邱月燁

“藝術(shù)市場現(xiàn)在存在著大量的投機(jī)行為，特別是對那些年輕藝術(shù)家。”紐約Levin Art Group總監(jiān)Todd Levin（托德.萊文）說道，他已做了25年藝術(shù)收藏顧問的工作，但這波投機(jī)熱潮來勢洶洶，前所未見。

Kour Pour今年26歲，今年1月，他為自己在紐約無題畫廊（Untitled Gallery）的首個個展創(chuàng)作了數(shù)幅波斯地毯風(fēng)格的畫。這些畫在展覽還未開始前就全部賣光。2月，Pour 又在Lower East Sidegallery畫廊舉辦了一場新的展覽。展覽中7幅8英尺高的作品標(biāo)價(jià)相同，均為1.5萬美元。

在畫廊手中，有一份長達(dá)3頁紙的名單，名單上的藏家們在等候機(jī)會購入Pour的畫。該畫廊的合伙人Joel Mesler （喬爾.梅斯勒）說，他已收到許多買家的購買請求，隨時愿意出比別人高得多的價(jià)錢。

擺在Parker Ito（帕克.伊藤）面前的同樣是光明的前途。他的作品早已在二級市場里交易，在2月13日開拍的蘇富比日間拍賣會上，Ito完成于2012年的《萬世千秋》（The Agony and the Ecstasy）估價(jià)1萬（1.6萬美元）至1.5萬英鎊，最終成交價(jià)則高達(dá)5.6萬英鎊。而在2012年，洛杉磯的Steve Turner畫廊在邁阿密的無題藝術(shù)展（Untitled art fair）上將其標(biāo)價(jià)為5000美元。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Stefan Simchowitz說，2011年他購買Ito的畫時，只花了500美元。

如果藏家慧眼識人，投資Oscar Murillo（奧斯卡.穆里奧）和Lucien Smith（呂西安.史密斯）的畫作也非常超值，這兩位藝術(shù)家的市場價(jià)格在過去的兩年里暴漲了3000%。

史密斯創(chuàng)作的名為《霍布斯，雨人，和我的朋友巴尼》的風(fēng)景畫，畫中場景來自《小熊維尼》。這幅畫在2013年11月11日的菲利普斯拍賣會上錄得38.9萬美元。買家Alberto Mugrabi是名藏家和私人畫商，他擁有數(shù)以百計(jì)的安迪.沃霍爾、讓.米歇爾.巴斯奇亞和達(dá)明.赫斯特的畫作。在過去一年里，他收購了至少25張史密斯的畫作。史密斯創(chuàng)作菲利普斯拍賣會上的畫作時，還是美國庫伯科學(xué)藝術(shù)發(fā)展聯(lián)盟的一名學(xué)生，2011年，這幅畫曾通過Simchowitz轉(zhuǎn)手，售價(jià)僅1萬美元。

史密斯用滅火器噴霧創(chuàng)作的帆布畫系列《雨》，曾于2012年在洛杉磯的OHWOW畫廊首次亮相，標(biāo)價(jià)3000到1.2萬美元。而今年2月的倫敦拍賣會上，佳士得、蘇富比和菲利普斯都分別在當(dāng)代藝術(shù)夜拍場上拍了一幅史密斯的《雨》系列。

另一位投機(jī)藏家們夢寐以求的28歲藝術(shù)家奧斯卡.穆里奧，以掃帚作畫而聞名。畫商Francois Ghebaly在2012年的一個邁阿密藝術(shù)展會上，以2500至8500美元不等的價(jià)格將穆里奧的畫賣出。但就在去年，24幅穆里奧的畫在拍賣會上賣價(jià)總額高達(dá)480萬美元。其中最貴的一幅由菲利普斯于去年9月19日的紐約拍賣會上拍出，這幅混合了涂鴉、塵土、污點(diǎn)的《無題（Untitled）》賣了40.1萬美元。據(jù)Simchowitz透露，這幅畫的賣家在2011年只花了7000美元購入——這意味著兩年的收益率高達(dá)5600%。

Simchowitz自己也買了不少穆里奧的畫，從2011年開始，他以最低1500美元的價(jià)格購入了34張穆里奧的畫，另外，他至少向客戶賣出了30張穆里奧的畫，買家包括在《魔戒三部曲》中飾演精靈弓箭手萊格拉斯的奧蘭多.布魯姆、紐約巨人球隊(duì)的合伙人Steven E. Tisch。

