、《法中有情》《養(yǎng)老歌》《安源熱土杜鵑紅》（2007年）、《永葆清廉促發(fā)展》《百花贊》《土地喜迎財(cái)神婆》（2008年）、《共謀發(fā)展保清廉》（2009年）、《好山好水好萍鄉(xiāng)》（2010年）、《春風(fēng)頌》（2011年）、《勞模贊》（2011年）、《將軍回鄉(xiāng)》（2012年）等一百多首膾炙人口的春鑼新曲，錄制“萍鄉(xiāng)春鑼”VCD、DVD光碟6輯，發(fā)行十萬盤，為繼承發(fā)展萍鄉(xiāng)春鑼做出了突出貢獻(xiàn)。其中，他1982年參加江西省曲藝新曲（書）目預(yù)選演出時(shí)演唱的《喜臨門》在省里叫響，并被錄像送華東片參賽，其演唱被人們稱為萍鄉(xiāng)的評(píng)彈。1986年，他演唱《巧媳婦撮合老鴛鴦》參加中華人民共和國文化部、中國曲藝家協(xié)會(huì)主辦的全國新曲（書）目比賽，首次獲得國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。1997年導(dǎo)演并設(shè)計(jì)音樂唱腔、輔導(dǎo)的萍鄉(xiāng)春鑼《報(bào)春》參加全國第四屆殘疾人會(huì)演，獲文化部、廣電部等幾部委頒發(fā)的創(chuàng)作獎(jiǎng)。1998年和2002年，他兩次代表江西省參加由文化部主辦的第三、四屆中國曲藝節(jié)展演活動(dòng)，分別主演了萍鄉(xiāng)春鑼《樊梨花義勝魯智深》《夕陽紅似二月花》等曲目，獲得好評(píng)，為豐富萍鄉(xiāng)春鑼的表演藝術(shù)做出了成功的探索。2006年至2013年，雍開全還主演《勸廉歌》《將軍回鄉(xiāng)》《法中有情》《養(yǎng)老歌》等多次參加中國曲藝節(jié)、中國中部六省曲藝大賽、全國曲藝書會(huì)、全國曲藝邀請(qǐng)賽等全國性賽事均獲佳績，多次參加江西省藝術(shù)節(jié)及省級(jí)各類文藝調(diào)演榮獲一、二等獎(jiǎng)。endprint

2.2 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼的改革創(chuàng)新

雍開全酷愛萍鄉(xiāng)春鑼，多年來致力于萍鄉(xiāng)春鑼的傳承創(chuàng)新發(fā)展，他從學(xué)習(xí)民間春鑼的演唱開始，一方面虛心學(xué)習(xí)民間藝人們的基本演唱；一方面積極思考以往萍鄉(xiāng)春鑼演唱中的不足之處，潛心鉆研如何能讓萍鄉(xiāng)春鑼增加欣賞性、藝術(shù)性，使其更具特色和魅力。身為戲曲演員的他經(jīng)過深思熟慮和大膽實(shí)踐，將萍鄉(xiāng)采茶戲音樂中的[反情調(diào)]、[大送調(diào)]、[神調(diào)]、[服藥調(diào)]、[四板調(diào)]等曲牌的音樂元素和湖南花鼓戲等戲曲演唱中的一些運(yùn)腔潤腔技巧，融入春鑼唱腔中，形成了萍鄉(xiāng)春鑼唱腔音樂的獨(dú)特風(fēng)格，從而創(chuàng)立了大眾喜聞樂見的萍鄉(xiāng)春鑼新腔派。在表演實(shí)踐中，他還充分發(fā)揮其戲曲演員的優(yōu)勢(shì)，積極探索舞臺(tái)表現(xiàn)的各種新形式，使得昔日藝人獨(dú)自走街串巷、入門報(bào)春，難登大雅之堂的萍鄉(xiāng)春鑼發(fā)展成為幾十年來活躍在各種藝術(shù)舞臺(tái)的一朵曲苑奇葩。

第一，大膽革新萍鄉(xiāng)春鑼唱腔。雍開全最突出的改革成果是創(chuàng)新了春鑼唱腔。他在學(xué)習(xí)演唱了他人眾多的春鑼唱段后，強(qiáng)烈意識(shí)到萍鄉(xiāng)春鑼老唱腔中演唱者隨口清唱、口語化特征鮮明、旋律音韻過分依照地方方言音韻的單調(diào)行腔，不利于萍鄉(xiāng)春鑼的發(fā)展，于是他銳意改革，廣泛吸收地方戲曲的養(yǎng)料，不斷完善春鑼唱腔。例如，在他的新腔演唱標(biāo)志性曲目《喜臨門》中，其間唱詞“我春鑼打到野雞沖，都哇你打銃的老兄喜臨門”，如果按照以往的萍鄉(xiāng)春鑼基本唱法是：

