何瑤

摘 要：克里姆特作為奧地利維也納分離派的大師級(jí)人物，是西方新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表?？死锬诽厥且晃涣瞬黄鸬乃囆g(shù)家，其作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值，影響深遠(yuǎn)?？死锬诽氐睦L畫中對(duì)線條的運(yùn)用受到了東方藝術(shù)風(fēng)格的影響，其作品是將東方繪畫藝術(shù)中的線條藝術(shù)融入西方傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格中的成功范例。本文對(duì)克里姆特繪畫匯總的線條與東方藝術(shù)的關(guān)系進(jìn)行了淺析。

關(guān)鍵詞：克里姆特；線條；東方藝術(shù)

0 引言

克里姆特是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的一位杰出畫家，是奧地利維也納分離派的代表人物之一?？死锬诽氐睦L畫成就非凡，對(duì)繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，其藝術(shù)作品一直受到人們的喜愛和追捧。而克里姆特對(duì)東方藝術(shù)懷有深厚的興趣，在他的繪畫中，其線條藝術(shù)中具有濃厚的東方色彩，將東方線條與西方繪畫完美的融合起來，創(chuàng)造了中西方藝術(shù)之間完美的交融。本文對(duì)克里姆特繪畫中的線條與東方藝術(shù)的關(guān)系進(jìn)行了分析。

1 克里姆特及其繪畫藝術(shù)簡介

克里姆特出生于19世紀(jì)中期的維也納，屬于波西米亞移民，由于其父是一名從事金銀雕刻的手工匠人，克里姆特的繪畫也受到了一定的影響?？死锬诽?4歲進(jìn)入奧地利藝術(shù)工藝博物館附屬工藝學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，接受了包括基礎(chǔ)繪畫、鑲嵌畫、壁畫和建筑裝飾等各方面的系統(tǒng)學(xué)習(xí)。[1]克里姆特屬于奧地利的維也納分離派，其初期主要進(jìn)行的是油畫肖像和壁畫的創(chuàng)作，手法偏于寫實(shí)。19世紀(jì)末期，克里姆特的藝術(shù)風(fēng)格開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)正處于殖民主義的浪潮中，大量的東方藝術(shù)品被掠奪到西方。例如，中國的書畫作品、工藝品，日本的浮世繪等等?？死锬诽亻_始接觸東方藝術(shù)品，并表現(xiàn)出濃厚的興趣。分離派以爭取藝術(shù)與生活的交互作用作為基本目標(biāo)，克里姆特收藏了很多東方精美的藝術(shù)品，在其繪畫作品中融入了大量的東方風(fēng)格。

2 東方繪畫中對(duì)線條藝術(shù)的運(yùn)用

線條是一種抽象的事物，在繪畫中得到廣泛的運(yùn)用，是不可或缺的造型藝術(shù)因素，更是重要的繪畫語言表現(xiàn)形式。[2]線條既是一種對(duì)形體進(jìn)行塑造的基本手段，更是一種重要的民族文化的符號(hào)。西方繪畫中，一般將線條作為對(duì)自然事物進(jìn)行模仿和再現(xiàn)的一種基本媒介，強(qiáng)調(diào)線條的寫實(shí)性。而線條在西方繪畫中的主要作用就是對(duì)輪廓進(jìn)行界定，顏色和造型才是西方繪畫中的關(guān)鍵。然而在東方繪畫中，線條具有更加重要的作用。從總體而言，東方繪畫對(duì)于線條非常重視。東方繪畫并非對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行模仿和再現(xiàn)，而是用繪畫來抒情寫意。[3]東方傳統(tǒng)繪畫更加重視對(duì)內(nèi)心世界的表達(dá)。東方繪畫中，對(duì)線條與線條之間的組合和排列非常重視，并以此來創(chuàng)造非凡的韻律和美感。根據(jù)線條的長短、粗細(xì)、虛實(shí)、疏密等等，形成豐富多彩的繪畫藝術(shù)效果。[4]在東方繪畫中，線條主要有以下幾種基本的作用。

（1）利用線條來塑造形體、描繪形象。線條之于東方繪畫來說，是塑造形體、描繪形象的一種重要手段。線條在中國的傳統(tǒng)繪畫中被作為各個(gè)形狀的事物之間、物體與背景之間以及物體與物體之間的分界線。畫家高度的提煉了其描繪對(duì)象的外形輪廓。因此，線條也具有相對(duì)的真實(shí)性。然而這種真實(shí)性與西方繪畫相比要淡化得多，因?yàn)闁|方繪畫的線條并不對(duì)自然界中物體的物理屬性進(jìn)行過分的注重。因此，東方繪畫中的線條受到體積、空間和光影的束縛較少，線條主要表達(dá)的還是畫家的精神世界。

