【摘要】節(jié)奏是音樂中極其重要的一個(gè)元素，沒有節(jié)奏的音樂就如同沒有骨架的人一樣?？v觀古今中外的音樂，無論是古典音樂還是流行音樂，節(jié)奏都在音樂中有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而中國傳統(tǒng)樂曲中的節(jié)奏又有著其獨(dú)特的魅力。文章以二胡曲《新婚別》為例，就練習(xí)時(shí)的感受對(duì)這首樂曲中節(jié)奏的表現(xiàn)力談一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】中國傳統(tǒng)樂曲；音樂；節(jié)奏；表現(xiàn)力；二胡曲；《新婚別》

中國傳統(tǒng)文化都講究一個(gè)“神韻”，比如中國的古琴，雖然沒有表面上復(fù)雜的節(jié)奏、繁多的音符，但想要演奏得有韻味卻是很難的。越是看起來簡單的東西內(nèi)部蘊(yùn)含的力量就越大，想要把它表現(xiàn)好也就越難。那么在這其中節(jié)奏就有著很大的張力，《新婚別》是眾多二胡傳統(tǒng)樂曲中很有代表性的一首樂曲，是由作曲家張曉峰和朱曉谷于1980年根據(jù)唐代大詩人杜甫著名的“三別”詩中《新婚別》而創(chuàng)作的一首同名大型二胡敘事曲。故事主要寫的是唐代的安史之亂給人民帶來深重的災(zāi)難，朝廷四處征兵，連新婚的夫婦也要忍痛分別。這首樂曲主要分為三個(gè)部分：迎親、驚變、送別。下面分別從這三個(gè)部分來談一下樂曲中不同段落的節(jié)奏安排以及節(jié)奏的張力。

第一個(gè)部分“迎親”，又可分為三段，待嫁、迎親、洞房。在待嫁這一段，前半部分主要表現(xiàn)一位待嫁少女的羞澀的感覺，因此節(jié)奏上多采用較為工整的四分音符及二八節(jié)奏，在句末節(jié)奏時(shí)值變長，以表現(xiàn)女主人公一直在閨中等待。后半部分節(jié)奏加入了四十六、大切分，并且在樂曲中將這些節(jié)奏交替使用，不斷變化，表現(xiàn)了女主人公或緊張、或焦急的心情。如：

兩個(gè)二八節(jié)奏與四十六節(jié)奏交替使用，有一種迂回的感覺，也表現(xiàn)了女主人公復(fù)雜急切的心情。后面的高音5使用了自由延長，與大切分的重音相重合，仿佛女主人公內(nèi)心的呼喚：“怎么還不來，怎么還不來?！敝蟮拇蟾近c(diǎn)到小附點(diǎn)到四十六節(jié)奏，音符的時(shí)值越來越短，表達(dá)了女主人公越等越焦急的心情，這些都體現(xiàn)出節(jié)奏的張力。在迎親這一段，音樂轉(zhuǎn)為2/4拍，在一陣鑼鼓喧囂的間奏后，二胡奏出了活潑歡快、喜慶熱鬧的旋律。這一段節(jié)奏較上一段更為輕松活潑，并且松緊結(jié)合，洋溢著一種喜慶的氛圍，如：

在節(jié)奏的安排上前四小節(jié)就是一小節(jié)音符密集一小節(jié)音符稀疏，一緊一松，在第六七小節(jié)就是在一小節(jié)內(nèi)的變化，這樣的節(jié)奏安排仿佛是在模仿迎親的隊(duì)伍的腳步。在結(jié)尾的時(shí)候：

節(jié)奏上看起來都是工整的二八節(jié)奏，但是在實(shí)際的演奏中是由弱漸強(qiáng)，弓子越來越寬，聲音越來越大，以模仿迎親隊(duì)伍的腳步越來越近，最后一個(gè)長顫音結(jié)束這一小段。在洞房這一段，節(jié)奏的安排上稍微自由一點(diǎn)，如開頭：