而雍開全在演唱時(shí)根據(jù)書中故事情節(jié)的需要，為了帶動(dòng)現(xiàn)場觀眾的情緒，大膽地將鄧小巖演唱的萍鄉(xiāng)采茶戲《寨上紅》中的反情調(diào)元素吸收進(jìn)來，將其演唱為：

高腔起唱、特色的變化音、“野”字的裝飾音結(jié)合上坡腔的演唱，呈現(xiàn)出鮮明的特色，讓觀眾頓感耳目一新。再加上整個(gè)行腔中，他根據(jù)萍鄉(xiāng)春鑼基本音調(diào)與湖南花鼓戲旋律調(diào)式有些相似的特點(diǎn)，充分地將花鼓戲及本地民歌演唱中的觸電腔、墊腔、月口腔、滑音、倚音、波音及襯詞襯腔等潤腔方法運(yùn)用其中，并特別講究用發(fā)聲技巧使得高低腔自然流暢、收放自如，字正腔圓、優(yōu)美悅耳，這樣新創(chuàng)出的春鑼唱腔曲調(diào)，克服了以往唱腔低沉平淡、吐字不清等弱點(diǎn)和缺陷，旋律顯得起伏跌宕、娓娓動(dòng)人，這樣的演唱使字和聲的結(jié)合展示出濃郁的鄉(xiāng)音雅韻風(fēng)格個(gè)性，加強(qiáng)了唱腔的張力。煥然一新的音樂潤腔，使唱腔變得激情感人，使之產(chǎn)生了特殊效果。通俗、幽默的唱段，在他純熟輕松的演唱技巧中，將萍鄉(xiāng)春鑼濃郁的鄉(xiāng)土韻味，唱得格外詼諧、風(fēng)趣。

他還善于學(xué)習(xí)借鑒各路萍鄉(xiāng)春鑼演唱的改革經(jīng)驗(yàn)。例如，起腔時(shí)吸收了上栗縣藝人榮孝善的“高調(diào)起腔”，結(jié)尾處他吸收了青山礦文藝宣傳隊(duì)周新元表演春鑼時(shí)融入萍鄉(xiāng)民間音樂曲牌[大送調(diào)]的唱法，從而改變了萍鄉(xiāng)春鑼音樂的單一枯燥的曲體結(jié)構(gòu)，將單純的上下句平述結(jié)構(gòu)改為依據(jù)說唱情節(jié)“起、平、落”或“起、平、轉(zhuǎn)、落”結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了敘事功能的表現(xiàn)力，同時(shí)嘗試春鑼音樂以唱為主、唱念結(jié)合的新路子，拓寬了春鑼表演路子，提高了春鑼藝術(shù)表現(xiàn)力。

第二，豐富萍鄉(xiāng)春鑼表現(xiàn)形式。隨著唱腔音樂的創(chuàng)新發(fā)展，雍開全和其合作者們又在春鑼表演形式和伴奏方面都進(jìn)行了卓有成效的改革實(shí)踐。原本萍鄉(xiāng)春鑼的表演形式比較簡單，就是單純的一人身背鑼鼓走村串戶采用走唱或站唱的形式。為了增加萍鄉(xiāng)春鑼的舞臺(tái)演出效果，萍鄉(xiāng)各路春鑼演唱者都積極在演唱形式上做了很多嘗試與改革，特別是以雍開全為代表的萍鄉(xiāng)本地春鑼不斷在更新變化，他不但充分發(fā)揮自己的表演特長，在一個(gè)人的單口演唱中加強(qiáng)表演性外，還有了與他人的對(duì)口、群口等多種形式，有時(shí)又運(yùn)用曲藝中的“跳進(jìn)跳出”形式一人演兩個(gè)甚至三個(gè)角色。他與創(chuàng)作者們?cè)谠O(shè)計(jì)春鑼表演中還融入了其他藝術(shù)形式。例如，數(shù)板的增加、合唱伴唱的運(yùn)用、伴舞的出現(xiàn)等，并創(chuàng)新了春鑼短劇、春鑼小品、春鑼歌舞等表演形式。例如，春鑼歌舞《請(qǐng)到萍鄉(xiāng)來》、春鑼劇《法中有情》等都是成功的典范。

