譚芳

摘 要：現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)系統(tǒng)由畫(huà)廊（畫(huà)商）、拍賣(mài)公司、私人收藏、公共收藏組成，這一成熟的運(yùn)作系統(tǒng)自100多年前就已形成。畫(huà)商、私人收藏取代了權(quán)貴階層的贊助人，為先鋒藝術(shù)家提供適宜的生存環(huán)境，并在藝術(shù)界、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)家私人交際圈內(nèi)扮演著多重角色?，F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為藝術(shù)家、評(píng)論家所驅(qū)動(dòng)，藝術(shù)界同藝術(shù)市場(chǎng)之間存在共生關(guān)系，自法國(guó)印象派時(shí)期一直伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。文章考察法國(guó)的早期現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，嘗試探討當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)家在進(jìn)入公共領(lǐng)域之前，同畫(huà)商、私人收藏家的互動(dòng)，以1900年—1914年期間畢加索、馬蒂斯身邊的畫(huà)商、私人藏家為例，以考察藝術(shù)家生平的方式，探索藝術(shù)家同藝術(shù)市場(chǎng)中重要角色之間的合作與互動(dòng)。

關(guān)鍵詞：私人收藏;畫(huà)商;畢加索;馬蒂斯;早期現(xiàn)代主義

一、早期現(xiàn)代藝術(shù)界

18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)以及商業(yè)的興起，讓藝術(shù)品收藏從限于宮殿、教堂，進(jìn)入了新興的中產(chǎn)階層的私人領(lǐng)域，畫(huà)商連接著藝術(shù)家和市場(chǎng)，作品在私人收藏之間流轉(zhuǎn)，許多作品最終進(jìn)入博物館的公共收藏領(lǐng)域。藝術(shù)家創(chuàng)作目的也在逐漸改變，從受委托的創(chuàng)作到商業(yè)社會(huì)的交易形態(tài)，藝術(shù)家的創(chuàng)作更為自主。

19世紀(jì)末到20世紀(jì)上半葉風(fēng)起云涌的近現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是由文人、藝術(shù)家驅(qū)動(dòng)的，他們共同成就了藝術(shù)史中一個(gè)個(gè)閃亮的時(shí)刻。19世紀(jì)下半葉的法國(guó)，以波德萊爾、馬奈為核心的文人、藝術(shù)家們，創(chuàng)造了新的藝術(shù)語(yǔ)言，實(shí)質(zhì)上是對(duì)當(dāng)時(shí)等級(jí)社會(huì)、藝術(shù)體制的挑戰(zhàn)，藝術(shù)家、評(píng)論家第一次實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)自律原則，對(duì)藝術(shù)的批評(píng)、接受由學(xué)院和官方沙龍轉(zhuǎn)向了藝術(shù)家圈子內(nèi)。1863年在藝術(shù)家的推動(dòng)下產(chǎn)生了第一個(gè)落選者沙龍（Salon des Refuses）。保羅·丟朗-呂厄開(kāi)辦了第一家現(xiàn)代畫(huà)廊，為當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)家們開(kāi)創(chuàng)了新市場(chǎng)。1903年巴黎秋季藝術(shù)沙龍（Salon d'Automne）由私人創(chuàng)辦。

藝術(shù)界擴(kuò)展到了官方之外，藝術(shù)創(chuàng)作得以成為服從自身法則的獨(dú)立領(lǐng)域。如同杜尚所說(shuō)，“（藝術(shù)家）在當(dāng)代社會(huì)，他成了一個(gè)紳士。他不再為人做東西，而是人們?cè)谒漠a(chǎn)品中去挑選東西。藝術(shù)家的報(bào)復(fù)就是，他很少像以前他在等級(jí)制度的社會(huì)里必須做的那樣讓步了”[1]。這種向藝術(shù)圈內(nèi)的移動(dòng)，也切斷了藝術(shù)家同公眾的直接關(guān)聯(lián)，藝術(shù)家需要藝術(shù)界的認(rèn)可，才能被藝術(shù)市場(chǎng)接受，乃至得到公眾的關(guān)注?？梢哉f(shuō)，藝術(shù)界、藝術(shù)市場(chǎng)存在著互為因果的共生關(guān)系。

二、早期現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的影響

藝術(shù)品的最終去向，從距離藝術(shù)家核心圈的順序來(lái)看，由畫(huà)廊（商）、私人藏家形成了藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)，以拍賣(mài)場(chǎng)為代表的二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)，最終進(jìn)入公共收藏領(lǐng)域的藝術(shù)博物館。私人藏家、畫(huà)商作為藝術(shù)市場(chǎng)的一部分連接著藝術(shù)家與公眾，同時(shí)直接進(jìn)入了藝術(shù)家生活圈。

（一）畫(huà)商、畫(huà)廊

藝術(shù)家們并不羞于談錢(qián)，畫(huà)商更是逐利的，杜尚曾將畫(huà)商、藏家形容為“藝術(shù)家背上的虱子”。此時(shí)巴黎的畫(huà)商們的出身來(lái)自各行業(yè)，對(duì)所交易的作品有真正理解的還較少，逐利是主要目的。不少小畫(huà)商還兼營(yíng)舊貨，或繪畫(huà)顏料、畫(huà)框等，這種同時(shí)兼有市場(chǎng)上下游的關(guān)系，是同藝術(shù)家們接觸中自然生成的。

