徐菲+李敬巍

內(nèi)容摘要：美國作家舍伍德·安德森的小說《林中之死》和魯迅的小說《祝?！穬蓚€文本在主題與情節(jié)、人物形象等方面具有一定的相似性。本文將運用比較分析的手法，細讀文本，對二者的人物形象塑造手法與技巧進行深入探究。

關(guān)鍵詞：《林中之死》 《祝福》 人物塑造 比較分析方法

美國作家舍伍德·安德森的小說《林中之死》和魯迅的小說《祝?！贩謩e發(fā)表于1933年與1924年，兩部作品不論是從情節(jié)安排、人物命運抑或人物典型的塑造方面，均有一定的相似性。前人曾多有對這兩個文本進行過比較分析，綜合國內(nèi)外此類文獻，總體上集中于對二者的情節(jié)安排、人物命運及死因和文本召喚結(jié)構(gòu)的對比，并分析其相似性與不同點，從而探究其深刻的主題。

兩部小說均是人物形象塑造的經(jīng)典文本，曾在各自國內(nèi)產(chǎn)生過轟動，因此，細讀文本，深度地分析二者塑造人物形象的方法與技巧，進行類比與對比，探究其對于文本表現(xiàn)主題的意義并且歸納總結(jié)出文學(xué)理論，不但能夠幫助讀者理解并思考文本主題的深刻含義，更能夠有利于文學(xué)作品人物形象塑造藝術(shù)的進步。

本文則將從這兩部小說的女主人公形象塑造手法與技巧角度進行比較探究，以填補學(xué)界這方面的空白。

一.人際關(guān)系冷漠的生活環(huán)境

無論是《林中之死》抑或是《祝福》中的女主人公，她們在各自的生活圈中都是一種純粹的符號化存在?！读种兄馈放魅斯劳芯Y以丈夫杰克·格賴姆斯的姓的稱呼為人們所知，但誰也不知道她的本名，甚至她死去，人們都冷漠到無意去探尋她的真名。相似的，生活在魯鎮(zhèn)的祥林嫂，也是以丈夫的姓作為自己的代號——“大家都叫她祥林嫂；沒問她姓什么，但中人是衛(wèi)家山人，既說是鄰居，那大概也就姓衛(wèi)了?！备褓嚹匪固c祥林嫂在其生活環(huán)境中名字的缺失，體現(xiàn)了兩個不同女主人公符號化的生存狀況。

女主人公都是生活圈中的失語者。格賴姆斯太太在文本中很少有自己的語言，周圍的人們也不愿意同她說話。“She had got the habit of silence anyway—that was fixed.”“She knew no one.No one ever talked to her in town.”而祥林嫂在文本的語言也很少，出現(xiàn)最多的兩段言語一段為周圍人膩煩，另一段則為周圍人們帶有性意味地談?wù)撝Ｗ詈笙榱稚└纱唷罢站o閉了嘴唇，頭上帶著大家以為恥辱的記號的那傷痕，默默的跑街，掃地，洗菜，淘米?！薄爸笔且粋€木偶人”沉默不語了。無論曾經(jīng)是否有過言語，兩位主人公都是以沉默言的形象作為常態(tài)，即使曾經(jīng)存在的語言也不是常態(tài)的，而更是作為一種人物形象的反襯。

文本中的聚焦者（Focalizer）對女主人公評價的言論都帶有一種淡漠的色彩?！读种兄馈返木劢拐咧弧案绺纭痹谥v述格賴姆斯太太死亡事件時的態(tài)度讓文本中的敘述者（Narrator）感到不滿。而《祝福》的敘述者兼聚焦者“我”，也體現(xiàn)著作為知識分子的軟弱與冷漠——“即使發(fā)生什么事，于我也毫無關(guān)系了”。

二.前后對比的外貌描寫

《林中之死》中多次出現(xiàn)對格賴姆斯太太的外貌描寫，其總體特點是對比與漸變并存，但更注重前后的對比。女主人公生前與死后的外貌對比描寫是文本中十分精彩的部分。描寫主人公生前外貌時，作者使用了“old”“stooped”“sick-looking”“struggle”等形容詞，而女主人公死后被人發(fā)現(xiàn)的尸體卻“that made it look so white and lovely，so like marble”“girlish-looking figure”。前后的對比既凸顯了生活的重壓對女主人公的摧殘，也虔誠地表達了一種對默默無聞善良勞動的偉大女性的贊揚，同時也給文本帶來一種神秘的美感，形成文本召喚。