雍開全初上舞臺(tái)演唱春鑼時(shí)，開始加入二胡、三弦為他的春鑼演唱進(jìn)行旋律伴奏，后加入揚(yáng)琴，起敲打節(jié)奏的作用。2002年，他到北京演唱《夕陽紅似二月花》開始，樂隊(duì)加進(jìn)了琵琶。隨著雍開全等人對(duì)春鑼唱腔音樂的推陳出新，他們所使用的伴奏樂器也不斷增加，竹笛、琵琶、嗩吶等民族樂器都被運(yùn)用其中，后來逐漸發(fā)展至用民族管弦樂隊(duì)進(jìn)行伴奏。例如，在《古怪歌》中除了使用慣用的二胡、琵琶、竹笛、嗩吶外，還加入了大鑼、小鑼、釵等民族打擊樂器和大提琴、倍大提琴等低音樂器，為了增強(qiáng)奇異效果還適宜地用上了揚(yáng)琴、薩克斯等，伴奏樂器的豐富使用，使得春鑼音樂伴奏更富有立體感、音樂形象更為豐滿。越來越豐富的演唱及伴奏等表現(xiàn)形式，有效地增強(qiáng)了萍鄉(xiāng)春鑼這種曲藝形式的藝術(shù)性和欣賞性，使其成了能傳承歷史、反映現(xiàn)實(shí)、傳播文化、教育群眾、活躍生活、保存地方語言的集娛樂性、教育性、觀賞性于一體的綜合性說唱藝術(shù)。

2.3 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼演唱人才的培養(yǎng)方面

雍開全對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼有著深厚的感情，在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中，他一直清醒地認(rèn)識(shí)到要更好傳承發(fā)展萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)，增強(qiáng)春鑼說唱藝術(shù)的生命力，僅靠個(gè)人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，曲藝的傳承重在人才，他希望有更多的后來人來承接這份事業(yè)，所以他在創(chuàng)新發(fā)展春鑼演唱的同時(shí)，也非常重視春鑼演唱人才的培養(yǎng)。多年來，他努力探索出了一套科學(xué)的教學(xué)方法，廣收門徒，言傳身教，不辭辛苦，不計(jì)酬勞，帶動(dòng)了萍鄉(xiāng)當(dāng)?shù)貙I(yè)及業(yè)余文藝團(tuán)體中一大批中青年演員學(xué)習(xí)演唱萍鄉(xiāng)春鑼，也非常重視在社會(huì)上發(fā)現(xiàn)好苗子進(jìn)行春鑼的傳承教學(xué)。近十多年來，他培養(yǎng)了彭利萍、黃紹輝、易國華、黃建玲、張玉坤、張文標(biāo)、肖奇良、肖萍、甘露瓊、賈勇軍等一批優(yōu)秀的春鑼后繼人才，他們也曾多次獲得國家、省市多種曲藝比賽獎(jiǎng)勵(lì)，為促進(jìn)萍鄉(xiāng)春鑼的繁榮發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。現(xiàn)在他和曾被中國曲協(xié)授予新中國曲藝六十年“優(yōu)秀中青年曲藝家”稱號(hào)的得意門生彭利萍一起，在青少年人才培養(yǎng)上加大力度，并開始了春鑼傳承人才從娃娃抓起的工作，目前他們培養(yǎng)的春鑼幼苗5歲的李煜陽和6歲的王馨樂就已在今年江西省第七屆少兒曲藝大賽中嶄露頭角，獲得曲藝類一等獎(jiǎng)的好成績，這也讓我們看到了萍鄉(xiāng)春鑼傳承發(fā)展的新希望。

“梅花香自苦寒來，寶劍鋒從磨礪出?！庇洪_全多年的辛勤耕耘與艱辛付出，也換來了收獲成功的喜悅。自1996年以來，江西省“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?、全省?yōu)秀文藝工作者、萍鄉(xiāng)市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、萍鄉(xiāng)市勞動(dòng)模范、中國曲協(xié)“德藝雙馨會(huì)員”、江西曲藝玫瑰獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、江西民間文藝獎(jiǎng)、民間說唱表演獎(jiǎng)等榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)接踵而來，并于2000年開始享受國務(wù)院特殊津貼，而2008年由江西省文化廳授予的省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)萍鄉(xiāng)春鑼傳承人稱號(hào)和2009年由中國曲藝家協(xié)會(huì)授予的新中國曲藝60年“突出貢獻(xiàn)曲藝家”稱號(hào)，更是對(duì)其在為繼承發(fā)展民間曲藝方面所取得突出貢獻(xiàn)的充分肯定。期待雍開全將萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)更好地傳承發(fā)展下去，祝愿他的民間藝術(shù)生命之樹常青！

參考文獻(xiàn)：

[1] 中國曲藝志全國編輯委員會(huì)，《中國曲藝志·江西卷》編輯委員會(huì).中國曲藝志[M].北京：中國ISBN中心，2008.

[2] 康華.江西萍鄉(xiāng)春鑼藝術(shù)特征初探[J].萍鄉(xiāng)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2009（02）.

[3] 歐陽文健.“伢伢”進(jìn)了京“小花”也爭春——記萍鄉(xiāng)市采茶劇團(tuán)國家一級(jí)演員雍開全[J].中國戲劇，2003

（07）.

