盧昊聽

【摘要】重唱是聲樂的重要體裁之一，研究和演唱重唱藝術(shù)是每個研究聲樂的高校學(xué)生的必修課。重唱不僅能夠讓演唱者準(zhǔn)確把握演唱的感覺，更加能夠讓演唱者學(xué)會與他人的配合。在眾多的重唱作品中莫扎特歌劇中的重唱最為突出。文章主要是對重唱曲《讓我們攜手同行》的藝術(shù)特色和演唱進(jìn)行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】重唱；莫扎特；歌??；《唐·璜》；《讓我們攜手同行》；藝術(shù)特色

莫扎特是古典主義的代表人物，他短暫的一生留給后世二十多部歌劇，幾乎每部都是傳世佳作。莫扎特認(rèn)為戲劇應(yīng)該無條件地服從音樂，所以他的歌劇大多旋律優(yōu)美，歌唱形式多樣。重唱最能體現(xiàn)莫扎特歌劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，它也是最能展現(xiàn)人物性格、推動劇情發(fā)展的聲樂體裁。

一、重唱在莫扎特歌劇中的地位

從歌劇的發(fā)展來看，重唱成為歌劇的重要表現(xiàn)形式是歷史的必然。莫扎特以前的歌劇大多是宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的交相結(jié)合，單調(diào)又乏味。當(dāng)炫技的詠嘆調(diào)已經(jīng)滿足不了人們的審美需求時，莫扎特革命般地確立了重唱在歌劇中的重要地位。

重唱是聲樂演唱的一種形式，以和聲為基礎(chǔ)擁有兩個或兩個以上聲部，有豐富的織體可以產(chǎn)生多聲的混聲效果，音樂信息包容量大。在《費(fèi)加羅的婚禮》中出現(xiàn)了九首重唱，占到了分曲數(shù)量的三分之一，這是歌劇史上前無古人的創(chuàng)舉。這九首重唱將蘇珊娜足智多謀、機(jī)靈勇敢的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致，也完美地推動了歌劇情節(jié)的發(fā)展，突顯了強(qiáng)烈的戲劇沖突。

莫扎特將重唱在歌劇中的地位大大提升，使重唱成為歌劇的重要組成部分。重唱改變了歌劇僅由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)組成的單一布局，不僅豐富了歌劇的演唱形式，還對敘述歌劇的故事情節(jié)、塑造歌劇人物形象、增強(qiáng)歌劇戲劇沖突起到了不可替代的作用。莫扎特的這一創(chuàng)舉使歌劇更加豐滿，更增添了歌劇包含的人生哲理，對后世的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、《讓我們攜手同行》的音樂分析

莫扎特在歌劇《唐·璜》中對重唱的使用可以稱得上是鬼斧神工，這不僅體現(xiàn)在重唱占分曲數(shù)量的比重大，更是體現(xiàn)在每首重唱曲都是流芳千古的佳作。其中，以《讓我們攜手同行》最為出名。

《讓我們攜手同行》為單二部曲式，A大調(diào)，前半部分即A部為2/4拍，后半部分即B部為6/8拍。A部為行板，輕柔優(yōu)美。首先由唐·璜含情脈脈、溫柔深情地唱出：“讓我們攜手同行，我向你求婚，那不遠(yuǎn)處就是我們的新房?！痹摼湫蓛?yōu)美動人，歌詞處處是唐·璜“深情”的表白。接著采琳娜唱出了與唐·璜相同的旋律：“我愿意又害怕，我的心里非常慌亂?！彪m是同樣的旋律，采琳娜卻顯得非常猶豫心慌。隨后唐·璜又唱出了“快來吧，親愛的”，表現(xiàn)出自己的誠懇和對采琳娜天地可證的真情。聽后采琳娜想起了自己可憐的未婚夫，唱出“可憐的馬托塞”表達(dá)出對未婚夫的愧疚之情。隨著唐·璜不停地誘惑，采琳娜終于唱出“我答應(yīng)你”，同意了唐·璜的求婚。A部基本是男女主人公一問一答的形式，唐·璜步步誘惑，深情相逼，采琳娜產(chǎn)生矛盾，步步淪陷。該部分旋律優(yōu)美抒情，沒有炫技的高音，也沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，表面看起來十分平緩，卻在這種平緩中顯示出隨意的精心。B部由2/4拍轉(zhuǎn)為6/8拍，速度也加快，帶有些許圓舞曲的風(fēng)格。此時采琳娜和唐·璜的情緒都開始激動起來，一人一句的演唱方式也轉(zhuǎn)為一起歌唱，最終二人共同唱出了“來吧，我親愛的，減輕愛的貞潔給心靈造成的痛苦吧，讓我們盡情享受愛情吧”。

