韋秀勛

摘 要：作為社會(huì)生活中的一員，文字記者既代表個(gè)體生存，有著獨(dú)特的個(gè)人形象，又是職業(yè)角色的社會(huì)表演者，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中扮演著特定的角色。本文試從文字記者這一社會(huì)職業(yè)的角色意識(shí)和社會(huì)表演要素，尤其是對(duì)記者采訪過(guò)程中的角色定位與表演方式進(jìn)行探討，試圖對(duì)新時(shí)期文字記者的職業(yè)角色塑造提出新的研究方向。

關(guān)鍵詞：文字記者 社會(huì)生活 隱性采訪 腳本

1.文字記者是職業(yè)社會(huì)“主演”

和舞臺(tái)上的角色一樣，文字記者這一社會(huì)角色也有理想形象。記者的自我形象和角色設(shè)定是十分自由和個(gè)人的，高、矮、胖、瘦，或莊重嚴(yán)肅，或熱情活潑，或親切溫和，或輕松淡然。但公眾對(duì)文字記者的期望值卻是非常統(tǒng)一的，公正、獨(dú)立、真實(shí)、準(zhǔn)確、正義等等，但是，大多數(shù)社會(huì)角色的扮演者自我形象和理想形象在最初都有一定的差距。在戲劇表演領(lǐng)域，導(dǎo)演可以用角色分析和反復(fù)排練來(lái)幫助演員縮短自身和角色的距離；而在新聞傳播行業(yè)中，文字記者這一角色的個(gè)人形象和理想標(biāo)準(zhǔn)之間的差距如何來(lái)縮短呢？這正是當(dāng)下必須對(duì)包括文字記者在內(nèi)的所有從業(yè)人員進(jìn)行社會(huì)表演學(xué)理論培訓(xùn)和技巧體驗(yàn)式訓(xùn)練的重要原因。最理想的表演自然是徹底忘掉這個(gè)差別，形神完全合二為一，可是連專(zhuān)業(yè)演員都知道，這種境界太難得了[1]。

實(shí)際上，表演的兩種方式，一是“悅?cè)恕钡姆绞?，即別人希望我怎么演我就怎么演；二是“悅己”的方式，即我想怎么演就怎么演，這正是社會(huì)角色自我形象和社會(huì)角色設(shè)定之間的矛盾關(guān)系所在。

筆者認(rèn)為，作為廣泛與人交流聯(lián)系的社會(huì)職業(yè)，文字記者要么選擇個(gè)人形象與職業(yè)角色理想形象十分接近的生活，如那些受人尊崇的名記者，把做人的原則與工作的原則合二為一，生活即工作，工作即生活，個(gè)人形象甚至與職業(yè)角色重合，不需要通過(guò)任何社會(huì)表演的技巧來(lái)縮小自我形象與理想角色之間的差距；另一種選擇則是勇敢地承認(rèn)自我形象與理想角色差距甚遠(yuǎn)，但通過(guò)社會(huì)表演的技巧有效地在公眾面前掩蓋了差距，真正做到生活和工作完全分開(kāi)。前一種選擇可操作性不大，因?yàn)樽鳛樯鐣?huì)人的一分子，文字記者自身有太多的社會(huì)和生活因素的影響，就像上文所提到的名記者涉嫌詐騙的案件，金錢(qián)、利益等欲望的驅(qū)使致使記者們?cè)谏鐣?huì)生活中忘卻自身的社會(huì)角色要求；后一種選擇是當(dāng)下大多數(shù)文字記者的選擇，但行業(yè)中卻缺少對(duì)他們的職業(yè)培訓(xùn)及社會(huì)表演技巧的訓(xùn)練，現(xiàn)有培訓(xùn)僅限于在口頭表達(dá)、儀態(tài)表情等淺層次的內(nèi)容上。

2.文字記者的隱性采訪問(wèn)題

隱性采訪是文字記者在未被采訪對(duì)象感知的前提下，運(yùn)用攝像機(jī)、錄音機(jī)或照相機(jī)等工具秘密地獲取新聞事實(shí)的方法[2]。長(zhǎng)久以來(lái)，記者在隱性采訪中的角色定位都比較模糊，其中涉及的新聞倫理道德問(wèn)題也一直為學(xué)界所爭(zhēng)論，但有一點(diǎn)是得到一致肯定的，就是記者是新聞事件的發(fā)現(xiàn)者和見(jiàn)證人，而不是新聞事件的制造者和推動(dòng)者。在任何新聞事件中，記者都是以第三方甚至第四方的角度和位置從理性旁觀到積極報(bào)道，或者是體驗(yàn)參與感受事實(shí)真相。

