畢忠松

（黃山學(xué)院建筑工程學(xué)院/徽派建筑研究所,安徽黃山245041）

曾有人說：“如果以民居質(zhì)量定成分的話,徽州可以說家家是‘地主’.”[1]這種說法或許存在夸大成分,但這也在一定程度上說明了徽州民居在中國建筑史上的地位.目前,仍有大量的明清古民居遍布于徽州這片古老的土地上,其中不乏特色鮮明、價(jià)值較高的古民居,而程氏三宅則是徽州明代民居的一個(gè)典型代表.

程氏三宅位于安徽省黃山市中心城區(qū)屯溪區(qū)原柏樹街的六號、七號、二十八號（柏樹街現(xiàn)已被新黃山商業(yè)步行街取代）,因此分別稱之為六號宅、七號宅和二十八號宅,因三處住宅皆為明代建筑,戶主又皆姓程,故俗稱“程氏三宅”.

1 程氏三宅歷史沿革

據(jù)《新安大族志》記載,徽州的程氏,自東漢新安太守程元潭定居篁墩始,至十二世程靈洗平候景之亂建功封忠壯公,而成為新安顯族,有“世忠子孫潘昌,居他姓什九”之謂.率口程氏亦是其一支,程敦臨為始遷祖,后已成為仕宦顯族.因子孫繁衍,率口程氏又有渠東門、柏樹門之分.明代鬧市柏樹街是程氏大家族的聚居地,屬程氏之柏樹門,程氏三宅則當(dāng)屬于柏樹門.

程氏三宅均建于明代,六號宅有明代天啟元年（1621）程家堂兄弟之間的房屋買賣契約1份,可為佐證.經(jīng)考證,六號宅約建于明代中期,七號宅與二十八號宅建于明代后期,其中二十八號宅后廳毀于火災(zāi),于清代重建.解放后,程氏三宅歷經(jīng)多次修繕,較完整地保留了明代建筑結(jié)構(gòu)和形制,是最典型的明代南方居住建筑,是徽派建筑鼎盛時(shí)期的遺物,被我國古建筑學(xué)家傅熹年先生稱之為“明代民居之瑰寶”,入選2001年6月國務(wù)院公布的第五批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位.

2 程氏三宅建筑布局

總體上看來,明清徽州古民居“居室地不能敞,唯寢與樓耳”[2],為封閉的內(nèi)向型合院結(jié)構(gòu),“內(nèi)外一體”,多為三間、四合的磚木結(jié)構(gòu)樓房[3].平面布局,為口、凹、H、日四類基本平面形式[4].

程氏三宅中的六號宅與七號宅中間由火巷相連,后在六、七號宅前加圍墻,二十八號宅位于七號宅以東,相距約30 m.三宅均屬封閉式磚木結(jié)構(gòu)二層樓房,分前后兩進(jìn),其屋面蓋蝴蝶瓦,四周墻體封護(hù),東西馬頭山墻起伏,呈三級封護(hù)（三跌落）至脊頂,前后檐墻砌成凹形,高低落差在1 m左右,是集天井采光、通風(fēng)、排水為一體的獨(dú)立建筑（見圖1）.

圖1 程氏三宅總平面圖Fig.1 General plan ofCheng's three mansions

2.1 六號宅

六號宅為一進(jìn)五開間,二層木結(jié)構(gòu)建筑,坐北朝南偏東,南側(cè)山墻內(nèi)外均設(shè)門樓,一脊兩堂,前后二天井,西側(cè)為清改建廚房及庭院,四周馬頭墻封護(hù).通面闊17.8 m,通進(jìn)深14.2 m,東側(cè)山墻由南向北呈不規(guī)則走向,占地面積387 m2,其中庭院占地87 m2,建筑面積486 m2.