（2）線條是畫家表達(dá)主觀情感的一種方法。以西方繪畫注重寫實(shí)相對(duì)應(yīng)的是，東方繪畫主要追求的是寫意，也就是對(duì)畫家主觀感情的抒發(fā)。畫家主要通過線條來觀察事物，并且在線條中融合自己的主觀感情，用以表達(dá)自己的精神世界。因此，線條在東方繪畫中可以視為畫家情感的媒介和載體，通過線條這一載體，畫家可以將內(nèi)心的情感賦予到客觀事物中去。可以說東方繪畫中對(duì)線條的運(yùn)用與西方繪畫有本質(zhì)的區(qū)別，一個(gè)利用線條來再現(xiàn)自然事物，追求的是對(duì)自然事物再現(xiàn)的真實(shí)性；一個(gè)利用線條來抒發(fā)情感。線條在東方繪畫中并非是對(duì)自然事物輪廓的描繪，而是帶有情感色彩的表現(xiàn)客觀事物。[5]因此，東方繪畫的線條可以獨(dú)立形成完整的畫面效果，而不需要使用空間和色彩，具有更為強(qiáng)大的生命力。

（3）重視線條的形式美感和裝飾性。在東方畫家的心目中，繪畫并不是對(duì)客觀世界的再現(xiàn)?？陀^世界中雖然有豐富多彩的事物，然而這些事物卻是雜亂的，如果直接對(duì)客觀世界進(jìn)行描繪，則畫面就會(huì)雜亂無章、毫無美感。因此，畫家要根據(jù)自己的審美品位和藝術(shù)修養(yǎng)來對(duì)客觀世界中的事物進(jìn)行歸納和重組，使之產(chǎn)生美感。而線條正是發(fā)揮了這樣一種歸納和重組的作用。東方繪畫賦予了線條長短、虛實(shí)、疏密、穿插等各種變化，使線條產(chǎn)生了各種不同的類型。例如，輕與重、剛與柔、濃與淡、曲與直、潤與澀等等，線條的各種變化都體現(xiàn)出相應(yīng)的美感。

東方繪畫中的線條還具有裝飾性。傳統(tǒng)繪畫中以二維的形式來排列線條，將線條拓展于面的應(yīng)用上，就可以體現(xiàn)出裝飾美。線條在排列之中相互交錯(cuò)與穿插，通過排列的均等與非均等、有序與無序、循環(huán)的有規(guī)則與無規(guī)則，線條穿插的齊與亂、疏與密來形成特殊的美感，東方繪畫中的線條仍然在一定的規(guī)則之中，又突破的客觀世界的形式，形成一種極具東方特色的裝飾美感?？傮w來說，東方繪畫中的線條與西方繪畫中的線條從本質(zhì)意義來說，一個(gè)重視精神，一個(gè)重視科學(xué)。重視線條的精神性也是東方繪畫中線條的本質(zhì)特征。

3 克里姆特繪畫中線條的特點(diǎn)以及受到東方藝術(shù)的影響

（1）克里姆特繪畫中的線條特點(diǎn)?？死锬诽乩L畫對(duì)于線條的運(yùn)用非常精彩，線條也是克里姆特繪畫的一大特色。其作品中的線條呈現(xiàn)出各種起伏、流暢的形態(tài)，線條在其繪畫中的作用也超過了色彩與紋理。

第一，用線條來表達(dá)空間和造型。與傳統(tǒng)西方繪畫中用明暗面和色彩來進(jìn)行造型不同，克里姆特的繪畫中的人物與背景、人物之間都是用線條來區(qū)分的，以線條來勾勒造型。克里姆特并不追求物體客觀的空間關(guān)系，而是利用線條的疊加、穿插和虛實(shí)來對(duì)人物之間的關(guān)系進(jìn)行呈現(xiàn)，來獲得一種新的空間感。[6]他的大多數(shù)作品都運(yùn)用到了線條的分合與穿插，對(duì)物體的層次感和體積感進(jìn)行了呈現(xiàn)。第二，重視線條的裝飾性。線條的裝飾性在克里姆特的肖像畫上體現(xiàn)得尤為明顯，與傳統(tǒng)的西方肖像畫不同的是，克里姆特的肖像畫并不重視人物的比例和表情，而是用線條對(duì)人物的背景裝飾、服飾紋樣進(jìn)行描繪，形成一種線條的流動(dòng)美。[7]用線條來對(duì)畫面進(jìn)行分割，造就各種符號(hào)和圖案，裝飾性的線條成了畫面的主體部分，并用線條形成的幾何圖形來營造強(qiáng)烈的視覺沖擊。第三，用線條展示自我的內(nèi)心世界。線條是克里姆特繪畫中表現(xiàn)自我情感世界的一個(gè)媒介。克里姆特繪畫中的線條純以手繪，不借助工具，體現(xiàn)出一種剛?cè)嵯酀?jì)、曲直相濟(jì)的情態(tài)美，充滿著生動(dòng)的變化，正是畫家內(nèi)心世界的一種展示。在克里姆特的畫作中，規(guī)則的波浪線條使人感到畫家內(nèi)心的平和喜悅之情，線條與人物復(fù)雜的交織則讓人感覺到畫家內(nèi)心的痛楚與孤獨(dú)。

