陳全英

反手?jǐn)Q拉接發(fā)球技術(shù)作為當(dāng)今國(guó)際乒壇一種較為流行的接發(fā)球方式，可較好地解決傳統(tǒng)接發(fā)球技術(shù)對(duì)于臺(tái)內(nèi)小球只能搓、挑、擺短等被動(dòng)局面，使比賽更早地進(jìn)入欣賞價(jià)值最高的相持階段，大大提高了乒乓球比賽的美學(xué)欣賞價(jià)值。相比于西方“橫板正宗”，直板臺(tái)內(nèi)擰拉更是我國(guó)乒乓球運(yùn)動(dòng)員偉大的發(fā)明與創(chuàng)新，同時(shí)也是我國(guó)人民偉大智慧在競(jìng)技體育領(lǐng)域的結(jié)晶與升華。

一、臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉接發(fā)球產(chǎn)生的偶然性和必然性分析

據(jù)唯物辯證法原理可知，必然性和偶然性是揭示和反映事物變化的主導(dǎo)性因素，事物發(fā)展的確定性趨勢(shì)和不確定性趨勢(shì)是一組對(duì)立統(tǒng)一的矛盾。必然性是客觀事物發(fā)展過(guò)程中合乎規(guī)律的、一定要發(fā)生的確定不移的趨勢(shì)，而偶然性是客觀事物發(fā)展過(guò)程中不一定發(fā)生的、可以這樣出現(xiàn)也可以那樣出現(xiàn)的不確定趨勢(shì)。偶然性是必然性的具體表現(xiàn)形式和必要補(bǔ)充，凡存在偶然性的地方，其背后總是隱藏著必然性，任何偶然性事件都不可能完全擺脫必然性規(guī)律的支配。因此，必然性和偶然性是相互依存、相互作用的關(guān)系，它們共處于事物發(fā)展進(jìn)程的始終。

大多數(shù)人認(rèn)為臺(tái)內(nèi)擰拉技術(shù)是比利時(shí)小塞弗訓(xùn)練時(shí)的游戲性動(dòng)作，并非乒乓球理論工作者刻意設(shè)計(jì)的，而公認(rèn)最早使用這項(xiàng)技術(shù)的是捷克乒乓球選手科貝爾?？曝悹柾瓿蛇@個(gè)動(dòng)作同樣屬于偶然，他在捷克少年隊(duì)余暇時(shí)間玩球時(shí)偶然創(chuàng)造了該技術(shù)，但科貝爾并沒(méi)有意識(shí)到這是一個(gè)值得推廣的嶄新的技術(shù)。1990年歐洲乒乓球錦標(biāo)賽團(tuán)體賽中，科貝爾使用這項(xiàng)技術(shù)戰(zhàn)勝了丁毅、錢千里等歐洲強(qiáng)手后才意識(shí)到這個(gè)技術(shù)的價(jià)值。科貝爾在非比賽性訓(xùn)練中偶然創(chuàng)造了這個(gè)技術(shù)，堪稱乒乓球技術(shù)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)偶然現(xiàn)象，但任何偶然事物產(chǎn)生的背后都隱藏著必然性，所以這個(gè)技術(shù)的產(chǎn)生具有一定的必然性。

1.偶然性——技術(shù)需求

科貝爾秉承了歐洲選手相持階段技術(shù)好的傳統(tǒng)，而且和其他歐洲選手一樣，臺(tái)內(nèi)小球技術(shù)相對(duì)較差。于是，如何盡快將比賽推到相持階段，就成為其技術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵，這就要求選手必須在臺(tái)內(nèi)短球和相持球之間找到一種過(guò)渡性技術(shù)。所以，科貝爾在反手弧圈技術(shù)的基礎(chǔ)上嘗試用一些臺(tái)內(nèi)反手技術(shù)來(lái)處理短球，以盡早進(jìn)入其擅長(zhǎng)的相持階段，因此便產(chǎn)生了反手臺(tái)內(nèi)擰拉。不過(guò)科貝爾更習(xí)慣叫它“香蕉球”，因?yàn)檫@個(gè)技術(shù)的出球軌跡和香蕉的彎曲形狀非常相似，所以就用當(dāng)時(shí)足球世界有名的“香蕉球”來(lái)命名。

