訪談人物：路遠，男，漢族，本名杜遠。1957年4月生于內(nèi)蒙古錫林郭勒盟。中國作家協(xié)會會員，文學(xué)碩士，國家一級創(chuàng)作。當(dāng)過工人、團干部、文工團創(chuàng)作員、教師等。1982年考入內(nèi)蒙古廣播電視大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)脫產(chǎn)學(xué)習(xí)。1988年入中國作家協(xié)會魯迅文學(xué)院與北京師范大學(xué)合辦的研究生班就讀，獲文學(xué)碩士學(xué)位。1993年調(diào)內(nèi)蒙古文聯(lián)，任《草原》雜志社編輯?，F(xiàn)為內(nèi)蒙古電視藝術(shù)家協(xié)會副主席，內(nèi)蒙古作家協(xié)會理事，兼中國傳媒大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。主要作品有：中短篇小說《在馬販子的宿營地》《獵火》《祭火》《青鹽垛》《神漢》等，先后發(fā)表于《當(dāng)代》《十月》《青年文學(xué)》《草原》等刊物，并被《小說月報》《中篇小說選刊》《小說選刊》等多次選載；電影作品《神漢》《金色的草原》《珠拉的故事》等；電視劇作品《快嘴李翠蓮》《七品欽差劉羅鍋》《美麗的草原我的家》《京華煙云》《靜靜的白樺林》等。小說曾獲內(nèi)蒙古自治區(qū)“索龍嘎”文學(xué)獎、上?！睹妊俊肺膶W(xué)獎、北京《青年文學(xué)》獎、《當(dāng)代》文學(xué)獎等，廣播劇《母親碑》、電影《珠拉的故事》曾獲全國“五個一工程獎”，電影《冰上小虎隊》獲“華表獎”，電影《靜靜的白樺林》獲“飛天獎”一等獎。2007年被評為“內(nèi)蒙古十大青年作家藝術(shù)家”。已出版小說集《在馬販子的宿營地》《灰眼珠》《荒漠之吻》《快嘴李翠蓮》《紅墨坊》等。

作為草原文學(xué)的代表性作家，從小說到影視劇本寫作，路遠始終有著一個作家對時代的敏感和在場狀態(tài)。

阿霞：能否為我們回憶一下，您是從什么時候開始寫作的，最初的寫作動因是什么，開始寫得順手嗎？

路遠：大約是在上世紀(jì)七十年代，我也就是二十歲左右的樣子，那時候我在錫盟運輸公司當(dāng)工人，精力充沛，又不安于現(xiàn)狀，讀了很多的文學(xué)名著，因為當(dāng)時秘密流行著手抄本小說，像《一只繡花鞋》、《第二次握手》等等，我也自己寫了一部小說（相當(dāng)于中篇小說）名字叫《擒蟒記》，內(nèi)容是“反特”的，也就是屬于反間諜小說，沒想到居然不脛而走，成為當(dāng)?shù)亓鱾骱軓V的一部手抄本小說。那可能算是我的“處女作”吧，私下里還寫了不少的詩歌、散文。可是卻一直沒想過把自己的作品拿出去發(fā)表。那時我是報社的通訊員，經(jīng)常給當(dāng)?shù)貓蠹垖懲ㄓ崍蟮?，甚至以工廠理論組的名義寫過批《水滸》的文章。后來，車間的一位工友是北京知青，他在當(dāng)?shù)匦笊习l(fā)表了一首小詩，這一下觸動了我，于是我也寫了三首詩投到報社，過了不久，發(fā)表了兩首。這下猶如給我打了一針興奮劑，連連投稿，我的那些詩便陸續(xù)見報了。

現(xiàn)在回憶起來，那時候我根本不懂詩，不過是寫了些押韻的順口溜罷了，但卻為我以后的寫作奠定了必要的基礎(chǔ)，對語言文字的凝練起到了重要的作用。我慶幸自己沒有繼續(xù)寫詩而改寫小說，那得感謝我的母親，當(dāng)我把我發(fā)表的詩作念給她聽時，她一臉的茫然。她說：你不是愛講故事嗎？為啥不寫寫你的那些故事呢？聽從了母親的勸告，我決定寫一些能讓更多的人都能看得懂的東西，由此開始了短篇小說創(chuàng)作。

