陳公端

摘 要：花釉裝飾作為陶瓷雕塑創(chuàng)作中重要的步驟和方法，以其豐富詭異的色彩變化和凹凸有致的各異形態(tài)，與陶瓷雕塑原形互相襯托，賦予陶瓷雕塑靜態(tài)的藝術(shù)形象以流動(dòng)鮮活的生命體態(tài)。本文通過對(duì)陶瓷雕塑與花釉運(yùn)用分別進(jìn)行概括和分析，從中得出陶瓷雕塑中花釉裝飾應(yīng)用的技巧以及需要注意的問題，以此來使花釉裝飾在陶瓷雕塑的創(chuàng)作中發(fā)揮更大的美化豐富效果。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑；花釉；性能方法；工藝特點(diǎn)

1 陶瓷雕塑特征

陶瓷雕塑需要借助于各種物資材料，運(yùn)用不同藝術(shù)技術(shù)技巧，塑造出具備豐富藝術(shù)性和感情色彩的藝術(shù)作品和形象。陶瓷雕塑具有豐富的特征，首先是形象的概括性與單純性的統(tǒng)一 。由于受陶瓷原料可塑性能的限制以及制作過程中工藝條件的制約，其造型形象幾乎都表現(xiàn)為明朗、單純。一投手，一舉足都是直觀而又單純的，一旦形成，便是靜止的。但是，這種單純并不是簡單或者隨意而為之的，而是含蓄中的明朗，凝練中的單純。

其次，陶瓷雕塑是形象的靜穆性與完整性的統(tǒng)一。任何一件成功的陶瓷雕塑作品，必須具備的即是完整的形象。這種完整性，不僅指形體的方面，而且是意念的；也不僅指外表方面，而且是內(nèi)在的，也就是藝術(shù)形象蘊(yùn)含的內(nèi)涵，不是通過單一某部位顯現(xiàn)出來的，而是通過整體效果展現(xiàn)，同時(shí)整體形象中的各部分也呈現(xiàn)著固定比例最佳和諧的關(guān)系，包括諸如左右、上下、整體部分、主次、內(nèi)外等等類型關(guān)系，都應(yīng)該這樣，不能僅僅通過展現(xiàn)一部分的特征或者突出夸張單個(gè)部分特色來實(shí)現(xiàn)整體形象的豐富形象化。當(dāng)然，有時(shí)候?qū)Σ糠值膫€(gè)別展現(xiàn)對(duì)整體效果的最佳化也有著不可磨滅的作用。例如我們經(jīng)常提到的“眼睛是心靈的窗戶”、“畫龍點(diǎn)睛”等等，均形容了“眼睛”這一部分的著重刻畫對(duì)于整體效果呈現(xiàn)的重要性。有時(shí)候只需要在眼睛處添加關(guān)鍵至要的一筆，整個(gè)作品都會(huì)變的熠熠生輝，與眾不同，效果十分明顯。

再次是心靈性與視覺形象性的統(tǒng)一。雕塑是唯一一種可同時(shí)再現(xiàn)三度空間中藝術(shù)形象各種形態(tài)與造型的藝術(shù)類型，這使觀賞者可以從不同的角度、不同的距離來欣賞同一件作品，也因此賦予了它面面觀的神奇特性。與繪畫、文音樂、舞蹈等藝術(shù)形式不同，它非平面也非間接更非動(dòng)態(tài)，但是，從反映藝術(shù)家的審美觀與藝術(shù)思想方面來看，雕塑與其他藝術(shù)形式又具有一致性。雕塑藝術(shù)通過各種完美比例等的刻畫來展現(xiàn)形體事物，但本質(zhì)目的在于表現(xiàn)事務(wù)的本質(zhì)特征和思想內(nèi)涵，從而傳達(dá)藝術(shù)家在其中蘊(yùn)含的豐富感情和深沉的藝術(shù)思想。

2 陶瓷雕塑中花釉裝飾的運(yùn)用

2.1 花釉性能特點(diǎn)

花釉一般會(huì)施兩層釉， 分別為底釉和面釉，須經(jīng)高溫?zé)?，從而即可形成豐富多彩的花紋文理?；ㄓ砸话隳透邷厍艺承暂^大，因此底釉的高溫粘度及燒成溫度， 應(yīng)該稍高于面釉 。根據(jù)釉料配方的基本原則及所需要的燒成溫度，燒成氣氛，紋理效果，色彩對(duì)比等。面釉經(jīng)常使用的是不透明的乳濁釉，制定面釉配方時(shí)需要在底釉的基礎(chǔ)上加適量的乳濁劑 ， 并且略加調(diào)整燒成溫度以及高溫粘度。與此類似，底面釉使用同一配方，但得到的是斑點(diǎn)效果。

因此，在陶瓷雕塑的花釉裝飾中，必須充分考慮到給釉本身展現(xiàn)的機(jī)會(huì)和余地。只有這樣，才能夠起到互相襯托，以達(dá)到最佳效果。而保證作品成功的關(guān)鍵即在于釉色的選擇和上釉方法的使用。在釉色選擇上，應(yīng)根據(jù)整體陶瓷雕塑藝術(shù)形象的特征來選擇合適的釉色，或明亮或深沉，或鮮活或暗淡，以適合，可以襯托出陶瓷雕塑特點(diǎn)為原則。而就施釉法而言，可選用噴、涂、浸、點(diǎn)等上釉方法，而具體的選擇同樣應(yīng)該根據(jù)陶瓷雕塑藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象的具體要求來確定。例如《梅花鹿》應(yīng)采用筆點(diǎn)上釉法；《立虎》、《臥虎》作品中虎身上的花紋應(yīng)用筆涂法；《抵羊》應(yīng)采用浸面上釉法……再經(jīng)過窯中的燒制過程，以達(dá)到最終最完美的藝術(shù)效果。目前，花釉品種還在不斷地增加，對(duì)于花釉在陶瓷雕塑上的運(yùn)用，在許多方面還需要我們?nèi)パ芯刻剿鳌？梢哉J(rèn)為，只要掌握了它的工藝規(guī)律就會(huì)使陶瓷雕塑向更高的藝術(shù)境界發(fā)展。

