【摘要】小號(hào)傳入中國(guó)已有一百多年的歷史，而中國(guó)人創(chuàng)作和改編的中國(guó)小號(hào)作品是自新中國(guó)成立后開始的。跟隨著時(shí)代發(fā)展，中國(guó)小號(hào)音樂(lè)作品的特征也各不相同。文章從不同的歷史時(shí)期，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行分類闡述，并探討了今后的發(fā)展趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】小號(hào);音樂(lè)作品;民族風(fēng)格

一、20世紀(jì)80年代前的中國(guó)小號(hào)作品

20世紀(jì)80年代前的中國(guó)小號(hào)作品，受到政治背景、社會(huì)文化和人文思想的影響，大多注重于挖掘民族、民間音樂(lè)素材，再結(jié)合傳統(tǒng)的西洋作曲技法譜寫而成。

中國(guó)小號(hào)這一時(shí)期的作品，大多是出自一個(gè)中國(guó)小號(hào)著名音樂(lè)教育家，朱啟東老先生的手筆。作為中國(guó)小號(hào)演奏與教學(xué)的先行者，朱先生對(duì)中國(guó)小號(hào)作品的創(chuàng)作極為重視。在這一時(shí)期朱先生根據(jù)當(dāng)時(shí)流行的革命歌曲和樣板戲中的片段，編寫出那個(gè)時(shí)代特有的小號(hào)獨(dú)奏、重奏曲，并油印成教材，供全國(guó)各地的小號(hào)演奏者使用。雖然這些作品帶有那個(gè)時(shí)代特有的“左”的印記，對(duì)于小號(hào)技巧的發(fā)揮也不是那么的成熟，但對(duì)于當(dāng)時(shí)在那種環(huán)境和氣氛下的小號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是雪中送炭了，很多人都以能得到一首這樣的小號(hào)獨(dú)奏曲而欣喜若狂。這一時(shí)代獨(dú)創(chuàng)與改編的小號(hào)卓著有：新疆民歌《阿拉木汗》，歌劇“白毛女”選曲《秋收》《故事》，民間樂(lè)曲《喜相逢》《全世界人民心一條》，福建民歌《采茶撲蝶》，小號(hào)二重奏《送我一只玫瑰花》《我心中的歌獻(xiàn)給解放軍》《歌唱我們的新西藏》《我們的戰(zhàn)艦去夜航》《紅星歌》、小號(hào)四重奏《小松樹》。小號(hào)獨(dú)奏曲有《薩利哈最聽毛主席的話》，新疆民歌《萬(wàn)歲毛主席，萬(wàn)歲共產(chǎn)黨》，京劇“龍江頌”選曲《總路線放光芒》《我愛我的臺(tái)灣島》《毛主席關(guān)懷咱山里人》《毛主席走遍祖國(guó)大地》等。

粉碎“四人幫”后，迎來(lái)了文藝的春天，朱先生根據(jù)笛子獨(dú)奏曲《帕米爾的春天》改編的同名小號(hào)獨(dú)奏曲，該曲受到了廣大小號(hào)演奏者的喜愛。

二、20世紀(jì)80年代的中國(guó)小號(hào)作品

在這個(gè)時(shí)期，黨的指導(dǎo)思想的改革開放的撥亂反正。與蘇聯(lián)的關(guān)系正?；Ｈ藗兊乃枷胫鸩介_放，中國(guó)小號(hào)音樂(lè)也開始發(fā)展起來(lái)，出現(xiàn)了很多經(jīng)典的中國(guó)小號(hào)音樂(lè)作品，其中有小號(hào)獨(dú)奏曲《帕米爾的春天》，這首樂(lè)曲有兩個(gè)版本，一個(gè)是由劉富榮曲，黎錦光編曲，朱起東改編并配伴奏的版本。另一個(gè)是羅平根據(jù)李大同的同名笛子曲改編的，該曲收錄在柏林主編的《中央音樂(lè)學(xué)院小號(hào)考級(jí)教程》中。兩個(gè)版本都流傳很廣。受到了小號(hào)演奏者的喜愛。還有1983年朱起東先生在美國(guó)“皇城銅管出版社”出版的《山丹丹開花紅艷艷》，它翻譯成英文的曲名是“Great mountain，BrilliantLand”。