雖然當(dāng)?shù)貓蠹堅哉话娴钠l(fā)表了我的第一篇小說《最后一次約會》，但那些年的創(chuàng)作是在爬山，非常吃力——身邊沒人指導(dǎo)，加之文化底子又薄，不知道應(yīng)該寫什么、怎么寫，一篇篇小說寫出來投給全國各文學(xué)期刊便泥牛入海了。好在那時有股子初生牛犢不怕虎的勇氣，我繼續(xù)往下寫，漸漸地，鉛字印的退稿信變成手寫的了，漸漸又有了編輯老師的署名，雖然稿子不能用，但編輯老師開始鼓勵你了，說你有潛力，要你繼續(xù)努力。經(jīng)過幾年的摸索，悟出在選材上不能亂來，既然我從小生活在錫林郭勒草原上，為什么不寫這片草原呢？所以后來的小說大多取材于草原牧區(qū)的生活。

說起來還得感謝《草原》文學(xué)編輯部，我之所以能沖向省級刊物，是《草原》給我發(fā)了第一篇小說《在那遙遠的草地》。記得那應(yīng)該是1984年，《草原》以頭條位置發(fā)了我的那篇小說。那一年上海的《萌芽》也以頭條位置發(fā)表了我的另一個短篇小說，自己感覺一下子天地豁然開朗。緊接著《草原》又連續(xù)以頭條位置發(fā)了我?guī)灼≌f，而《小說選刊》一年之內(nèi)給我選了三篇?！缎氯A文摘》也選了兩篇。我的小說創(chuàng)作從很不順，到很順，就是從1984年開始的。

阿霞：如果我沒記錯，當(dāng)年您是憑借后來被人們戲稱為“三把火”的《獵火》、《祭火》、《魔火》三篇小說走上文壇并受到關(guān)注的，您還記得當(dāng)時的情形嗎？

路遠：其實只有“兩把火”——《祭火》和《獵火》，《魔火》是比較晚幾年才寫出來的。當(dāng)年《祭火》在《草原》發(fā)表后又被《小說選刊》選載是有些影響，有電影廠要改電影的，也有要改電視劇的，甚至于國內(nèi)有一位畫家曾兩度把它改為連環(huán)畫。

早期我的小說力圖開拓人性的主題，大多是表現(xiàn)“復(fù)仇與寬恕”的，前兩把“火”就是這樣。而《魔火》其實已經(jīng)涉及到人類的經(jīng)濟開發(fā)與保護自然環(huán)境二者的激烈對立沖突。這篇小說的手法也要比前兩篇自由張揚得多，可惜的是它沒有像上兩篇那樣有反響。

至今還懷念那時候的文學(xué)風(fēng)氣，當(dāng)你的小說在國內(nèi)真的有了一定的影響，內(nèi)蒙古文聯(lián)馬上高度重視，推薦你加入中國作家協(xié)會，給你開小說研討會，請你去參加全國青年作家創(chuàng)作會議，給你評獎，從《草原》文學(xué)獎到“索龍嘎”獎再到“內(nèi)蒙古十大青年作家藝術(shù)家”……這些你根本不用去想、更不必去爭，一切就都來了……

阿霞：我對您印象最深的小說還不是后來改編成電視劇熱播的《神漢》，而是您早期的《在馬販子的宿營地》和《紅馬鞍》，尤其是《紅馬鞍》，我覺得那簡直是一篇神奇的小說，我個人非常喜歡。這篇小說后來獲得了第二屆《青年文學(xué)》獎，那個時候獲獎也不像現(xiàn)今這么容易。

路遠：是的，那時候《青年文學(xué)》也算是個比較權(quán)威的文學(xué)刊物，像王朔、劉震云等，都是從《青年文學(xué)》起步的。當(dāng)年他們連續(xù)以頭條位置給我發(fā)了幾篇小說，除了評獎之外，還請我參加他們的筆會，計劃要給我出版小說集，遺憾的是由于我的責(zé)編李景章不幸過世，出書之事也作罷。