（2）克里姆特繪畫中的線條受到東方繪畫藝術(shù)的影響。克里姆特是西方美術(shù)領(lǐng)域第一位對(duì)東方藝術(shù)進(jìn)行借鑒的美術(shù)大師。在西方殖民主義的浪潮中，克里姆特接觸并收藏了大量的東方藝術(shù)品，這些東方藝術(shù)品中所蘊(yùn)含的東方元素對(duì)克里姆特的繪畫影響深遠(yuǎn)?？死锬诽貙|方的藝術(shù)元素與西方繪畫進(jìn)行了融合，加以自己獨(dú)特的見解，對(duì)西方繪畫中的線條進(jìn)行了精神層面的補(bǔ)充和完善，并取得了輝煌的成就?？梢哉f克里姆特是西方第一位將東方藝術(shù)元素運(yùn)用到西方繪畫中去的西方畫家。

第一，東方繪畫傳統(tǒng)對(duì)線面的重視影響了克里姆特的繪畫線條。線條在克里姆特繪畫中的作用可以說已經(jīng)超越了西方傳統(tǒng)繪畫中線條的作用，這與東方藝術(shù)中對(duì)線條的重視是分不開的。克里姆特正是受到了東方藝術(shù)中“以線成畫”理念的影響?？死锬诽氐睦L畫中對(duì)線條的處理更重視寫意而非寫實(shí)，這正是東方藝術(shù)中線條的內(nèi)在特質(zhì)。東方藝術(shù)中線條的抽象美感在克里姆特的很多畫作中都有所體現(xiàn)。例如，《女人的三個(gè)階段》這幅畫作中，以蜿蜒凝滯的線條來表現(xiàn)老婦人的垂老與滄桑，使人感到老婦人肌肉的萎縮、精神的衰退，這種形似與意向的結(jié)合正是受東方藝術(shù)影響的結(jié)果。第二，線條的裝飾性受到東方藝術(shù)的影響。東方繪畫中的線條講究裝飾性，這在克里姆特的繪畫中也有所體現(xiàn)。在克里姆特的繪畫中，裝飾性線條運(yùn)用極多，而且成就很高，體現(xiàn)出一種整齊、勻稱的秩序美，這正是東方藝術(shù)中對(duì)裝飾線條的體現(xiàn)。[8]例如，畫作《吻》中，以大大小小的長方形來裝飾男子的長袍，以長方形的線條來展示男子的陽剛，線條的裝飾性與畫作本身融為一體。第三，線條的意境美深受東方藝術(shù)的影響?？死锬诽乩L畫中的線條表現(xiàn)出一種非凡的意境美，這正是東方藝術(shù)對(duì)意境的追求在線條中的一種體現(xiàn)?？梢哉f克里姆特深諳東方繪畫中以線條來表現(xiàn)意向的傾向，以線條作為其內(nèi)心情感的一種外化。在克里姆特的線條中，線條不僅僅是對(duì)形體和空間的勾勒，線條的圓潤、流暢、緩慢、遲滯無不表現(xiàn)出畫家不同的情感世界。這種用線條抒發(fā)內(nèi)心世界的風(fēng)格正是東方線條寫意特征在克里姆特畫作中的體現(xiàn)?？死锬诽氐睦L畫用線條來描寫客觀事物的同時(shí)，更注入了深刻的主觀情感，來抒發(fā)畫家內(nèi)心復(fù)雜的情感，這與東方繪畫中的借物抒情、以畫言志可以說是異曲同工。[9]

4 結(jié)語

克里姆特是一位對(duì)線條運(yùn)用的非常出色的西方畫家，我們從克里姆特繪畫的線條中感受到了一種與其他西方畫家迥異的表達(dá)方式。線條在克里姆特的繪畫中成為一種具有強(qiáng)烈的裝飾性和象征主義，是能夠?qū)?nèi)心情感進(jìn)行外化的媒介。這正是東方藝術(shù)中線條的內(nèi)在特征，可以說克里姆特繪畫中的線條受到了東方藝術(shù)強(qiáng)烈的影響，才形成了其獨(dú)特的線條藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 張利.一個(gè)重要的時(shí)間之窗——東方藝術(shù)對(duì)印象主義繪畫的深刻影響[J].藝術(shù)探索，2012（03）.

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