作者簡介：康華（1968—），女，江西萍鄉(xiāng)人，教授，主要從事聲樂教學(xué)，音樂創(chuàng)作和民間文藝研究。endprint

2.2 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼的改革創(chuàng)新

雍開全酷愛萍鄉(xiāng)春鑼，多年來致力于萍鄉(xiāng)春鑼的傳承創(chuàng)新發(fā)展，他從學(xué)習(xí)民間春鑼的演唱開始，一方面虛心學(xué)習(xí)民間藝人們的基本演唱；一方面積極思考以往萍鄉(xiāng)春鑼演唱中的不足之處，潛心鉆研如何能讓萍鄉(xiāng)春鑼增加欣賞性、藝術(shù)性，使其更具特色和魅力。身為戲曲演員的他經(jīng)過深思熟慮和大膽實(shí)踐，將萍鄉(xiāng)采茶戲音樂中的[反情調(diào)]、[大送調(diào)]、[神調(diào)]、[服藥調(diào)]、[四板調(diào)]等曲牌的音樂元素和湖南花鼓戲等戲曲演唱中的一些運(yùn)腔潤腔技巧，融入春鑼唱腔中，形成了萍鄉(xiāng)春鑼唱腔音樂的獨(dú)特風(fēng)格，從而創(chuàng)立了大眾喜聞樂見的萍鄉(xiāng)春鑼新腔派。在表演實(shí)踐中，他還充分發(fā)揮其戲曲演員的優(yōu)勢(shì)，積極探索舞臺(tái)表現(xiàn)的各種新形式，使得昔日藝人獨(dú)自走街串巷、入門報(bào)春，難登大雅之堂的萍鄉(xiāng)春鑼發(fā)展成為幾十年來活躍在各種藝術(shù)舞臺(tái)的一朵曲苑奇葩。

第一，大膽革新萍鄉(xiāng)春鑼唱腔。雍開全最突出的改革成果是創(chuàng)新了春鑼唱腔。他在學(xué)習(xí)演唱了他人眾多的春鑼唱段后，強(qiáng)烈意識(shí)到萍鄉(xiāng)春鑼老唱腔中演唱者隨口清唱、口語化特征鮮明、旋律音韻過分依照地方方言音韻的單調(diào)行腔，不利于萍鄉(xiāng)春鑼的發(fā)展，于是他銳意改革，廣泛吸收地方戲曲的養(yǎng)料，不斷完善春鑼唱腔。例如，在他的新腔演唱標(biāo)志性曲目《喜臨門》中，其間唱詞“我春鑼打到野雞沖，都哇你打銃的老兄喜臨門”，如果按照以往的萍鄉(xiāng)春鑼基本唱法是：

而雍開全在演唱時(shí)根據(jù)書中故事情節(jié)的需要，為了帶動(dòng)現(xiàn)場觀眾的情緒，大膽地將鄧小巖演唱的萍鄉(xiāng)采茶戲《寨上紅》中的反情調(diào)元素吸收進(jìn)來，將其演唱為：

高腔起唱、特色的變化音、“野”字的裝飾音結(jié)合上坡腔的演唱，呈現(xiàn)出鮮明的特色，讓觀眾頓感耳目一新。再加上整個(gè)行腔中，他根據(jù)萍鄉(xiāng)春鑼基本音調(diào)與湖南花鼓戲旋律調(diào)式有些相似的特點(diǎn)，充分地將花鼓戲及本地民歌演唱中的觸電腔、墊腔、月口腔、滑音、倚音、波音及襯詞襯腔等潤腔方法運(yùn)用其中，并特別講究用發(fā)聲技巧使得高低腔自然流暢、收放自如，字正腔圓、優(yōu)美悅耳，這樣新創(chuàng)出的春鑼唱腔曲調(diào)，克服了以往唱腔低沉平淡、吐字不清等弱點(diǎn)和缺陷，旋律顯得起伏跌宕、娓娓動(dòng)人，這樣的演唱使字和聲的結(jié)合展示出濃郁的鄉(xiāng)音雅韻風(fēng)格個(gè)性，加強(qiáng)了唱腔的張力。煥然一新的音樂潤腔，使唱腔變得激情感人，使之產(chǎn)生了特殊效果。通俗、幽默的唱段，在他純熟輕松的演唱技巧中，將萍鄉(xiāng)春鑼濃郁的鄉(xiāng)土韻味，唱得格外詼諧、風(fēng)趣。

他還善于學(xué)習(xí)借鑒各路萍鄉(xiāng)春鑼演唱的改革經(jīng)驗(yàn)。例如，起腔時(shí)吸收了上栗縣藝人榮孝善的“高調(diào)起腔”，結(jié)尾處他吸收了青山礦文藝宣傳隊(duì)周新元表演春鑼時(shí)融入萍鄉(xiāng)民間音樂曲牌[大送調(diào)]的唱法，從而改變了萍鄉(xiāng)春鑼音樂的單一枯燥的曲體結(jié)構(gòu)，將單純的上下句平述結(jié)構(gòu)改為依據(jù)說唱情節(jié)“起、平、落”或“起、平、轉(zhuǎn)、落”結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了敘事功能的表現(xiàn)力，同時(shí)嘗試春鑼音樂以唱為主、唱念結(jié)合的新路子，拓寬了春鑼表演路子，提高了春鑼藝術(shù)表現(xiàn)力。