其實嚴(yán)格說起來，我的小說創(chuàng)作可分為前后兩個時期，前期的小說有沖力，但明顯是在故事上下功夫，底蘊不是很足的。后期我意識到這一點，在創(chuàng)作上有意淡化故事，而在手法上下功夫，這期間除了《青年文學(xué)》發(fā)表的《紅馬鞍》之外，還有《上海文學(xué)》上頭條發(fā)的《黑森林》，還有《人民文學(xué)》上發(fā)的《白罌粟》、《長城》上發(fā)的《灰眼珠》和《當(dāng)代》上發(fā)的《青鹽垛》等，是一組“色彩小說”。我自己也尤為喜歡“紅、黑、白”這三篇小說，在藝術(shù)表達方式上還有內(nèi)容上都向前推進了一步。在語言風(fēng)格上也漸漸形成了我自己獨特的小說語言。倘若按這條路子走下去，應(yīng)該會有中篇和長篇作品問世，遺憾的是后來由于種種原因，這條路子被阻斷了。endprint

阿霞：您可能算不上一位高產(chǎn)作家，但幾乎每一篇小說發(fā)表后都被《小說選刊》、《小說月報》、《新華文摘》、《中篇小說選刊》等選刊轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生了較大的影響。您覺得您是一個幸運的作家嗎？

路遠：當(dāng)年我算是一位幸運的作家，自己也沒想到那些作品會產(chǎn)生那樣的影響。可是后來我又意識到，同時我也屬于不幸的那一撥兒，因為我們趕上的是中國文學(xué)由盛轉(zhuǎn)衰的末班車，很快作家和讀者一起浮躁起來，所謂的“先鋒文學(xué)”紅極一時，但很快又被經(jīng)濟大潮沖得七零八落，文學(xué)的殿堂不再那么神圣了，大家（包括作家自己）也都被時代的潮流所控制，有的隨波逐流在另外的領(lǐng)域頗有收獲，譬如搞文化產(chǎn)業(yè)，譬如去下海經(jīng)商，更多的是借文學(xué)這塊敲門磚砸開了官場的大門；也有的作家頑強固守，可到頭來卻默默無聞。而我自己也沒有能固守文學(xué)這塊陣地，由于住房問題，還有形勢所迫，我轉(zhuǎn)向了另外一種創(chuàng)作，雖然說影視文學(xué)也是隸屬于文學(xué)創(chuàng)作范疇之內(nèi)的，但劇本畢竟與小說是兩回事兒。后來我去寫劇本有許多人為之惋惜，認為我不寫小說太可惜了。

阿霞：您的長篇小說作品似乎很少，這是什么原因？

路遠：我真正的第一部長篇小說是1988年上海文藝出版社出版發(fā)行的《荒漠之吻》，算是一部小長篇，大約有十萬字左右。我一直在寫短篇和中篇，不敢貿(mào)然動手寫長篇，對我來說，長篇小說是個巨大的工程，必須得有足夠的生活積累和創(chuàng)作積累。我覺得自己沒有別的作家的那種才氣，很羨慕他們，說寫長篇馬上便能寫，下筆洋洋灑灑，有的甚至是一年一本書，或者一年幾本書。我就不行，可能是把長篇小說看得太神圣了吧，不敢輕易涉足，不過心里一直憧憬著要好好寫一兩部長篇。后來由于忙著搞劇本，這個計劃就擱淺了。但我癡心不改，等到現(xiàn)在，已經(jīng)沒什么人寫長篇了，我決定開始寫了。

阿霞：談?wù)勀隰斞肝膶W(xué)院學(xué)習(xí)的情況。那好像是唯一一屆由北師大與魯院合辦的文研班，可以說囊括了當(dāng)時、以至今天依然是中國最好的一批作家。

路遠：是，我們那一期被人戲稱為“黃埔一期”，其實也是唯一的一期碩士研究生班，此前和此后也都辦過所謂的“研究班”，但都沒有學(xué)位，唯一我們那個班拿到了北師大的碩士學(xué)位。