2.2 七號宅

七號宅原為堂、屋、廚、廁等多進(jìn)深布局的建筑,房與廚、廁于清代末年燒毀,現(xiàn)有北側(cè)山墻內(nèi)外均設(shè)磚制門罩,且門扇向外開啟,門洞兩側(cè)墻體仍遺存門閂鐵環(huán),由此足以證明原建筑為多進(jìn)深,而非現(xiàn)存一進(jìn).七號宅現(xiàn)存一進(jìn)三開間,二層木結(jié)構(gòu)建筑,坐北朝南略偏東,一脊兩堂,前后二天井,四周馬頭墻封護(hù).其通面闊10.7 m,通進(jìn)深14.6 m,東側(cè)山墻由南向北逐漸偏西,因此該建筑整體南寬北窄,占地面積153 m2,建筑面積306 m2.

2.3 二十八號宅

二十八號宅后堂因遭火燒,為清代重建.坐北朝南偏東,由南向北依次為前進(jìn)、后進(jìn)、廚房及庭院,前后二天井,廚房與后進(jìn)由火巷隔開.其通面闊11.3 m,通進(jìn)深25.5 m,東西山墻由南向北逐漸內(nèi)收,占地面積464 m2,其中庭院占地179 m2,建筑面積426 m2.

3 程氏三宅建筑形制

由于程氏三宅均建于明代,其在門樓、天井及廡廊、主樓等方面均表現(xiàn)出了相同或相近的建筑形制.

3.1 門樓形制

三處宅院門樓形制基本相同,外門樓貼墻2根立柱,柱頂置平板枋,柱間上下二枋,均為素面,下枋兩端下設(shè)磚雕雀替,二枋之間白灰飾面,柱頭外挑磚雕丁斗栱,栱下飾一銀錠榫,兩立柱外側(cè)各設(shè)掛耳.平板枋上置四組五鋪?zhàn)餮a(bǔ)間鋪?zhàn)鞫窎?櫨斗、泥道栱及漫栱均為磚制,華栱及令栱木質(zhì),栱承撩檐枋和羅漢枋,門樓單披水屋面,兩側(cè)博縫板.內(nèi)門樓形制與外門樓相近,柱間上枋施磚雕圖案,下枋為仿月梁形式,枋下設(shè)連楹木.

3.2 天井及廡廊形制

六號宅、七號宅天井及廡廊形制基本相同,平面呈“U”形天井溝,鋪地石板用料規(guī)整,天井兩側(cè)為廡廊,廡廊二層,二檁一步架,單披水屋面,兩側(cè)廡廊設(shè)有木樓梯,上至二層,二層樓梯口處裝有單扇木門,木門向上開啟.檐柱頂設(shè)重栱,上承撩檐枋,檐出飛椽,椽上滿覆望磚；柱間裝有隔扇窗,窗檻下設(shè)裙板,裙板自下而上五道花板橫向組裝.

二十八號宅后進(jìn)為清代重建,其天井與六、七號宅有所不同.為深井式天井,井內(nèi)可蓄水,距離井底0.4 m處設(shè)有溢水口,天井四周均裝青石欄桿,板間立望柱,天井兩側(cè)亦為廡廊,廡廊二層,單披水屋面,樓面略高于前進(jìn),與前、后進(jìn)檐廊交圈,檐口齊平.

3.3 主樓結(jié)構(gòu)形制

為增大堂屋開間,三宅底層均用抬梁式架構(gòu),用料碩大的月梁插入金柱,丁字拱大梁兩端柱內(nèi),與梁平行,支撐梁架,而建筑二層均采用穿斗式架構(gòu).

六號宅、七號宅主樓結(jié)構(gòu)形制基本相同,一層明間于后金縫處設(shè)屏門,將明間分隔前、后兩廳,前為正廳.明間縫柱間均設(shè)上下兩枋,枋下前廳為皮門裝修,后廳一板一栨板壁裝修,柱間均設(shè)木下檻及地袱石；立柱均設(shè)石柱礎(chǔ),柱礎(chǔ)上置木櫍.兩側(cè)明間縫柱間均設(shè)月梁,梁上樓板枋,上鋪木樓板,樓板下滿飾竹席天花.兩次間脊縫裝有板壁,分為前、后兩房,板壁設(shè)門相通.房內(nèi)木地板,次間縫柱間均有裙板裝修,頂飾竹席天花,西次間后房內(nèi)設(shè)木樓梯,上至二層.