2.必然性——中西方乒乓文化思想差異

如科貝爾所說(shuō)，臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉是他在捷克少年隊(duì)玩球時(shí)的一個(gè)偶爾發(fā)現(xiàn)，并非他自己孤立完成的動(dòng)作，而是中西方不同的乒乓文化作用下的產(chǎn)物。

（1）中國(guó)的乒乓球以直板起家，在20世紀(jì)后半葉直板的左推右攻一直都是我國(guó)傳統(tǒng)的打法。在直板橫打尚未出現(xiàn)以前處理反手位來(lái)球多以搓和推擋為主，而搓球與推擋都屬于防守性技術(shù)，頂多是由守轉(zhuǎn)攻的過(guò)渡性技術(shù)，而非進(jìn)攻技術(shù)。歐洲乒乓球理念與我國(guó)不盡相同，他們認(rèn)為乒乓球是table tennis，意為桌上網(wǎng)球，因此，歐洲人認(rèn)為乒乓球是網(wǎng)球的延伸物，如網(wǎng)球一樣，橫板才是正宗。歐洲人因此也沿襲網(wǎng)球技術(shù)傳統(tǒng)，特別信賴橫板的反手技術(shù)，而且在使用反手擊球時(shí)那種大刀闊斧的感覺(jué)也比較符合西方人的思想理念，直到現(xiàn)在反手弧圈仍是許多歐洲選手的主要得分手段。

（2）乒乓球和網(wǎng)球同作為一種隔網(wǎng)小球運(yùn)動(dòng)，其技術(shù)中的削、拉等動(dòng)作十分的相似。但乒乓球的起源要比網(wǎng)球晚幾百年，所以西方人認(rèn)為乒乓球是由網(wǎng)球演化的一種小型室內(nèi)化體育項(xiàng)目，其技術(shù)、球拍等都是網(wǎng)球的乒乓化，因此乒乓球也有了“桌上網(wǎng)球”之稱。乒乓球和網(wǎng)球雖然是“一奶同胞”，但它們之間也有著許多不同之處，如網(wǎng)球可以場(chǎng)內(nèi)擊球進(jìn)攻，而乒乓球臺(tái)內(nèi)多以擺短控制為主。所以在某種意義上來(lái)講，乒乓球臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉技術(shù)是網(wǎng)球場(chǎng)內(nèi)反手技術(shù)的一個(gè)乒乓化現(xiàn)象，是乒乓球技術(shù)向網(wǎng)球技術(shù)學(xué)習(xí)的一個(gè)突破。

（3）在打球的思想觀念上，相比于當(dāng)時(shí)中國(guó)人相對(duì)傳統(tǒng)的打球思想，西方人在打球上更傾向于不拘泥形式、勇于嘗試的開放性思想。這其中已經(jīng)涉及國(guó)民性的問(wèn)題，而國(guó)民性往往決定了乒乓球的民族風(fēng)格。

所以基于以上三點(diǎn)，在中國(guó)的直板橫打尚未出現(xiàn)以前，歐洲選手在橫板反手弧圈的技術(shù)上嘗試用擰拉的方式來(lái)處理臺(tái)內(nèi)短球具有一定的必然性。

二、反手臺(tái)內(nèi)擰拉與傳統(tǒng)技術(shù)的比較

反手臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球作為一種先進(jìn)、實(shí)用的乒乓技術(shù)，它的產(chǎn)生必須具備兩個(gè)條件：1.思想突破。在精神層面上，反手臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球的產(chǎn)生要打破傳統(tǒng)接發(fā)球保守的思想理念，形成積極進(jìn)攻的主動(dòng)意識(shí)。2.技術(shù)創(chuàng)新。在形成進(jìn)攻的意識(shí)后必須進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新以尋找實(shí)現(xiàn)工具，在某種意義上來(lái)說(shuō)這種工具就是出臺(tái)反手弧圈技術(shù)微縮化的進(jìn)化產(chǎn)物，在這兩方面的結(jié)合下演化出了反手臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球。可以說(shuō)反手臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球是乒乓技術(shù)創(chuàng)新和乒乓理念突破完美結(jié)合的一個(gè)產(chǎn)物，其不僅代表了當(dāng)今乒乓球技術(shù)發(fā)展的一個(gè)新的高度，同時(shí)也將乒乓球思想理念提到了一個(gè)更高的層面。作為一種“演化物”，它與傳統(tǒng)的技術(shù)有著很大的區(qū)別。