那時候作家王蒙在當(dāng)文化部部長，他提出“中國作家要走學(xué)者化的道路”，可能正是由于他的提議吧，那期的研究生班應(yīng)運而生。我是去《文藝報》見給我寫評論的評論家孫武臣先生的時候，聽他透露了要招研究生班的消息，于是在孫先生的引薦下，便去魯院報了名。聽說當(dāng)時決定在全國范圍內(nèi)只招十幾名學(xué)員，我便急忙把這個消息告訴了肖亦農(nóng)和鄧九剛兩位好友，后來內(nèi)蒙只去了我們?nèi)?。我們?nèi)雽W(xué)后的第一個學(xué)期，是預(yù)備期，為什么要有預(yù)備期呢？就是我們要參加全國的研究生統(tǒng)考，可大家的外語都不行，于是這半年我們就全力以赴攻讀英語。那半年學(xué)英語是非常有趣兒的，這些作家別看寫出的作品妙筆生花，可念起英語來笨得要命，單詞更是記不住。我那時也是下了死功夫，才勉強入了門兒。

當(dāng)時我們班最有名的作家就是莫言了，他的《透明的紅蘿卜》已經(jīng)讓他名氣大振，《紅高粱》也已經(jīng)由張藝謀拍攝并且得了大獎。除他之外，其他作家的水平也都差不多，像劉震云，在入學(xué)之前我就在一次《青年文學(xué)》筆會上與他認識，他剛剛寫出了《塔鋪》。入學(xué)前我們一直通信，到北京后我還帶給他一把蒙古刀，他很高興，特意請我在他所工作居住的《農(nóng)民日報》院內(nèi)的食堂里吃了頓飯，然后又去他家喝茶。再就是遲子建、余華、王剛、島子，他們幾個來得略晚一些，因為他們是從西北大學(xué)的作家班轉(zhuǎn)過來的。那時候他們幾個還正處在上升時期。詩人里有我早就知道的葉文福，當(dāng)年他的名氣大得很，比莫言還有名，他是我們班年齡最大的一位，學(xué)習(xí)英文非常吃力卻又非常認真。此外還有畢淑敏、嚴(yán)歌苓、洪峰、海男、王樹增、簡寧、劉毅然、李本深、寇宗鄂、何首烏……這批作家詩人至今依然活躍在中國的文壇上。當(dāng)然給我們配備的導(dǎo)師也都是中國最優(yōu)秀的那一批中老年作家，像叢維熙、鄧友梅、汪曾祺、李國文……

我們在魯院的研究生班算上預(yù)備期總共學(xué)習(xí)了兩年半的時間，畢業(yè)一年后返回北師大進行論文答辯，我是和肖亦農(nóng)一起去答辯的，我們都順利地通過了答辯拿到了碩士學(xué)位。

阿霞：九十年代，您曾與鄧九剛、肖亦農(nóng)被譽為內(nèi)蒙古文壇的“三駕馬車”，您怎么看待這種說法？

路遠：由于我們?nèi)送隰斣荷蠈W(xué)，一起相處了兩年半的時間，所以關(guān)系一直很好。所謂的“三駕馬車”不過是文學(xué)圈子里的一個說法兒而已，我也聽到過。但在我們之前，正在創(chuàng)作勢頭上銳氣不減的還有馮苓植和烏熱爾圖，他們的成就起碼比我要高得多，所以我對“三駕馬車”的說法兒不敢茍同。嚴(yán)格說起來，我們內(nèi)蒙古的作家群并沒有像“陜軍”和“晉軍”那樣形成團隊規(guī)模，在聲勢上我們也不如河北的“三套馬車”叫得響亮，畢竟人家河北有鐵凝在那里力推那“三套馬車”，大力包裝，而我們在這方面的確差一大截子呢，形不成集團軍的力量。

阿霞：您曾在《草原》擔(dān)任過幾年的小說編輯，據(jù)說那段時期的《草原》是歷史上最有活力的時期。在您看來，當(dāng)時那種文學(xué)環(huán)境與氛圍和今天有什么不同？