二層明間后金縫處亦設(shè)屏門,分為前后樓廳.檐柱外挑垂柱四方抹角,內(nèi)側(cè)裝置飛來椅,外側(cè)上端插拱兩挑,上承檐枋,垂柱間滿裝隔扇窗,窗檻下裙板與兩側(cè)廡廊相同,自下而上五道花板橫向組裝.前檐縫與前金縫間為廊,與廡廊相通,前檐柱與前金柱間頂設(shè)雙步月梁,梁上立童柱,上承前下金檁,月梁及檁兩端均置丁頭栱,檁條丁頭栱上托雕花替木.脊柱與前、后金檁間均設(shè)上、下枋,頂置雙步梁,上立童柱,枋間均設(shè)磚砌裝修墻,面飾白灰.二層后檐柱向北平移,使得后檐步架進(jìn)深擴(kuò)大,用作樓行,并與后天井兩側(cè)廡廊相通,后檐柱間裝有欄桿裙板,裙板素面,柱頂外挑丁頭栱,栱承挑頭梁,檐出飛椽,椽上皆覆望磚（見圖2）.

圖2 程氏三宅六號宅1-1剖面圖Fig.2 1-1 Profile ofCheng's No.6 mansion

二十八號宅后進(jìn)為清代重建,其建筑形制與六、七號宅存在不同之處,為二層三開間,八檁七步、穿斗式木構(gòu)架,單披水屋面,屋面小青瓦.一層明間為堂,兩次間為房,堂后皮門后設(shè)木樓梯,上至二層.二層明間為樓廳,次間為房,檐柱向外平移,立于一層挑頭梁上.如此,二層前檐步架進(jìn)深擴(kuò)大,辟作檐廊,檐柱間均裝有隔扇窗,窗檻下設(shè)素面裙板（見圖3）.

圖3 程氏三宅二十八號宅2-2剖面圖Fig.3 2-2 Profile ofCheng's No.28 mansion

4 程氏三宅建筑特色

由于程氏三宅均建于明代,其在門樓、天井及廡廊、主樓等方面均表現(xiàn)出了相同或相近的建筑形制.

4.1 豐富的明代建筑裝飾

程氏三宅裝飾藝術(shù)豐富,其廳堂內(nèi)井檐之花板,樓梯之欄桿,垂蓮柱之斜撐,以及欞窗、大梁等木雕、彩畫,還有門樓上的石刻、磚雕等體現(xiàn)了著名的徽州明代裝飾藝術(shù)[5].如六號宅與七號宅主樓前檐柱柱間裝有隔扇窗,窗檻下設(shè)裙板,裙板自下而上五道花板橫向組裝,底層雕瑞獸,第二道雕蕃蓮卷草,第三、四道雕靈芝如意,第五道雕寶瓶荷葉,雕刻工藝精湛,取材獨(dú)特.二十八號宅外門樓柱間下枋青磚雕刻雙獅戲球,上枋雕刻孔雀牡丹圖,雕刻工藝精湛,圖案精美,實(shí)為罕見.

4.2 獨(dú)特的明代蘆葦編織與竹編涼頂形式

蘆葦與竹子是明代建筑營造中運(yùn)用較多的材料,程氏三宅樓層柱與枋的間隙處,采用蘆葦桿編織固定,然后用黃土、石灰及稻糠等材料相伴黏糊,其表面再抹麻刀石灰膏,防止泛潮,減弱吸水性,以減輕建筑物的載荷[6].

在天花的裝飾上,則采用竹編涼頂?shù)男问?利用竹編的形態(tài)、色彩和花紋所表現(xiàn)的藝術(shù)性起到遮蓋樓板裝飾天花的效果,程氏三宅中天花涼頂竹編樣式為萬字勾手和團(tuán)花,圖飾華麗、莊重.

蘆葦編織結(jié)構(gòu)形式與竹編涼頂形式的運(yùn)用,是程氏三宅明代建筑結(jié)構(gòu)的一大特點(diǎn).