一般在新聞傳播的前臺(tái)，文字記者都會(huì)自覺(jué)地扮演起事實(shí)真相的探索者和社會(huì)公正代言人的角色，這是公眾對(duì)記者職業(yè)角色的期望。此時(shí)前臺(tái)的表演中，文字記者和被采訪對(duì)象都會(huì)自覺(jué)地?cái)[出“角色面孔”，記者表現(xiàn)得頭腦靈活、思維敏捷甚至咄咄逼人，被采訪對(duì)象也進(jìn)入“信息掌控者”的角色。雙方都會(huì)不自覺(jué)地控制自己，以防自己不經(jīng)意中流露不當(dāng)信息。而隱性采訪中，文字記者脫離了熟悉的前臺(tái)場(chǎng)景，試圖進(jìn)入被采訪對(duì)象的后臺(tái)，追查新聞事件的真相。此時(shí)，記者需要調(diào)整個(gè)人角色及社會(huì)角色的設(shè)定，需要修飾自身的行為和外表，包括衣著、言辭、舉止以及表情，使他們符合被采訪對(duì)象的身份，塑造出“自己人”的角色形象。這比起中規(guī)中矩的戲劇舞臺(tái)演出來(lái)說(shuō)，更加富有挑戰(zhàn)性，由此可見(jiàn)，隱性采訪中的文字記者才是最優(yōu)秀的演員。

3.文字記者事先準(zhǔn)備的腳本

不論節(jié)目形式和內(nèi)容如何，文字記者或編導(dǎo)在事先的欄目策劃方案中都會(huì)對(duì)整個(gè)傳播過(guò)程的各環(huán)節(jié)進(jìn)行預(yù)想和設(shè)定，甚至包括預(yù)留的突發(fā)應(yīng)對(duì)機(jī)制，這就是新聞傳播活動(dòng)的腳本。當(dāng)然，新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展的過(guò)程并不會(huì)完全按照記者的期望發(fā)展，那樣便失去了突發(fā)新聞事件的獨(dú)特魅力。也正是在突發(fā)狀況下，文字記者的臨場(chǎng)發(fā)揮最能體現(xiàn)記者對(duì)自身社會(huì)角色的設(shè)定及實(shí)現(xiàn)狀況。但可以毫不客氣地說(shuō)，時(shí)下大多數(shù)突發(fā)新聞事件中，記者常常失去對(duì)事先準(zhǔn)備的腳本和自身職業(yè)角色的控制，偏離正常的軌道：死板地按照問(wèn)題稿子提問(wèn)，全然不顧被采訪對(duì)象的回答，或者硬往自己預(yù)設(shè)的路線和方向上拗，等等，使本可以很出彩的新聞采訪最后常常轉(zhuǎn)變成觀眾茶余飯后的笑料。

戲劇舞臺(tái)上的臨場(chǎng)發(fā)揮是建立在對(duì)扮演角色的萬(wàn)分把握和演員長(zhǎng)期的訓(xùn)練基礎(chǔ)之上，而且導(dǎo)演一般不允許演員不依據(jù)腳本來(lái)隨意發(fā)揮，只有完全符合所塑造的角色形象的行為、語(yǔ)言，才能被最后采納。在新聞現(xiàn)場(chǎng)，一切以腳本為主要線索，才會(huì)保證整個(gè)新聞傳播活動(dòng)的順利進(jìn)行。臨場(chǎng)發(fā)揮是允許的，但偏離揭示新聞事實(shí)真相的這一基本原則的行為是絕對(duì)背離新聞傳播規(guī)律的。文字記者所做的選擇即是上文提到的：或作為極富人道精神的個(gè)體投入到營(yíng)救中，或作為客觀公正的社會(huì)形象出現(xiàn)在突發(fā)新聞的現(xiàn)場(chǎng)。

中國(guó)有句俗語(yǔ)是“戲場(chǎng)小天地，天地大戲場(chǎng)”，這與莎士比亞的見(jiàn)解不謀而合。在茫茫社會(huì)大舞臺(tái)上，文字記者這一職業(yè)角色，公眾賦予的標(biāo)準(zhǔn)和期望值是非常高的，因此在個(gè)人形象與職業(yè)角色設(shè)定上、處理新聞事件的前臺(tái)和后臺(tái)的關(guān)系上，以及新聞欄目策劃的腳本與臨場(chǎng)發(fā)揮的矛盾處理上，更需要文字記者提高角色意識(shí)，熟練運(yùn)用社會(huì)表演技巧，成功地扮演好這一重要的社會(huì)角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘭德.社會(huì)心理學(xué)原理和方法[M].廣州：廣東教育出版社，1998：345-348.

[2]周洋.隱性采訪中記者的角色定位[J].電視研究，2001（5）：65.