路遠：那時候大家的思想確實很開放很自由，大家工作起來很賣力，玩兒起來也是痛快淋漓，這可能是由于當(dāng)年都還年輕的緣故吧。一方面我們要給編輯部創(chuàng)收，那時候創(chuàng)收的主要方式就是拉報告文學(xué)，有人拉成了我們?nèi)?。再一方面也是主要的就是抓作品、抓新人，在小說方面我與白雪林、谷豐登的確是下了一番功夫，用了一番心思的。我們不但從自然來稿中發(fā)現(xiàn)新人新作，而且不定期地舉辦筆會和培訓(xùn)班，從中培養(yǎng)新人。譬如，至今依然在全國各期刊上發(fā)表作品的薩娜，就是我從自然來稿中發(fā)現(xiàn)的，與雪林商量之后，不但給她發(fā)了頭條，而且我還給寫了一篇小評論文章配在后面。再就是包頭的王炬，連著給他發(fā)幾個頭條往出推他，同時把他的作品推薦給《小說月報》，我親自給月報的編輯打電話寫信聯(lián)系，為了給他開作品研討會，我曾三下包頭落實若干問題。此外，我們那時推出的作家還有張秉義、海勒根那、烏日嘎、闞鳳臣、孫權(quán)喜……。當(dāng)年編輯部除了主編丁茂老師的年齡大些之外，其他人都很年輕，像尚貴榮、任建、劉廣燕、劉明等，大家都相處得非常和睦友好，像一個大家庭，那段日子令人至今懷念。endprint

當(dāng)年的文學(xué)氛圍與今天不可同日而語，那時候，作者和讀者都對文學(xué)還懷著一份真誠，一份厚愛，今天那種氛圍似乎淡漠了許多吧？

阿霞：您心目中理想的小說應(yīng)該是什么樣的？是否存在好小說與壞小說這樣的說法？

路遠：一篇好小說應(yīng)該給人一種閱讀驚喜，讀者會從中看到一些意想不到的東西，這東西也許是對人生或生命的感悟，也許是創(chuàng)作手法上的一種創(chuàng)新（是那種能讓人接受的創(chuàng)新，而不是晦澀難懂的創(chuàng)新?。?，也許是塑造了一個鮮活的典型人物，也許是渲染了一種懷舊的情緒……不管哪一種吧，有一點我是必須要看重的，那就是小說的語言——一部小說必須得有小說的語言才行，你不能用寫新聞稿的語言來寫小說，也不能用散文的筆法來寫小說，小說就是小說，它的語言是它獨具一格的，在小說語言的使用當(dāng)中，透露出作家的才情和個性，這就是說形成了作家自己的獨特的風(fēng)格。當(dāng)然，小說的思想深度也是非常重要的，那些拍馬屁的、歌功頌德的小說我是從來不屑一讀的，而那種沒有才情卻還硬要寫的小說也是一掠而過的。對我來說，一部好的小說就是語言、思想、故事、人物的綜合集大成者。也是一個作家應(yīng)該努力的方向。

阿霞：近幾年，您似乎已經(jīng)很少寫小說了？

路遠：不錯，已經(jīng)有很多年沒有寫小說了。不過，前面說過，我一直還在做著小說夢，期望著自己能寫出一部好的長篇來，以便對得起自己。從去年開始，我就動筆寫一部長篇小說《紅狼毒》，目前已近尾聲，已經(jīng)寫了有三十萬字，估計再有五萬多字就收尾了。在這部小說中，我力圖體現(xiàn)自己的創(chuàng)作美學(xué)原則，將我自己擅長的講故事和優(yōu)美的語言敘述結(jié)合起來。有人說我寫這部小說是為了奔獎去的，我卻不以為然。得獎對于一個作家來說，固然是社會或者說是讀者對你的一種認可，但是，若作家從一開始便以得獎為目的去寫小說，免不了要考慮到如何去迎合評委們的口味兒和愛好，那樣創(chuàng)作肯定會受影響，寫出的東西想必也會有問題。對于作家來說，一種從容、自由、放松的創(chuàng)作心態(tài)是最重要的，所以寫的時候我就完全投入到故事和人物里去，至于結(jié)果怎樣，留給讀者去評論吧，別的什么都不重要。

阿霞：有很多小說家在“功成名就”之后，轉(zhuǎn)而投身影視劇本寫作。您也寫了大量的影視劇本，而且?guī)缀醵寂臄z成了熱播劇。像《京華煙云》、《靜靜的白樺林》、《美麗的草原我的家》、《關(guān)東大先生》、《快嘴李翠蓮》、《紅墨坊》等都很成功，播出后產(chǎn)生了很大的反響。我想知道，是什么原因促使您“觸電”的？電影或電視劇本寫作與小說寫作有什么不同？