4.3 精美的明代梁架彩繪

徽州古民居重裝飾,除了被譽(yù)為“三絕”的石雕、磚雕和木雕外,彩畫藝術(shù)可以說是“第四絕”[7].在中國建筑史上,明、清是彩畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期,形成了一套完整的建筑彩畫藝術(shù)[8].而在徽州建筑中,明代建筑遺存彩繪并不多見,特別是在民居建筑上,而程氏三宅六號宅二層梁架上卻存有絢麗的彩畫,實(shí)屬罕見.其為包袱畫和角葉彩畫,彩畫紋樣以綾錦編織物和多種集合圖案巧合相拼,填彩以冷色為主,體現(xiàn)了建筑主人家族雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和較高的藝術(shù)修養(yǎng).

4.4 內(nèi)涵豐富的清代匾額楹聯(lián)

徽州古民居中懸掛的匾額楹聯(lián)往往體現(xiàn)的是主人在特定歷史環(huán)境中的追求、向往,對人生的深刻體味[9],是徽州古建筑文化的重要組成部分.程氏三宅內(nèi)就存有較多的文化內(nèi)涵豐富的匾額楹聯(lián).

經(jīng)統(tǒng)計(jì),現(xiàn)存楹聯(lián)6幅,匾額4塊.文化內(nèi)涵較為豐富的,當(dāng)屬六號宅“齊眉”匾額與“敏持堂”匾額.“齊眉”為清順治年間,太宗第五子裕親王（承澤）為程氏后裔內(nèi)翰納庵翁夫妻雙壽所題,取“舉案齊眉”之意.“敏持堂”為清順治進(jìn)士張齡鱗（字西山）所題.此外,七號宅留有一長200 cm,寬40 cm白底黑字雕漆“務(wù)本堂”以及二十八號宅“修敬堂”無字無款匾額各1塊.

5 結(jié)語

程氏三宅集明代徽派磚、木、石三雕藝術(shù)為一身,而且三宅的整體結(jié)構(gòu)、建筑格局、構(gòu)筑設(shè)計(jì)和雕刻彩畫藝術(shù)之精湛,集中反映了明代徽派住宅建筑藝術(shù),充分顯示了徽州明代民居的特有個(gè)性,在徽州明代住宅中罕見,是研究明代徽派建筑極為重要的標(biāo)準(zhǔn)物,其建筑布局、建筑形制及典型的明代建筑特色也為我們今天的建筑設(shè)計(jì)提供了良好的借鑒與參考.

另外還存在一個(gè)問題,就是對于這座著名的明代民居的保護(hù)問題.程氏三宅所處的原柏樹古街區(qū)已不復(fù)存在,其歷史環(huán)境亦不存在,已被嶄新的商業(yè)街所取代.目前的情況是,3處宅子已完全淹沒于新建的商業(yè)建筑中,要想在熙熙攘攘的商業(yè)街中找到這座古樸的宅子還真是不易,進(jìn)入這座宅子,里面亦是冷冷清清.我們不僅要反思,這樣一座具有較高建筑價(jià)值而又身處鬧市的宅子為何卻受到如此冷遇？這不單是程氏三宅的保護(hù)問題,亦是在文物建筑及其他歷史建筑的保護(hù)與利用過程中都需要不斷思考與探討的問題,更是城市化進(jìn)程中該如何保護(hù)文物建筑及其周邊歷史環(huán)境的一個(gè)急需探討的重要話題.而且,對于這樣的話題,僅僅思考和探討還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠.

[1]王光明.淺談徽州民居[J].建筑學(xué)報(bào),1996（10）：55-60.

[2]朱永春.徽州建筑[M].合肥：安徽人民出版社,2005.

[3]董靜.淺談明、清徽州民居的類型特征[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì),2008（4）：102-104.

[4]張仲一.徽州明代住宅[M].北京：建筑工程出版社,1957.

[5]程氏三宅[EB/OL].[2014-07-15].http：//www.ahww.gov.cn/a/201012/83.html.

[6]黃山市地方志編纂委員會.黃山市志：下冊[M].合肥：黃山書社,2010.

[7]徐庚陽,汪炳璋.試論徽州古民居彩畫的藝術(shù)功能[J].安徽建筑工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)：自然科學(xué)版,2006,14（1）：45-47.

[8]蔣廣全.中國清代官式建筑彩畫技術(shù)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2005.

[9]武瑩.徽州楹聯(lián)的當(dāng)代價(jià)值研究[D].蚌埠：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué),2012.