第二，豐富萍鄉(xiāng)春鑼表現(xiàn)形式。隨著唱腔音樂的創(chuàng)新發(fā)展，雍開全和其合作者們又在春鑼表演形式和伴奏方面都進(jìn)行了卓有成效的改革實(shí)踐。原本萍鄉(xiāng)春鑼的表演形式比較簡單，就是單純的一人身背鑼鼓走村串戶采用走唱或站唱的形式。為了增加萍鄉(xiāng)春鑼的舞臺(tái)演出效果，萍鄉(xiāng)各路春鑼演唱者都積極在演唱形式上做了很多嘗試與改革，特別是以雍開全為代表的萍鄉(xiāng)本地春鑼不斷在更新變化，他不但充分發(fā)揮自己的表演特長，在一個(gè)人的單口演唱中加強(qiáng)表演性外，還有了與他人的對(duì)口、群口等多種形式，有時(shí)又運(yùn)用曲藝中的“跳進(jìn)跳出”形式一人演兩個(gè)甚至三個(gè)角色。他與創(chuàng)作者們?cè)谠O(shè)計(jì)春鑼表演中還融入了其他藝術(shù)形式。例如，數(shù)板的增加、合唱伴唱的運(yùn)用、伴舞的出現(xiàn)等，并創(chuàng)新了春鑼短劇、春鑼小品、春鑼歌舞等表演形式。例如，春鑼歌舞《請(qǐng)到萍鄉(xiāng)來》、春鑼劇《法中有情》等都是成功的典范。

雍開全初上舞臺(tái)演唱春鑼時(shí)，開始加入二胡、三弦為他的春鑼演唱進(jìn)行旋律伴奏，后加入揚(yáng)琴，起敲打節(jié)奏的作用。2002年，他到北京演唱《夕陽紅似二月花》開始，樂隊(duì)加進(jìn)了琵琶。隨著雍開全等人對(duì)春鑼唱腔音樂的推陳出新，他們所使用的伴奏樂器也不斷增加，竹笛、琵琶、嗩吶等民族樂器都被運(yùn)用其中，后來逐漸發(fā)展至用民族管弦樂隊(duì)進(jìn)行伴奏。例如，在《古怪歌》中除了使用慣用的二胡、琵琶、竹笛、嗩吶外，還加入了大鑼、小鑼、釵等民族打擊樂器和大提琴、倍大提琴等低音樂器，為了增強(qiáng)奇異效果還適宜地用上了揚(yáng)琴、薩克斯等，伴奏樂器的豐富使用，使得春鑼音樂伴奏更富有立體感、音樂形象更為豐滿。越來越豐富的演唱及伴奏等表現(xiàn)形式，有效地增強(qiáng)了萍鄉(xiāng)春鑼這種曲藝形式的藝術(shù)性和欣賞性，使其成了能傳承歷史、反映現(xiàn)實(shí)、傳播文化、教育群眾、活躍生活、保存地方語言的集娛樂性、教育性、觀賞性于一體的綜合性說唱藝術(shù)。

2.3 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼演唱人才的培養(yǎng)方面

雍開全對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼有著深厚的感情，在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中，他一直清醒地認(rèn)識(shí)到要更好傳承發(fā)展萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)，增強(qiáng)春鑼說唱藝術(shù)的生命力，僅靠個(gè)人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，曲藝的傳承重在人才，他希望有更多的后來人來承接這份事業(yè)，所以他在創(chuàng)新發(fā)展春鑼演唱的同時(shí)，也非常重視春鑼演唱人才的培養(yǎng)。多年來，他努力探索出了一套科學(xué)的教學(xué)方法，廣收門徒，言傳身教，不辭辛苦，不計(jì)酬勞，帶動(dòng)了萍鄉(xiāng)當(dāng)?shù)貙I(yè)及業(yè)余文藝團(tuán)體中一大批中青年演員學(xué)習(xí)演唱萍鄉(xiāng)春鑼，也非常重視在社會(huì)上發(fā)現(xiàn)好苗子進(jìn)行春鑼的傳承教學(xué)。近十多年來，他培養(yǎng)了彭利萍、黃紹輝、易國華、黃建玲、張玉坤、張文標(biāo)、肖奇良、肖萍、甘露瓊、賈勇軍等一批優(yōu)秀的春鑼后繼人才，他們也曾多次獲得國家、省市多種曲藝比賽獎(jiǎng)勵(lì)，為促進(jìn)萍鄉(xiāng)春鑼的繁榮發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在他和曾被中國曲協(xié)授予新中國曲藝六十年“優(yōu)秀中青年曲藝家”稱號(hào)的得意門生彭利萍一起，在青少年人才培養(yǎng)上加大力度，并開始了春鑼傳承人才從娃娃抓起的工作，目前他們培養(yǎng)的春鑼幼苗5歲的李煜陽和6歲的王馨樂就已在今年江西省第七屆少兒曲藝大賽中嶄露頭角，獲得曲藝類一等獎(jiǎng)的好成績，這也讓我們看到了萍鄉(xiāng)春鑼傳承發(fā)展的新希望。