2.2花釉的工藝方法

花釉不僅有著豐富多彩的色彩變化，仔細(xì)觀察還蘊(yùn)含著神奇的紋理層次，變化多端，惟妙惟肖，令人稱奇。釉面光潤，具有很強(qiáng)的適應(yīng)性和表現(xiàn)力，使人感到渾厚卻含蓄。用于陶瓷雕塑時(shí)可收獲很好的藝術(shù)效果。在上釉時(shí)，由于釉層大多較厚，所以至少要經(jīng)過兩道上釉過程，個(gè)別甚至需要三遍以達(dá)到最佳藝術(shù)效果。然而較厚的釉層其特點(diǎn)即在于對(duì)雕塑的釉面覆蓋較厚重，釉面覆蓋力較強(qiáng)。花釉在形體上的流動(dòng)規(guī)律是流失性在燒成時(shí)表現(xiàn)為最大，且凹凸不平，不過流動(dòng)性一般在大面積時(shí)最好。

因此，在討論過花釉所具備的獨(dú)特工藝特點(diǎn)后，我們應(yīng)注意以下問題。

首先在雕塑造型時(shí)，要注意作品本身要有簡潔明確的形體，盡量光滑的表面，從而可以省略多余的起伏和過多的細(xì)節(jié)變化。注意用線的轉(zhuǎn)折變化和面的過渡構(gòu)圖來使構(gòu)圖足夠清晰明了，從而達(dá)到線面分明，構(gòu)圖簡練卻有著豐富多端的藝術(shù)變化。

其次，在表現(xiàn)手法上應(yīng)做到簡練概括，從而使花釉質(zhì)地充分發(fā)揮，以起到自然渾化的襯托添彩作用。通過與豐富多彩變化多端的花釉的結(jié)合與互相襯托，即使再簡單明確的形象主題也會(huì)變得鮮活而有生機(jī)，賦予陶瓷雕塑藝術(shù)形象以流動(dòng)生命性。

再次，注意將點(diǎn)、線、面充分運(yùn)用于陶瓷雕塑形體創(chuàng)造的過程當(dāng)中。其中整體的圓潤和線條的流暢性顯得尤為重要。多采用豐滿的外副線來進(jìn)行外輪廊形象的塑造時(shí)，同時(shí)為使整體形象形體氣韻連貫和流暢，應(yīng)盡量避免使用斷斷續(xù)續(xù)的線條塑造陶瓷雕塑外形體。在塑造形體時(shí)，應(yīng)仔細(xì)推敲人物或動(dòng)物的形態(tài)細(xì)節(jié)特征，例如五官和肌體形態(tài)，充分展現(xiàn)流動(dòng)變化，利用凹凸起伏變化經(jīng)過不同釉色選擇和上釉方法來實(shí)現(xiàn)預(yù)想最佳效果。因?yàn)榛ㄓ跃哂袦喓?，覆蓋力強(qiáng)的獨(dú)特特性，因此在適合脫模制作工藝的情況下，應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折與凹凸起伏特點(diǎn)的展現(xiàn)，以使入窯燒成之后展現(xiàn)最佳姿態(tài)效果。

最后，要做到充分熟悉和熟練掌握花釉工藝性能，這也是保證花釉陶瓷雕塑獨(dú)特之美的關(guān)鍵所在。在線的部分應(yīng)充分利用高溫?zé)蓵r(shí)花釉較強(qiáng)的流動(dòng)性使藝術(shù)形體凸端的釉層相對(duì)較薄，微微展現(xiàn)胎骨部位；而在面的部分則應(yīng)利用花釉層聚積較厚重的特性充分表現(xiàn)花釉獨(dú)特的質(zhì)地之美?？梢再n予人或動(dòng)物的形象以生動(dòng)立體的質(zhì)感，這是脫離花釉的陶瓷雕塑無法完全達(dá)到的效果。

3 結(jié)語

花釉雕塑以其豐富多彩的色彩與形態(tài)變化和流動(dòng)連貫的氣韻效果而逐漸為廣大陶瓷愛好者所追捧，不得不說，花有雕塑儼然已經(jīng)成為陶瓷雕塑的最大特點(diǎn)之一。在運(yùn)用花釉來裝飾陶瓷雕塑藝術(shù)形象時(shí)應(yīng)充分了解花釉的性能特性，從而充分地發(fā)揮花釉的襯托效果。同時(shí)要熟練掌握花釉裝飾工藝方法，充分運(yùn)用其豐富詭異的色彩變化和神奇的紋理層次來展現(xiàn)陶瓷雕塑的藝術(shù)效果，注意點(diǎn)、線、面的組合構(gòu)圖運(yùn)用，使整體形象氣韻連貫和流暢，達(dá)到最佳藝術(shù)效果呈現(xiàn)。