畢加索自1900年至1904年往來(lái)巴塞羅那和巴黎之間時(shí)就同畫(huà)商合作，包括貝斯·威爾、克洛維斯·薩戈、歐仁·蘇利埃。小畫(huà)商貝斯·威爾最早在巴黎銷(xiāo)售了畢加索的作品，不太成功但為他帶來(lái)了第一批愛(ài)好者，包括評(píng)論家、收藏者和政要，畢加索于1904—1907年也直接將作品出售給這些人。克洛維斯·薩戈很有藝術(shù)眼光，但對(duì)藝術(shù)家很苛刻，迫于生計(jì)的畢加索以極低的價(jià)格向他出售作品。歐仁·蘇利埃的店主營(yíng)床上用品，并不精通藝術(shù)，采取低價(jià)策略從藝術(shù)家手中收購(gòu)作品，畢加索曾用小幅作品跟他換食物，他也以極低的價(jià)格買(mǎi)過(guò)盧梭的作品[2]。正如布迪厄的洞察，藝術(shù)群體本身也是藝術(shù)市場(chǎng)。

比較重要的是安布魯瓦茨·沃拉德畫(huà)廊，同畢加索的合作起步于1901年，為其舉辦過(guò)個(gè)展，讓當(dāng)時(shí)尚不為人所知的大師開(kāi)始了同藝術(shù)之都的對(duì)話(huà)，此后也有斷續(xù)的合作。他曾以2000法郎購(gòu)買(mǎi)了畢加索玫瑰時(shí)期的約30幅作品，大為改善畢加索此時(shí)在“洗衣船”的困頓生活。

德國(guó)人達(dá)尼埃爾-亨利·卡恩維勒，是畫(huà)商兼私人藏家，愛(ài)好藝術(shù)也尊重藝術(shù)家。1907年來(lái)到巴黎，最初收購(gòu)野獸派的作品，之后決定投資畢加索，使得畢加索免于同前述小畫(huà)商打交道，并取代了沃拉德的地位，成為了畢加索、立體派的主要畫(huà)商。

馬蒂斯在1905年秋季沙龍得到關(guān)注后，同畫(huà)商的合作方式更為有利于藝術(shù)家本人，他于1909年與伯恩海姆·祖恩簽訂了3年的全權(quán)代理合同，這期間所有油畫(huà)由該畫(huà)廊收購(gòu)，馬蒂斯可以分到25%的銷(xiāo)售額。

（二）私人藏家

私人藏家對(duì)藝術(shù)家的幫助不僅是金錢(qián)方面，還在藝術(shù)家的生活、藝術(shù)生涯中扮演多重角色。

畢加索于1905年結(jié)識(shí)了美國(guó)兄妹里歐·斯坦恩與格特魯?shù)隆に固苟鳎谴藭r(shí)其最重要的收藏者。妹妹格特魯?shù)逻€是畢加索重要的朋友，兩人長(zhǎng)期的友誼、書(shū)信往來(lái)持續(xù)到她去世。畢加索為她創(chuàng)作的肖像（《格特魯?shù)隆に固苟餍は瘛罚?905—1906年）是代表著玫瑰時(shí)期結(jié)束的轉(zhuǎn)折之作，格特魯?shù)聦?duì)此畫(huà)非常重視，一直帶在身邊，最終捐給了大都會(huì)博物館。他們之間的關(guān)系更像是平等的朋友，此肖像的創(chuàng)作是畢加索主動(dòng)提出，并送給了格特魯?shù)碌?。畢加索及其朋友們還成為了這對(duì)兄妹家中的常客，在此結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)巴黎的藝術(shù)家、名流、貴族等各色人等。

通過(guò)收藏家兄妹，畢加索、馬蒂斯得以相識(shí)。這緣起于里歐·斯坦恩買(mǎi)下了馬蒂斯1905年秋季沙龍中頗具爭(zhēng)議的野獸派代表作《戴帽子的女人》。之后里歐·斯坦恩又購(gòu)入了馬蒂斯《生命的喜悅》《藍(lán)色的裸體》，都是馬蒂斯早期繪畫(huà)不斷實(shí)驗(yàn)、轉(zhuǎn)變中的標(biāo)志作品。兄妹兩人將購(gòu)得的作品一同掛在家中，因?yàn)橥置脙扇说慕煌瑑扇私?jīng)?？吹奖舜说膭?chuàng)作。畢加索、馬蒂斯于1906年期間創(chuàng)作肖像、自畫(huà)像，有著很類(lèi)似的面具般的臉部，顯然是相互有影響的。而《藍(lán)色的裸體》也是刺激畢加索創(chuàng)作《亞維農(nóng)少女》重要?jiǎng)右?，此時(shí)兩人的創(chuàng)作一唱一和，又有競(jìng)賽之意。