路遠：影視劇本與小說有很大的相同之處，又有很大的不同之處，我曾經(jīng)專門寫過這方面的一篇文章《論小說創(chuàng)作與影視文學(xué)創(chuàng)作之異同》。想要說清楚這個問題，需要大量的篇幅來仔細論述，這里就不多說了。但有一點是明確的，劇本創(chuàng)作是受限制的，是相當(dāng)不自由的，“婆婆”多，挑剔的人多，往往一個制片人把一個題材或者一個故事給了你，他的期望值是非常高的，他期待著你能寫出國內(nèi)一流的劇本來，而這個一流又沒有一個明確的標(biāo)準(zhǔn)，所以當(dāng)他看到你寫出的劇本之后，往往會非常失望，這幾乎已經(jīng)是一個共同的規(guī)律了。據(jù)說就連國內(nèi)一流編劇劉恒和鄒靜之也有交稿后制片方大為不滿的時候。影視劇本是由許多人來參與創(chuàng)作并完成的，它不是一個人的事情，而小說則不同了，它完全是個體的獨立創(chuàng)作，一般來說編輯所提的修改意見僅供參考，小說修改也只是個別地方的小修小改，絕對不會傷筋動骨。但影視劇本就有可能讓你做顛覆性的修改，最后會改得面目全非，完全不是你最初創(chuàng)作時的樣子。所以劇本創(chuàng)作是非常痛苦的，編劇是一個受氣的小媳婦被許多婆婆折磨著，而最后生出的孩子卻不是自己的，如果這孩子得到大家的認可，那是演員、導(dǎo)演和制片人的功勞，如果這孩子丑觀眾不喜歡看，那就是媳婦沒把孩子孕育好，便是編劇的過失了。

不同的是小說創(chuàng)作在整個的創(chuàng)作中作家是完全自由的，情緒是亢奮的，抒發(fā)的是自己最真實的情感，而不是像影視創(chuàng)作那樣是別人強加給你的東西。創(chuàng)作者在沉浸于創(chuàng)作之時會得到一種創(chuàng)作的快感，這是真正的藝術(shù)創(chuàng)作，而這種興奮的感覺在影視創(chuàng)作時是很難遇到的。

阿霞：能否具體談?wù)勀挠耙晞”緦懽髑闆r，比如題材的選擇，寫作過程是否會遭遇瓶頸或困惑，與導(dǎo)演的合作等。

路遠：剛才說了，這個問題不是三言兩語能說得清的。影視劇本的創(chuàng)作、尤其是題材的選擇基本上是由制片人說了算的，編劇只是寫“受命文學(xué)”。在創(chuàng)作中限制太多，遭遇瓶頸是經(jīng)常會遇到的，有時候是山重水復(fù)疑無路，感覺是很痛苦的。在中國的影視界有才華的導(dǎo)演不是很多，大多數(shù)都是混飯吃的，沒有多少文化水平，我曾合作過的一個導(dǎo)演曾經(jīng)是武打演員出身，連幾首古詩都背不下來，但他也敢去拍攝一部反映一位古代大詩人的電視劇。他的劇拍一部砸一部，可就這樣，現(xiàn)在也混成了名導(dǎo)，找他拍片的人依然大有人在。像這類導(dǎo)演在影視界不在少數(shù)。他們不把你的劇本改得七零八落就好像顯得他們沒有水平，而他們年年都有人請有戲拍。再譬如，人人皆知的一位笑星，由他導(dǎo)演我修改的一部劇，現(xiàn)改現(xiàn)拍，我改一集他拍一集，在拍攝現(xiàn)場大肆即興發(fā)揮，結(jié)果把劇情改得前后矛盾接不上了，可謂破綻百出，讓網(wǎng)友罵得狗血噴頭，即便這樣，央視還是以高價購買并且安排在非常好的時間段播出了。