“梅花香自苦寒來，寶劍鋒從磨礪出。”雍開全多年的辛勤耕耘與艱辛付出，也換來了收獲成功的喜悅。自1996年以來，江西省“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?、全省?yōu)秀文藝工作者、萍鄉(xiāng)市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、萍鄉(xiāng)市勞動(dòng)模范、中國曲協(xié)“德藝雙馨會(huì)員”、江西曲藝玫瑰獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、江西民間文藝獎(jiǎng)、民間說唱表演獎(jiǎng)等榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)接踵而來，并于2000年開始享受國務(wù)院特殊津貼，而2008年由江西省文化廳授予的省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)萍鄉(xiāng)春鑼傳承人稱號(hào)和2009年由中國曲藝家協(xié)會(huì)授予的新中國曲藝60年“突出貢獻(xiàn)曲藝家”稱號(hào)，更是對(duì)其在為繼承發(fā)展民間曲藝方面所取得突出貢獻(xiàn)的充分肯定。期待雍開全將萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)更好地傳承發(fā)展下去，祝愿他的民間藝術(shù)生命之樹常青！

參考文獻(xiàn)：

[1] 中國曲藝志全國編輯委員會(huì)，《中國曲藝志·江西卷》編輯委員會(huì).中國曲藝志[M].北京：中國ISBN中心，2008.

[2] 康華.江西萍鄉(xiāng)春鑼藝術(shù)特征初探[J].萍鄉(xiāng)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2009（02）.

[3] 歐陽文健.“伢伢”進(jìn)了京“小花”也爭春——記萍鄉(xiāng)市采茶劇團(tuán)國家一級(jí)演員雍開全[J].中國戲劇，2003

（07）.

作者簡介：康華（1968—），女，江西萍鄉(xiāng)人，教授，主要從事聲樂教學(xué)，音樂創(chuàng)作和民間文藝研究。endprint

2.2 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼的改革創(chuàng)新

雍開全酷愛萍鄉(xiāng)春鑼，多年來致力于萍鄉(xiāng)春鑼的傳承創(chuàng)新發(fā)展，他從學(xué)習(xí)民間春鑼的演唱開始，一方面虛心學(xué)習(xí)民間藝人們的基本演唱；一方面積極思考以往萍鄉(xiāng)春鑼演唱中的不足之處，潛心鉆研如何能讓萍鄉(xiāng)春鑼增加欣賞性、藝術(shù)性，使其更具特色和魅力。身為戲曲演員的他經(jīng)過深思熟慮和大膽實(shí)踐，將萍鄉(xiāng)采茶戲音樂中的[反情調(diào)]、[大送調(diào)]、[神調(diào)]、[服藥調(diào)]、[四板調(diào)]等曲牌的音樂元素和湖南花鼓戲等戲曲演唱中的一些運(yùn)腔潤腔技巧，融入春鑼唱腔中，形成了萍鄉(xiāng)春鑼唱腔音樂的獨(dú)特風(fēng)格，從而創(chuàng)立了大眾喜聞樂見的萍鄉(xiāng)春鑼新腔派。在表演實(shí)踐中，他還充分發(fā)揮其戲曲演員的優(yōu)勢(shì)，積極探索舞臺(tái)表現(xiàn)的各種新形式，使得昔日藝人獨(dú)自走街串巷、入門報(bào)春，難登大雅之堂的萍鄉(xiāng)春鑼發(fā)展成為幾十年來活躍在各種藝術(shù)舞臺(tái)的一朵曲苑奇葩。

第一，大膽革新萍鄉(xiāng)春鑼唱腔。雍開全最突出的改革成果是創(chuàng)新了春鑼唱腔。他在學(xué)習(xí)演唱了他人眾多的春鑼唱段后，強(qiáng)烈意識(shí)到萍鄉(xiāng)春鑼老唱腔中演唱者隨口清唱、口語化特征鮮明、旋律音韻過分依照地方方言音韻的單調(diào)行腔，不利于萍鄉(xiāng)春鑼的發(fā)展，于是他銳意改革，廣泛吸收地方戲曲的養(yǎng)料，不斷完善春鑼唱腔。例如，在他的新腔演唱標(biāo)志性曲目《喜臨門》中，其間唱詞“我春鑼打到野雞沖，都哇你打銃的老兄喜臨門”，如果按照以往的萍鄉(xiāng)春鑼基本唱法是：