1.反手?jǐn)Q拉接發(fā)球和傳統(tǒng)接發(fā)球技術(shù)的比較

反手臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)是目前處理臺(tái)內(nèi)短球（特別是下旋短球）最為先進(jìn)的方法，它不僅改變了對(duì)于臺(tái)內(nèi)短球只能搓、挑、劈等被動(dòng)的傳統(tǒng)接發(fā)球方式，而且合理利用還能形成主動(dòng)積極甚至直接得分的有利局面。總的來(lái)說(shuō)，較傳統(tǒng)的接發(fā)球技術(shù)其具有三點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。

（1）臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)改變了傳統(tǒng)接發(fā)球以控制落點(diǎn)、限制對(duì)方進(jìn)攻的被動(dòng)局面，它可將任何旋轉(zhuǎn)的發(fā)球都擰拉成上旋，從而使自己在比賽上占據(jù)積極、主動(dòng)的有利地位，同時(shí)也體現(xiàn)了乒乓球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的真正魅力。

（2）臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)不僅可以擺脫傳統(tǒng)接發(fā)球時(shí)的被動(dòng)局面，而且還會(huì)給對(duì)手的發(fā)球造成一定的壓力，特別會(huì)對(duì)對(duì)手發(fā)球的落點(diǎn)造成一定的干擾，從而降低對(duì)手的發(fā)球質(zhì)量。

（3）臺(tái)內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)具有較強(qiáng)的進(jìn)攻性、威脅性，在接發(fā)球時(shí)瞄準(zhǔn)時(shí)機(jī)并果斷出擊甚至可以直接得分。

2.反手臺(tái)內(nèi)擰拉和出臺(tái)反手弧圈技術(shù)的比較endprint

雖然反手臺(tái)內(nèi)擰拉和出臺(tái)反手弧圈都是反手拉球的一種，但它們有著一定的差異。

（1）針對(duì)對(duì)象。臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉技術(shù)是針對(duì)臺(tái)內(nèi)短球使用的（特別是臺(tái)內(nèi)下旋短球），而且主要用于接發(fā)球環(huán)節(jié)；而出臺(tái)反手弧圈針對(duì)的是反手出臺(tái)球，是在接發(fā)球后反手重要的銜接、相持技術(shù)。

（2）動(dòng)作結(jié)構(gòu)、力量。由于臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉的動(dòng)作主要在臺(tái)內(nèi)完成，而出臺(tái)反手弧圈可由臺(tái)外逐漸向臺(tái)內(nèi)過(guò)渡完成，所以反手臺(tái)內(nèi)擰拉和出臺(tái)反手弧圈在動(dòng)作結(jié)構(gòu)上有著較大的不同。在引拍上，臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉是S型的引拍姿勢(shì)，受臺(tái)內(nèi)的影響其引拍幅度較小，而出臺(tái)反手弧圈可由臺(tái)外自然引拍并可充分揮拍，所以其引拍幅度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于臺(tái)內(nèi)擰拉。另外，臺(tái)內(nèi)擰拉引拍時(shí)肘部抬高和許多乒乓球技術(shù)、常識(shí)是相悖的，這也是和出臺(tái)反手弧圈技術(shù)動(dòng)作上一個(gè)最顯著的差異。在力量上，由于臺(tái)內(nèi)擰拉的引拍、揮拍幅度較小，因此與出臺(tái)反手弧圈相比其力量較小。