影視是一種快餐文化，無法與小說創(chuàng)作相比。由于中國影視界普遍的文化水平低下，所以想創(chuàng)作出真正的好劇本是非常難的。

阿霞：也許您不認可，但的確存在這樣一個事實，許多人對影視劇本的文學(xué)性存有質(zhì)疑，一些嚴(yán)肅的作家拒絕寫影視劇本。您怎么看？

路遠：我基本上認可你前一句的說法兒——如今中國的影視劇本的文學(xué)性比較低下，有的甚至于相當(dāng)?shù)土樱s不茍同你后一句——嚴(yán)肅作家拒絕寫劇本這個說法兒并不準(zhǔn)確。據(jù)我所知，大部分作家都曾“觸電”搞過影視文學(xué)。劉恒是個好作家，同時又是國內(nèi)最好的編劇，這是大家都認可的；莫言當(dāng)年給亞視寫過《夢斷青樓》，還寫過《紅樹林》的劇本。前幾年見余華，得知他也在悄悄地給別人寫劇本，只不過他不署名罷了。嚴(yán)歌苓的劇本就更不必說了，但她也是個不錯的作家。我個人認為作家在某些時候?qū)懶﹦”静皇遣豢梢缘?，只要不媚俗、不要昧著良心去寫那些“馬屁劇本”就行。事實上在世界文學(xué)史上，寫出傳世的好小說同時也寫出好劇本的作家大有人在，譬如我喜歡的法國大文豪維克多·雨果便是一個。

阿霞：如果請您做一下自我回顧和評價，您對自己最滿意的小說或影視作品是哪一部？

路遠：我的小說，前期的我還是喜歡《在馬販子的宿營地》，后期的喜歡《樂園》和我的那組“色彩小說”——紅、黑、白。至于電視劇，影響很大、收視率很高的《京華煙云》那是我們?nèi)痪巹」餐瓿傻膭”?，我自己獨立?chuàng)作的我喜歡《靜靜的白樺林》，并非因為它得了“飛天獎”一等獎，而是因為它里面有文學(xué)、有詩意、有真情實感。

阿霞：我發(fā)現(xiàn)，從事寫作以來您所獲得的文學(xué)獎項大多是刊物獎，比如《青年文學(xué)》獎、《草原》文學(xué)獎、《萌芽》文學(xué)獎、《當(dāng)代》文學(xué)獎等等。您怎么看待一個作家的寫作與獲獎。

路遠：把獲獎看得淡些，能獲獎，不拒絕；不能獲，也并不代表你的水平?jīng)]到那里，你的作品不行，真正的獎杯是讀者的口碑，只要讀者說好才是真正的好。

阿霞：目前，除了寫作您還有其他工作嗎，您認為您是一個完全靠寫作謀生的職業(yè)作家嗎？

路遠：我現(xiàn)在只有寫作，沒有其他工作。我是一個完全靠寫作謀生的職業(yè)作家和編劇。以后劇本可能會偶爾寫一兩部，還是要把精力全部放在小說的創(chuàng)作上，尤其是長篇小說，寫起來很過癮，我會不停地連續(xù)寫幾部的。小說出版發(fā)行后希望能得到大家的關(guān)注。

阿霞：我很想知道，您如何評價今天的內(nèi)蒙古文學(xué)創(chuàng)作？您認為今天的內(nèi)蒙古文學(xué)在中國當(dāng)代文學(xué)層面上處于怎樣的位置？有哪些您認為優(yōu)秀的作家或作品？

路遠：這個關(guān)注得的確很少，只知道內(nèi)蒙古的一些文友很多年都不寫了，也知道還有些人一直在寫。不能說不寫的人就是放棄了文學(xué)，也不能說正在寫的人、不停發(fā)作品的人就是真的在從事文學(xué)事業(yè)，每個人的情況都不一樣，最后還是要看作品，用作品來說話的。我很慚愧近年來沒怎么關(guān)注內(nèi)蒙古的文學(xué)狀況，沒有讀他們的作品，所以也不敢妄言內(nèi)蒙古文學(xué)在當(dāng)代中國文學(xué)的位置。但我相信一點：內(nèi)蒙古是一塊異常肥沃的創(chuàng)作土壤，有取之不盡用之不竭的素材，就憑這一點，遲早會誕生優(yōu)秀的作家和作品，或者產(chǎn)生一兩位大家也未可知！

阿霞：最后，如果讓您對年輕的一代寫作者給出一些建議，您想說些什么？

路遠：寫你自己想寫的，不要管別人怎么說，不停地寫吧！

謝謝。

〔責(zé)任編輯 楊 瑛〕endprint