而雍開全在演唱時(shí)根據(jù)書中故事情節(jié)的需要，為了帶動(dòng)現(xiàn)場觀眾的情緒，大膽地將鄧小巖演唱的萍鄉(xiāng)采茶戲《寨上紅》中的反情調(diào)元素吸收進(jìn)來，將其演唱為：

高腔起唱、特色的變化音、“野”字的裝飾音結(jié)合上坡腔的演唱，呈現(xiàn)出鮮明的特色，讓觀眾頓感耳目一新。再加上整個(gè)行腔中，他根據(jù)萍鄉(xiāng)春鑼基本音調(diào)與湖南花鼓戲旋律調(diào)式有些相似的特點(diǎn)，充分地將花鼓戲及本地民歌演唱中的觸電腔、墊腔、月口腔、滑音、倚音、波音及襯詞襯腔等潤腔方法運(yùn)用其中，并特別講究用發(fā)聲技巧使得高低腔自然流暢、收放自如，字正腔圓、優(yōu)美悅耳，這樣新創(chuàng)出的春鑼唱腔曲調(diào)，克服了以往唱腔低沉平淡、吐字不清等弱點(diǎn)和缺陷，旋律顯得起伏跌宕、娓娓動(dòng)人，這樣的演唱使字和聲的結(jié)合展示出濃郁的鄉(xiāng)音雅韻風(fēng)格個(gè)性，加強(qiáng)了唱腔的張力。煥然一新的音樂潤腔，使唱腔變得激情感人，使之產(chǎn)生了特殊效果。通俗、幽默的唱段，在他純熟輕松的演唱技巧中，將萍鄉(xiāng)春鑼濃郁的鄉(xiāng)土韻味，唱得格外詼諧、風(fēng)趣。

他還善于學(xué)習(xí)借鑒各路萍鄉(xiāng)春鑼演唱的改革經(jīng)驗(yàn)。例如，起腔時(shí)吸收了上栗縣藝人榮孝善的“高調(diào)起腔”，結(jié)尾處他吸收了青山礦文藝宣傳隊(duì)周新元表演春鑼時(shí)融入萍鄉(xiāng)民間音樂曲牌[大送調(diào)]的唱法，從而改變了萍鄉(xiāng)春鑼音樂的單一枯燥的曲體結(jié)構(gòu)，將單純的上下句平述結(jié)構(gòu)改為依據(jù)說唱情節(jié)“起、平、落”或“起、平、轉(zhuǎn)、落”結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了敘事功能的表現(xiàn)力，同時(shí)嘗試春鑼音樂以唱為主、唱念結(jié)合的新路子，拓寬了春鑼表演路子，提高了春鑼藝術(shù)表現(xiàn)力。

第二，豐富萍鄉(xiāng)春鑼表現(xiàn)形式。隨著唱腔音樂的創(chuàng)新發(fā)展，雍開全和其合作者們又在春鑼表演形式和伴奏方面都進(jìn)行了卓有成效的改革實(shí)踐。原本萍鄉(xiāng)春鑼的表演形式比較簡單，就是單純的一人身背鑼鼓走村串戶采用走唱或站唱的形式。為了增加萍鄉(xiāng)春鑼的舞臺(tái)演出效果，萍鄉(xiāng)各路春鑼演唱者都積極在演唱形式上做了很多嘗試與改革，特別是以雍開全為代表的萍鄉(xiāng)本地春鑼不斷在更新變化，他不但充分發(fā)揮自己的表演特長，在一個(gè)人的單口演唱中加強(qiáng)表演性外，還有了與他人的對(duì)口、群口等多種形式，有時(shí)又運(yùn)用曲藝中的“跳進(jìn)跳出”形式一人演兩個(gè)甚至三個(gè)角色。他與創(chuàng)作者們?cè)谠O(shè)計(jì)春鑼表演中還融入了其他藝術(shù)形式。例如，數(shù)板的增加、合唱伴唱的運(yùn)用、伴舞的出現(xiàn)等，并創(chuàng)新了春鑼短劇、春鑼小品、春鑼歌舞等表演形式。例如，春鑼歌舞《請(qǐng)到萍鄉(xiāng)來》、春鑼劇《法中有情》等都是成功的典范。