三、以不同層次的心理活動突顯人物性格

《讓我們攜手同行》是唐·璜與采琳娜的二重唱，是整部歌劇中最能突顯二人性格特點(diǎn)的曲目。

（一）放蕩不羈的唐·璜

唐·璜絕對是莫扎特塑造的不可多得的一個人物，他是一個妄自尊大的愛情狂徒，在劇中他使出渾身解數(shù)誘惑各種女性，他始亂終棄，放蕩不羈，卻又總是勇敢堅(jiān)強(qiáng)，崇尚自由，讓聽者又愛又恨。

在《讓我們攜手同行》中唐·璜誘拐即將結(jié)婚的采琳娜從自己的婚禮上逃跑，一句一句的情話溫柔動聽，感人肺腑，逐漸將搖擺不定的采琳娜拉入自己的“花名冊”，手段十分嫻熟。兩次對采琳娜發(fā)出“走吧”的邀請，不僅用動人的語言表達(dá)自己對采琳娜的“真情”，還對采琳娜跟著沒有發(fā)展前途的未婚夫不會幸福加以勸說，可謂“曉之以理，動之以情”，最終說服了單純的采琳娜。在與采琳娜的這首重唱中，唐·璜將放蕩不羈、狡猾多情的花花公子的形象表現(xiàn)得十分鮮明。

縱觀整部歌劇，唐·璜是反抗權(quán)威的叛逆者、譏笑傳統(tǒng)道學(xué)的極端個人主義者，他被塑造成了一個浪漫主義英雄。他敢作敢為、及時行樂、至死不悔，他突顯了人性的張揚(yáng)與爭取，成為了莫扎特所塑造的人物中最為大膽的一個，但在《讓我們攜手同行》中他卻將以上的“真性情”掩飾得極好，把自己裝扮成了一人無比深情、專情的人，完全抱著女人是“戰(zhàn)利品”的心態(tài)誘惑采琳娜，讓人咬牙切齒。

（二）單純卻愛慕虛榮的采琳娜

在劇中采琳娜的出現(xiàn)比較晚，很多人多說采琳娜是個單純可愛的農(nóng)村姑娘，善良又溫柔，但我卻不這樣想?！蹲屛覀償y手同行》是最能體現(xiàn)采琳娜愛慕虛榮的唱段。

采琳娜是在自己的婚禮上遇見唐·璜的，面對唐·璜深情的表白有所動搖雖是人之常情，但她最終棄馬賽托于不顧，毅然決然地跟唐·璜私奔就可以證明采琳娜在節(jié)操方面還有待考量。再者唐·璜在誘騙采琳娜時不僅表達(dá)自己強(qiáng)烈的愛慕，還勸說采琳娜“馬賽托是個農(nóng)民，跟著這樣的人你怎么可能有幸?？裳浴保瑥?qiáng)調(diào)采琳娜跟著自己就會有優(yōu)渥的生活和高貴的社會地位，在我看來這是采琳娜被誘惑的重要原因。由此可見，采琳娜是一個愛慕虛榮的姑娘。也正是因?yàn)椴闪漳鹊膯渭儾攀顾嘈帕颂啤よ闹e言。

采琳娜看上去是個活潑、開朗、單純的姑娘，實(shí)則愛慕虛榮，好在她看破唐·璜的謊言后重回馬賽托的身邊，可以說她是整部歌劇中受到唐·璜傷害最小的女性角色。

四、結(jié)語

重唱是莫扎特歌劇創(chuàng)作的重要手段之一，充分了解重唱對于我們研究莫扎特的歌劇有著重要的意義。高校的學(xué)生更加應(yīng)該盡量多地演唱重唱。重唱并不是單一的演唱，更加能夠培養(yǎng)我們歌唱的協(xié)調(diào)能力，與不同的人合作，更有助于我們掌握歌唱的真諦。