不僅朱起東先生的作品大受歡迎，而且出現(xiàn)了很多新興的作曲家創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的中國(guó)小號(hào)作品，其中有許林先生的得意弟子吳滿剛于1980年在廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)管樂(lè)藝術(shù)史和管樂(lè)作曲法，結(jié)業(yè)考試的作品小號(hào)獨(dú)奏曲《春到壯鄉(xiāng)》，還有金萍為C調(diào)小號(hào)創(chuàng)作的樂(lè)曲《冷杉》，該曲使用了現(xiàn)代的音調(diào)和中國(guó)傳統(tǒng)音調(diào)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，既強(qiáng)調(diào)了樂(lè)曲內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，又充分發(fā)揮了小號(hào)的性能與技術(shù)特點(diǎn)，使全曲充滿了新意和遐想空間。最后，還有孫軍所寫的《少先隊(duì)進(jìn)行曲》，這是一首表現(xiàn)少先隊(duì)員朝氣蓬勃精神面貌的小號(hào)獨(dú)奏曲，它通過(guò)愉快行進(jìn)的旋律，高昂的少先隊(duì)鼓號(hào)隊(duì)中的號(hào)角的音調(diào)，來(lái)表現(xiàn)中國(guó)新一代少先隊(duì)員的精神風(fēng)貌。

三、20世紀(jì)90年代后的中國(guó)小號(hào)作品

在20世紀(jì)90年代后，通過(guò)不斷的交流，中外音樂(lè)文化之間的對(duì)話，中國(guó)小號(hào)的音樂(lè)迎來(lái)了自身發(fā)展的這一時(shí)期在歷史上活躍的黃金時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)小號(hào)音樂(lè)作品開始向多元化發(fā)展，這其中頗具代表性的有郭思達(dá)創(chuàng)作的《懷念戰(zhàn)友》，此曲是為魯格號(hào)和交響管樂(lè)隊(duì)所作，它的樂(lè)曲風(fēng)格是帶有爵士樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)奏曲，它的伴奏的樂(lè)隊(duì)是大樂(lè)隊(duì)（Big Band），并使用了架子鼓和多種管樂(lè)器，使它的表現(xiàn)手法更加具有鮮明的特點(diǎn)。2003年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系的作者，來(lái)到了總政軍樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作室，作為一名軍人，他的生活以部隊(duì)的生活為中心。而作為一名作曲家，在這里他熟悉了許多在學(xué)校中并不熟悉的樂(lè)器，其中之一就是富魯格號(hào)，那柔和而又抒情的音色帶給了他無(wú)盡的遐想并激發(fā)起了他的創(chuàng)作熱情。2004年他就以部隊(duì)中的題材，創(chuàng)作了這首《懷念戰(zhàn)友》。

最后，要提到的是一首為小號(hào)與鋼琴而作的《奏鳴曲》，該曲是崔哲在天津音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)期間，按照烏克蘭外教克拉索托夫教授“為銅管器樂(lè)創(chuàng)作具有中國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格的作品”要求，創(chuàng)作了重奏作品《單樂(lè)章奏鳴曲——為小號(hào)與鋼琴而作》。該作品使用傳統(tǒng)的降B凋小號(hào)演奏。在主題動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)中，只使用具有民間音樂(lè)特點(diǎn)的二度、四度音程進(jìn)行創(chuàng)作，在使用十二音體系作曲技術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，保留了我國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式（宮調(diào)、羽調(diào)）的旋律特點(diǎn)并充分發(fā)揮了小號(hào)的技巧和特眭。這部作品在2010年8月“第30屆哈爾濱之夏音樂(lè)會(huì)”由常海峰演奏并獲得好評(píng)。

四、結(jié)論

小號(hào)的歷史悠久，傳人中國(guó)也已有幾百年的時(shí)間，在各個(gè)不同的歷史時(shí)期都有很多代表當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的優(yōu)秀作品。中國(guó)的音樂(lè)家極為重視表現(xiàn)小號(hào)的基本技巧的同時(shí)同樣重視音樂(lè)的表現(xiàn)力，既積極吸收了西方先進(jìn)的創(chuàng)作手法和演奏技巧，又加以中國(guó)民族化的改編和嘗試，把西方音樂(lè)的曲式、調(diào)式、和聲及小號(hào)的演奏技術(shù)技巧與中國(guó)民族民間音樂(lè)相結(jié)合，來(lái)表現(xiàn)帶有中國(guó)傳統(tǒng)韻味的音樂(lè)內(nèi)涵，而中華各民族不同的傳統(tǒng)音樂(lè)與獨(dú)特的審美思想則為其開創(chuàng)中國(guó)自己的小號(hào)作品提供了極為豐富而深厚的根基與資源。

這些作品都頗具民族風(fēng)格，融入了中華民族五千年的文化。用小號(hào)高亢嘹亮的音色和各種的吹奏技巧，加入我國(guó)濃郁的民族風(fēng)格，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的現(xiàn)代中國(guó)小號(hào)音樂(lè)作品，是我國(guó)小號(hào)音樂(lè)作品創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展方向，也是對(duì)我國(guó)民族文化與民族音樂(lè)的一種促進(jìn)和發(fā)展。