（3）肢體感覺(jué)。相比于出臺(tái)反手弧圈技術(shù)，臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉技術(shù)由于受臺(tái)面的限制，其對(duì)手臂、手腕、手指的感覺(jué)要求更高，而出臺(tái)反手弧圈技術(shù)主要靠大臂和前臂肌肉發(fā)力為主，因此臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉技術(shù)肢體感覺(jué)要求更精細(xì)，同時(shí)也更不容易掌握。

臺(tái)內(nèi)反手?jǐn)Q拉技術(shù)和出臺(tái)反手弧圈技術(shù)是反手弧圈兩個(gè)互補(bǔ)的技術(shù)，如果將二者恰當(dāng)、合理地融合在一起使用，必將起到事半功倍的效果。

三、直板橫打子集之直板臺(tái)內(nèi)擰拉

中國(guó)頂級(jí)乒乓球員都要求技術(shù)全面、特長(zhǎng)突出，其中技術(shù)全面的要求正迎合了美國(guó)管理學(xué)家彼得提出的著名的水桶效應(yīng)理論。水桶效應(yīng)是指一只水桶要想裝滿水，必須每一塊木板都平齊無(wú)損，如果木板中有一塊不齊或者某塊木板下面有漏洞，這只桶就無(wú)法盛滿水。也就是說(shuō)一只水桶能盛多少水并不取決于最長(zhǎng)的那塊木板，而是取決于最短的那塊木板。上個(gè)世紀(jì)90年代直板左推右攻一直是中國(guó)選手的傳統(tǒng)打法，這種打法雖然具有速度快、殺傷力大等諸多優(yōu)點(diǎn)，但反手技術(shù)無(wú)疑成為其中“最短的那塊木板”，比賽中一旦反手位被對(duì)手牽制無(wú)法擺脫，那么就會(huì)進(jìn)入非常糟糕、尷尬的局面。此時(shí)反手橫打的運(yùn)用無(wú)疑是擺脫這一局面的最好選擇。

到了90年代，劉國(guó)梁為擺脫這一限制，首次在比賽中使用了直板橫打這一技術(shù)，并取得了較好的效果，從此直板橫打這一技術(shù)漸漸步入人們的視線。

時(shí)至今日，直板橫打發(fā)展主要經(jīng)歷了三個(gè)階段：劉國(guó)梁的創(chuàng)造、馬琳的強(qiáng)化以及王皓的外延。特別是王皓對(duì)直板橫打技術(shù)的拓展、外延對(duì)推動(dòng)直板橫打的發(fā)展具有重要的意義。在劉國(guó)梁和馬琳的基礎(chǔ)上，王皓進(jìn)一步對(duì)直板橫打進(jìn)行了強(qiáng)化和外延，演化出了多樣化的反手橫打技術(shù)，如反面擋、臺(tái)內(nèi)擰、彈擊、快撥、拉弧圈、快撕等等，形成了從臺(tái)內(nèi)到中遠(yuǎn)臺(tái)的一個(gè)完整技術(shù)系統(tǒng)，有攻有防，全面完整。特別是反手臺(tái)內(nèi)擰拉，已成為他最主要的接發(fā)球手段。

直板臺(tái)內(nèi)擰拉作為直板橫打體系中重要的組成部分，它的使用不僅擺脫了直板反手位擊球的局限性，同時(shí)將直板打法帶到了一個(gè)全新的高度，這對(duì)于直板技術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)、全面發(fā)展有著十分重要的意義。

直板橫打技術(shù)是中國(guó)乒乓球運(yùn)動(dòng)發(fā)展中的一個(gè)偉大的創(chuàng)新，它是中國(guó)乒乓球運(yùn)動(dòng)員偉大智慧最直接的體現(xiàn)，同時(shí)也是現(xiàn)代直板打法與傳統(tǒng)直板打法的分水嶺，在世界乒乓球的發(fā)展史上具有里程碑的意義。直板擰拉作為直板橫打體系的一個(gè)子集，更是我國(guó)乒乓球運(yùn)動(dòng)員偉大智慧的結(jié)晶，必將在世界乒乓球發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆。

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（責(zé)任編輯袁妮）endprint