就是由自由延長開始，接著經(jīng)過一個(gè)六連音又到了一個(gè)自由延長，并且六連音在實(shí)際演奏中是利用了節(jié)奏的這種張力由快到慢的，因此這兩小節(jié)有一點(diǎn)散板的感覺，以將聽眾引入這種安靜的情境，描繪出新棉新郎互訴衷腸的場(chǎng)景。再加：

用連續(xù)的三連音來將情緒推上去，并且在后一小節(jié)兩拍長音之后使用了十六分音符以及三十二分音符，用這樣密集的音符來表現(xiàn)洞房時(shí)的纏綿，而且這一句就是散板，充分地發(fā)揮了節(jié)奏的張力。

第二個(gè)部分“驚變”，散板主要表達(dá)男女主人公聽到這個(gè)噩耗時(shí)糾結(jié)的心情。樂段里還有幾個(gè)音是模仿新娘的哭腔，非常具有感染力和表現(xiàn)力，散板的節(jié)奏可以說是將節(jié)奏的張力發(fā)揮到了極致，因?yàn)楣?jié)奏相對(duì)較為自由，只要能表達(dá)出音樂要達(dá)到的效果，在時(shí)值上并沒有很嚴(yán)格的要求，這也給了演奏者更多的發(fā)揮空間。那么，在散板的部分，由于節(jié)奏較為自由，在實(shí)際演奏中也有不同，如：

節(jié)奏上看起來是規(guī)整的二八節(jié)奏，但在實(shí)際演奏中是由慢漸快，5643幾個(gè)音幾乎是四十六的節(jié)奏。又如：

在實(shí)際演奏中將小附點(diǎn)進(jìn)行了放大，17也演奏成附點(diǎn)，以配合整個(gè)散板戲劇性的需要。快板的部分節(jié)奏就很規(guī)整，用密集的十六分音符和四分音符來表達(dá)這種戲劇的沖突，松緊結(jié)合，張弛有度。并且在結(jié)尾又設(shè)置了散板，雖然譜面上看起來是簡單的四分音符，內(nèi)部卻蘊(yùn)含著強(qiáng)大的力量，也給演奏者提供了無限的可能。

第三個(gè)部分“送別”，也是全曲的核心，作曲家也運(yùn)用了比較大的篇幅。以深情的慢板旋律描述了新婚夫婦分別時(shí)無限傷感、有千萬句話要說卻無從表達(dá)的心情，開頭在節(jié)奏和旋律上與第一段較為相似，但情緒卻迥然不同。除了是因?yàn)樗俣茸兟?，另外在?jié)奏上也有細(xì)微改變，如：

使用了連續(xù)的大切分和四十六分音符將情緒推上去，并重復(fù)一小節(jié)對(duì)這種憤慨、怨恨的情緒進(jìn)行深化，以表達(dá)不舍之情。在后面還使用了連續(xù)的三連音來宣泄這種對(duì)朝廷的不滿以及對(duì)新婚丈夫此去不知是兇是吉的氣憤、難過、無奈、不舍之情。

通過對(duì)這首曲子節(jié)奏的分析，充分說明了傳統(tǒng)樂曲中節(jié)奏有著相當(dāng)大的表現(xiàn)力以及張力。這首曲子中的節(jié)奏也還有很多值得細(xì)細(xì)品味的地方，這里就不再多加說明了。另外，通過對(duì)這首傳統(tǒng)樂曲節(jié)奏上的分析，也可以看出中國傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，這僅僅是節(jié)奏上的冰山一角，還有許多其他的門類，古代文人的琴、棋、書、畫，處處也都能顯現(xiàn)出一股內(nèi)部發(fā)出的力量，也就是文章開頭所寫的“神韻”。因此，像生活中許多細(xì)微的東西也是值得我們花時(shí)間及精力去研究的，正所謂“藝術(shù)來源于生活”。

作者簡介：余穎?。?991-），女，安徽安慶人，安徽師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：基礎(chǔ)音樂教育。