《祝?！分凶髡邔ο榱稚┩饷驳拿鑼憚t在對比的同時具有漸變性，并且形成許多漸變的對比小組。文本中祥林嫂第一次出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)人們的面前時，“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”。厄運二次來襲后，祥林嫂已經(jīng)“臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了?！贝送鈳捉M對比也是類似的，這種外貌漸變性的對比描寫一方面構(gòu)成一種文本召喚，使得讀者不由自主地為祥林嫂的命運擔(dān)憂，厄運之后是另一個厄運，直至最后祥林嫂變成了文章開頭的那個有點神經(jīng)質(zhì)的蒼老女人，另一方面也突出了文章的主題。

三.愛與性的缺失

孤兒的身世是女主人公一生悲苦的源頭，她們似乎生來就注定要遭受厄運，造成一種愛的缺失，愈缺失愈渴望，愈渴望愈缺失。在格賴姆斯太太的人生中，愛一直是缺席的。她沒有父母之愛，沒有丈夫之愛，更沒有子女之愛，最終精神麻木。而祥林嫂也是缺乏關(guān)愛的，父母早逝，沒有印象；兩任丈夫也早逝了，還給她帶來“克夫”的“晦氣”；兒子曾經(jīng)給過她此生最美的愛，她也毫不保留地付出愛，然而命運卻殘酷地把兒子也帶走了，這樣的打擊使得祥林嫂生命中的愛缺失到了極點，周圍人的冷漠嘲諷，成為最后一根稻草。在這一點上二者是有程度不同的區(qū)別的。后者程度更深，而前者強調(diào)一種苦難的時代因襲。

性的侵犯或者缺失給了女主人公生理上和心理上的雙重打擊。格賴姆斯太太少女時代曾經(jīng)遭到農(nóng)場主的性騷擾，最先造成了她心理上的陰影與對性的恐懼。與杰克的不幸愛情和婚姻加深了這種陰影和恐懼。而祥林嫂的第一次婚姻中，丈夫比她小十歲，第二次的婚姻是被強迫的，她曾經(jīng)進行過激烈地反抗導(dǎo)致自己受傷，可見祥林嫂的性愛也是缺失或者有陰影的。對于陰間的想象和恐懼，除了擔(dān)心自己被分尸，另一因素極有可能在于性。性與愛的缺失或者恐懼塑造了女主人公情感方面的形象。

四.靈魂的解脫與心靈獨白

兩位女主人公分別在文本中出現(xiàn)自己的內(nèi)心獨白，更加反襯出她們內(nèi)心的孤苦無依。格賴姆斯的獨白看似不經(jīng)意地寫出，但正是這種不經(jīng)意反而更加顯出她生活的孤苦，內(nèi)心的空虛，生活唯一的寄托好像就只有自己用生命喂養(yǎng)的那些畜生。而祥林嫂大段的內(nèi)心獨白是以反復(fù)的形式出現(xiàn)在文本中，體現(xiàn)了她內(nèi)心渴望得到周圍人的同情與安慰，但是隨著周圍人反應(yīng)的逐漸冷淡，這種渴望消耗殆盡。

從某種角度來說，文本中女主人公的靈魂都得到了解脫。在皎潔月光灑落下林中潔白的雪地上，格賴姆斯太太如少女一般靜靜地死去。作者寫道：“White fragments of clouds were drifting across the sky.They went rasing across the little open space among the trees.”云朵漂浮在少女尸體的上空，月光如光柱一幫照耀下來，象征著格賴姆斯太太靈魂的飛升和解脫。祥林嫂在大雪冬夜中的逝去同樣也是一種解脫，終于擺脫了這充斥著無盡苦難與疼痛的人間。

參考文獻

1、黃文曉，《“林”中之死與“人”中之死》，《右江名族師專學(xué)報》，1998年第11卷第3期

2、楊道文，《<祝福>與<林中之死>女主人公死因之比較》，《許昌師專學(xué)報》，2002年第4期

3、張榮凡，《<祝福>與<林中之死>文本召喚結(jié)構(gòu)對比研究》，《中州學(xué)刊》，2006年9月

4、《魯迅小說全編》之《祝福》，語文出版社

5、盧彩堯，《解讀<林中之死>獨具匠心的幾個細節(jié)安排》，《語文學(xué)刊，外語教育教學(xué)》，2011年第5期

6、《小說鑒賞》雙語修訂第3版，李峰主編，世界圖書出版公司出版

7、周正履，張秀芝，《安德森<林中之死>的寫作風(fēng)格分析》，《唐都學(xué)刊》，2009年1月

（作者單位：大連理工大學(xué)人文學(xué)院中文系）endprint