雍開全初上舞臺(tái)演唱春鑼時(shí)，開始加入二胡、三弦為他的春鑼演唱進(jìn)行旋律伴奏，后加入揚(yáng)琴，起敲打節(jié)奏的作用。2002年，他到北京演唱《夕陽紅似二月花》開始，樂隊(duì)加進(jìn)了琵琶。隨著雍開全等人對(duì)春鑼唱腔音樂的推陳出新，他們所使用的伴奏樂器也不斷增加，竹笛、琵琶、嗩吶等民族樂器都被運(yùn)用其中，后來逐漸發(fā)展至用民族管弦樂隊(duì)進(jìn)行伴奏。例如，在《古怪歌》中除了使用慣用的二胡、琵琶、竹笛、嗩吶外，還加入了大鑼、小鑼、釵等民族打擊樂器和大提琴、倍大提琴等低音樂器，為了增強(qiáng)奇異效果還適宜地用上了揚(yáng)琴、薩克斯等，伴奏樂器的豐富使用，使得春鑼音樂伴奏更富有立體感、音樂形象更為豐滿。越來越豐富的演唱及伴奏等表現(xiàn)形式，有效地增強(qiáng)了萍鄉(xiāng)春鑼這種曲藝形式的藝術(shù)性和欣賞性，使其成了能傳承歷史、反映現(xiàn)實(shí)、傳播文化、教育群眾、活躍生活、保存地方語言的集娛樂性、教育性、觀賞性于一體的綜合性說唱藝術(shù)。

2.3 對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼演唱人才的培養(yǎng)方面

雍開全對(duì)萍鄉(xiāng)春鑼有著深厚的感情，在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中，他一直清醒地認(rèn)識(shí)到要更好傳承發(fā)展萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)，增強(qiáng)春鑼說唱藝術(shù)的生命力，僅靠個(gè)人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，曲藝的傳承重在人才，他希望有更多的后來人來承接這份事業(yè)，所以他在創(chuàng)新發(fā)展春鑼演唱的同時(shí)，也非常重視春鑼演唱人才的培養(yǎng)。多年來，他努力探索出了一套科學(xué)的教學(xué)方法，廣收門徒，言傳身教，不辭辛苦，不計(jì)酬勞，帶動(dòng)了萍鄉(xiāng)當(dāng)?shù)貙I(yè)及業(yè)余文藝團(tuán)體中一大批中青年演員學(xué)習(xí)演唱萍鄉(xiāng)春鑼，也非常重視在社會(huì)上發(fā)現(xiàn)好苗子進(jìn)行春鑼的傳承教學(xué)。近十多年來，他培養(yǎng)了彭利萍、黃紹輝、易國華、黃建玲、張玉坤、張文標(biāo)、肖奇良、肖萍、甘露瓊、賈勇軍等一批優(yōu)秀的春鑼后繼人才，他們也曾多次獲得國家、省市多種曲藝比賽獎(jiǎng)勵(lì)，為促進(jìn)萍鄉(xiāng)春鑼的繁榮發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。現(xiàn)在他和曾被中國曲協(xié)授予新中國曲藝六十年“優(yōu)秀中青年曲藝家”稱號(hào)的得意門生彭利萍一起，在青少年人才培養(yǎng)上加大力度，并開始了春鑼傳承人才從娃娃抓起的工作，目前他們培養(yǎng)的春鑼幼苗5歲的李煜陽和6歲的王馨樂就已在今年江西省第七屆少兒曲藝大賽中嶄露頭角，獲得曲藝類一等獎(jiǎng)的好成績，這也讓我們看到了萍鄉(xiāng)春鑼傳承發(fā)展的新希望。

“梅花香自苦寒來，寶劍鋒從磨礪出?！庇洪_全多年的辛勤耕耘與艱辛付出，也換來了收獲成功的喜悅。自1996年以來，江西省“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?、全省?yōu)秀文藝工作者、萍鄉(xiāng)市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、萍鄉(xiāng)市勞動(dòng)模范、中國曲協(xié)“德藝雙馨會(huì)員”、江西曲藝玫瑰獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、江西民間文藝獎(jiǎng)、民間說唱表演獎(jiǎng)等榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)接踵而來，并于2000年開始享受國務(wù)院特殊津貼，而2008年由江西省文化廳授予的省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)萍鄉(xiāng)春鑼傳承人稱號(hào)和2009年由中國曲藝家協(xié)會(huì)授予的新中國曲藝60年“突出貢獻(xiàn)曲藝家”稱號(hào)，更是對(duì)其在為繼承發(fā)展民間曲藝方面所取得突出貢獻(xiàn)的充分肯定。期待雍開全將萍鄉(xiāng)春鑼說唱藝術(shù)更好地傳承發(fā)展下去，祝愿他的民間藝術(shù)生命之樹常青！

參考文獻(xiàn)：

[1] 中國曲藝志全國編輯委員會(huì)，《中國曲藝志·江西卷》編輯委員會(huì).中國曲藝志[M].北京：中國ISBN中心，2008.

[2] 康華.江西萍鄉(xiāng)春鑼藝術(shù)特征初探[J].萍鄉(xiāng)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2009（02）.

[3] 歐陽文健.“伢伢”進(jìn)了京“小花”也爭春——記萍鄉(xiāng)市采茶劇團(tuán)國家一級(jí)演員雍開全[J].中國戲劇，2003

（07）.

作者簡介：康華（1968—），女，江西萍鄉(xiāng)人，教授，主要從事聲樂教學(xué)，音樂創(chuàng)作和民間文藝研究。endprint