此時(shí)兩位大師互有影響，也向著不同方向進(jìn)行探索：畢加索將原始主義以力量感和性傳達(dá)，1908年開(kāi)始了立體派的創(chuàng)作;馬蒂斯在繪畫(huà)的色彩、平面化以及裝飾性上探索，同年受謝爾蓋·希丘金委托創(chuàng)作了《紅色的和諧》。兄妹兩人雖然同時(shí)跟畢加索、馬蒂斯交往，收藏他們的作品，但兩人偏好不同，關(guān)系最終破裂，1910年分割了所有藏品，里歐分得了全部馬蒂斯的作品，格特魯?shù)铝粝铝巳慨吋铀饕约捌渌Ⅲw派的作品，而且直到一戰(zhàn)前她都在購(gòu)買(mǎi)畢加索立體派的作品。兄妹兩人的決裂從一個(gè)側(cè)面反映了兩位大師大相徑庭的藝術(shù)主張。

除了斯坦因兄妹，僑居巴黎的俄國(guó)收藏家謝爾蓋·希丘金對(duì)兩位大師也都很重要，從1906年起他的重金收藏讓兩位大師都過(guò)上了舒適的生活。希丘金還視馬蒂斯為重要的朋友，由此獲得精神上的慰藉。此時(shí)馬蒂斯最重要的作品《舞蹈》《音樂(lè)》，以及1912年的轉(zhuǎn)折之作《對(duì)話(huà)》都是希丘金收藏的，這些作品最終保存在了艾爾米塔什博物館。

私人藏家組成的熊皮基金，由商人安德烈·勒維爾于1904年發(fā)起創(chuàng)立，由他及四位友人出資，以每年2750法郎的預(yù)算收購(gòu)法國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)[3]。1914年在巴黎舉辦了一場(chǎng)盛大的拍賣(mài)會(huì)，拍賣(mài)該基金在1904—1914年收購(gòu)的145幅作品，其中有畢加索12幅、馬蒂斯10幅，此拍賣(mài)會(huì)進(jìn)行了大規(guī)模的宣傳，收益也十分顯著，如畢加索的《雜耍藝人之家》（1905年）拍得了12650法郎，從畫(huà)家手里購(gòu)得的花費(fèi)是1000法郎[4]。此拍賣(mài)會(huì)讓兩位大師的作品領(lǐng)先進(jìn)入了二級(jí)市場(chǎng)，確立了他們?cè)诋?dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)中的首要地位，明確了作品的市場(chǎng)價(jià)格，也使當(dāng)代藝術(shù)品的交易在法國(guó)引起了矚目。

三、結(jié)語(yǔ)

法國(guó)的早期現(xiàn)代藝術(shù)界，從獨(dú)立沙龍同官方沙龍的對(duì)抗，發(fā)展到保羅·丟朗-呂厄畫(huà)廊對(duì)印象派的成功推廣，此后畫(huà)商、私人藏家組成的民間市場(chǎng)對(duì)當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)家越發(fā)重要，這些民間市場(chǎng)代替了贊助人，讓藝術(shù)家得以進(jìn)行自由創(chuàng)作，實(shí)踐著藝術(shù)自律法則。1914年的熊皮基金拍賣(mài)更讓先鋒藝術(shù)家登上了主流藝術(shù)市場(chǎng)，首開(kāi)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的先河，預(yù)示著現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的交易方式，從私人收藏、畫(huà)商的一級(jí)市場(chǎng)，到拍賣(mài)會(huì)進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，借展覽、評(píng)論，藝術(shù)動(dòng)態(tài)進(jìn)入公共視野，藝術(shù)界使藝術(shù)品的私人屬性變?yōu)楣娍梢?jiàn)，最終進(jìn)入屬于公共領(lǐng)域的藝術(shù)博物館，這個(gè)路徑已在此時(shí)被指明。這個(gè)路徑也為各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提供了可能的場(chǎng)域，形成了共生、互動(dòng)的生態(tài)形式。

畫(huà)商、私人藏家不但保障了藝術(shù)家的生活，還通過(guò)同藝術(shù)家多層面的交往，交織成廣泛的人際網(wǎng)絡(luò)，涉及其藝術(shù)生涯的各個(gè)方面，如展覽、銷(xiāo)售、藝術(shù)評(píng)論。藝術(shù)家并不是孤獨(dú)地創(chuàng)作，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也不是突然發(fā)生的，而是以藝術(shù)家、評(píng)論界為核心展開(kāi)藝術(shù)圈人際間的相互激發(fā)及互動(dòng)所形成的。

對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)歷史進(jìn)行探究，梳理其形成根源，可以加深對(duì)今天藝術(shù)界、藝術(shù)市場(chǎng)的形態(tài)的理解。更多發(fā)現(xiàn)與不同觀點(diǎn)，期待同道者共同探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡巴納.杜尚訪談錄[M].王瑞蕓，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013：55.

[2]克萊斯佩勒.畢加索時(shí)代的蒙馬特高地[M].劉娟，譯.濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2005：25.

[3][4]章銳.畢加索作品早期市場(chǎng)的形成：1901-1914[J].美術(shù)觀察，2015（10）：135-142.

作者單位：

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院