被收藏家們熱捧和追逐看似很風(fēng)光，但事實(shí)上，有些年輕藝術(shù)家卻并不希望成為投機(jī)者們的獵物，“我并不希望自己的作品出現(xiàn)在拍賣會上”，27歲的Ito說，“我還太年輕了。這就是一個市場炒作?！?畫廊也同樣不愿意自己旗下藝術(shù)家的作品過早流入到一級拍賣市場。許多經(jīng)紀(jì)人甚至拒絕賣給那些把畫作投入到拍賣行里的畫商，因?yàn)檫@樣會傷害他們的生意和代理藝術(shù)家的成長。畫廊希望藏家能通過他們轉(zhuǎn)賣畫作，以便獲得傭金，并且能夠控制下一個藏家的人選。必要時，畫廊還會提升畫作的售價(jià)以遏制轉(zhuǎn)賣。

曾經(jīng)被過度追捧的Anselm Reyle（安塞姆·雷爾）和Matthias Weischer（馬蒂亞斯· 維斯切爾）就是反例。2000年代中期，他們非常受投機(jī)藏家歡迎，但在2008年金融危機(jī)后，他們的拍賣價(jià)格便一落千丈。2007年，Reyle的5件作品在拍賣會錄得25萬美元，并創(chuàng)下63.4萬美元的個人紀(jì)錄?？傻搅?013年，Reyle只有一件雕塑作品在拍賣會上超過了25萬美元，而畫作的最好紀(jì)錄則只有13.1萬美元。Weischer 創(chuàng)作于2003年的作品《墻》曾于2006年在蘇富比賣出12.5萬美元的價(jià)格，2008年卻遭遇流拍，三年后只以5.8萬美元再次售出。

中國知名當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛曾感嘆說，如果能穿越，他愿意做年輕藝術(shù)家，因?yàn)楝F(xiàn)在的機(jī)會太多了，“你只要稍微有一點(diǎn)感覺，很多人就會來關(guān)心你。要珍惜這個時代”。不過，太多的“關(guān)心”未必是好事，套用狄更斯那句已經(jīng)被用爛了的名言再合適不過：這是最好的時代，也是最壞的時代。

有藝術(shù)顧問認(rèn)為，上述現(xiàn)象是當(dāng)代藝術(shù)市場出現(xiàn)金融泡沫的跡象。根據(jù)Artnet的數(shù)據(jù)，從2011年至2013年，在拍賣會上賣出的創(chuàng)作年份在3年或3年以下的畫作，猛增至每年7300幅，而這個數(shù)據(jù)在2007年藝術(shù)市場頂峰時，也只有4023幅。

炒作的始作俑者是為圖賺快錢的富裕藏家，他們追逐熱點(diǎn)的年輕藝術(shù)家，快速入手再快速轉(zhuǎn)賣，就好似IPO的新股。轉(zhuǎn)賣可以獲得暴利，最好的例證是弗朗西斯.培根和安迪.沃霍爾，他們一次次打破戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)拍賣紀(jì)錄，這些賣家的回報(bào)極高，有時能達(dá)到數(shù)千萬的級別。如果畫商想要追逐利潤，那么一幅畫可以在一年內(nèi)轉(zhuǎn)手5-6次，Simchowitz說，“每轉(zhuǎn)手一次，這些畫便創(chuàng)造了一次病毒式的傳播效果——人們認(rèn)為能從這幅畫里賺到錢，就會坐下來認(rèn)真研究?！?/p>

年輕藝術(shù)家畫作得以快速轉(zhuǎn)賣的動力，來源于低準(zhǔn)入門檻和無法買到明星藝術(shù)家作品的壓抑需求?！坝幸活愄厥獾牟丶胰巳海麄兊拇我繕?biāo)就是這些年輕的新興藝術(shù)家市場。”Levin說，他們會盡力成為這些藝術(shù)家的收藏者，并且收購大量畫作。但是，投機(jī)所造成的價(jià)格虛高，對年輕藝術(shù)家沒有任何好處，“市場被這些攪局的投機(jī)者搞得亂七八糟” 。