魯少博

摘要：法國電影的發(fā)展有著很悠久的歷史，法國新浪潮主義電影的發(fā)展和推進(jìn)對于世界電影發(fā)展都有著深刻的影響。尤其是近些年來中國元素不斷的發(fā)展，在法國電影當(dāng)中也有所體現(xiàn)，無論是中國傳統(tǒng)文化還是中國形象，都有著強(qiáng)烈的呈現(xiàn)和體現(xiàn)。本文就將針對當(dāng)前法國電影當(dāng)中中國元素的呈現(xiàn)進(jìn)行簡單的分析和思考。

關(guān)鍵字：法國電影；中國元素；呈現(xiàn)

隨著我國經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展和綜合國力的提升，中國文化在世界當(dāng)中的影響也愈來愈大。電影作為我國文化發(fā)展的一個重要體現(xiàn)，尤其是近些年來法國電影當(dāng)中融入了較多的中國元素，無論是對中國形象的塑造，或是中國傳統(tǒng)文化與精神的體現(xiàn)，都有很大程度的提高和影響。但是在發(fā)展中也存在著一些不足，本文從法國電影的發(fā)展作為出發(fā)點(diǎn)，介紹了中西方文化的融合的契合點(diǎn)，并對中國元素在法國電影當(dāng)中的應(yīng)用進(jìn)行淺要分析。

一、法國電影的發(fā)展及其與中國電影的聯(lián)系比較

（一）法國電影的發(fā)展概述

法國在世界電影發(fā)展當(dāng)中有著舉足輕重的作用，法國可以說是世界電影的鼻祖。法國是世界電影發(fā)展當(dāng)中最先發(fā)明電影的國家之一。1895年由盧米埃爾兄弟最先發(fā)明電影并且播放，從此開啟了法國電影發(fā)展的先河。法國電影的發(fā)展可以說為世界電影史創(chuàng)造了輝煌的一筆，法國新浪潮主義電影至今為止都對世界電影的發(fā)展有著不可磨滅的意義。另外法國還出現(xiàn)了一批電影先驅(qū)，例如喬治梅里埃，對法國乃至世界電影的影響都是非常之大的。

（二）法國電影與中國電影的聯(lián)系比較（以《精疲力盡》和《小武》為例）

法國電影與中國電影在思想等方面有著很大的區(qū)別，但是由于中西方文化的影響和融合，有一些內(nèi)容和精神思想是有著互通性的。法國電影，以《精疲力盡》為代表，最明顯的特點(diǎn)就是法國新浪潮主義電影的開端，具有強(qiáng)烈的個人色彩。這部電影講述的主要就是主人公，從馬賽偷了一輛小汽車，他駕車開往巴黎，因超速行駛被警察逮住，為了脫身，他打死警察。來到巴黎后，他躲進(jìn)女友帕特麗夏處躲避警方的通緝。帕特麗夏去報社時，警長要她一有米歇爾的消息就打電話告知。女友為此而心態(tài)復(fù)雜，對男友的各種情感充斥心中，為其的碌碌無為感嘆，又為其著迷，但最終，米歇爾被警察擊斃在街頭。不難看出影片當(dāng)中有著很濃重的個人情感和色彩，新浪潮電影帶給我們的也是我們熟悉的生活和環(huán)境而不是那些蹩腳的難以理解的內(nèi)容。而同時和其形成比較的就是中國電影《小武》，其實(shí)不難看出二者有著類似的內(nèi)容，而最相似的就是這種對于人性的剖析和對于人的內(nèi)心情感的掙扎與體現(xiàn)?！缎∥洹愤@部影片或許更能夠體現(xiàn)出這種對于人性格的扭曲，由于社會的復(fù)雜多變以及無法適應(yīng)社會發(fā)展造成的自身的情感扭曲，人性的淡漠以及無力挽回的人心狀態(tài)。

（三）中國元素在法國電影中的應(yīng)用分期

中國元素在法國電影當(dāng)中的應(yīng)用并不是特別的廣泛，也是近些年來伴隨著文化的不斷傳播和滲透才逐漸發(fā)展起來的。中國傳統(tǒng)元素和文化與法國文化有著較大的差別，因此必須要根據(jù)時代的特點(diǎn)和發(fā)展進(jìn)行分期，對不同階段的法國電影有著不同情況的元素融入。最初中國元素并不被世界看好，中國形象在法國電影當(dāng)中一直都是落后和黑暗的，而逐漸走向現(xiàn)代，中國文化與中國形象被樹立起來，從此成為法國電影當(dāng)中不可或缺的因素。

二、中國元素在法國電影中解讀的方法策略

（一）中國文化在法國電影中的呈現(xiàn)

中國文化近些年來都以多種方式在法國和西方電影當(dāng)中呈現(xiàn)，就以《超齡孝子》為例，這部影片當(dāng)中“唐吉”這一角色的設(shè)置，就將中國文化融入其中，從他對于中國文化的喜愛以及興趣，來引起后續(xù)的所有和中國文化相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，包括中國諺語，在影片中對于中國諺語的闡述和理解都十分的到位與成功。在比如在片中對于中國民樂的選擇，也是非常深刻的，體現(xiàn)出中國文化濃厚的情感和中國文化悠久的歷史淵源。

（二）中國形象在法國電影中的呈現(xiàn)

當(dāng)前的法國電影當(dāng)中對于中國形象的塑造和傳遞，基本上是符合客觀實(shí)際的。就《超齡孝子》這部影片來說，其為我們塑造的主要就是做為法國教育精英代表的唐吉最終選擇在中國發(fā)展，從而引起的家人和其自身都比較符合中國實(shí)際的形象。例如每次帶回來的中國字畫，中國文物，中國特產(chǎn)，以及他自身酷愛的中國文化和中國歷史，都是對中國元素的客觀呈現(xiàn)。無論是唐吉自身，還是其妻子，還是學(xué)習(xí)中國文化的團(tuán)隊(duì)，都為我們呈現(xiàn)出中國形象，這是對中國文化和中國地位的體現(xiàn)與尊重，尤其是在影片當(dāng)中融入了奧運(yùn)帶來的福音，這也就不可避免的提升了我國文化在世界電影以及世界當(dāng)中的地位。

三、中國元素在法國電影中呈現(xiàn)的啟示

（一）弘揚(yáng)中華文化

電影是進(jìn)行文化傳播的重要途徑，而中華文化源遠(yuǎn)流長，博大精深，如果將中華文化融入到世界電影的發(fā)展當(dāng)中，那么勢必會對中華文化的弘揚(yáng)有著重要的意義。中華文化可以通過多種途徑傳遞給世界友人，讓世界都對中華文化有所了解，無論是中華傳統(tǒng)元素、文化、精神還是思想，都會被世界所喜愛和崇敬。

（二）增強(qiáng)中國元素的國際影響力

中國元素在世界的影響還不夠廣泛，由于文化的不同，許多的外國友人不能很好的理解和認(rèn)可，通過電影的方式進(jìn)行傳播，可以將中國文化和元素簡單化，明了化，幫助世界了解中國，提升中國文化的認(rèn)知度與國際影響力。

（三）增強(qiáng)兩國文化交流

法國文化非常悠久，法國的文化浪漫而神秘，值得我們深究、學(xué)習(xí)。中國文化也源遠(yuǎn)流長，因此將中國元素融入到法國電影當(dāng)中，勢必會發(fā)生一定的創(chuàng)新和改變，中法兩國文化的碰撞和融合有助于兩國加強(qiáng)文化交流。

（四）促進(jìn)電影商業(yè)發(fā)展

最近幾年在法國著名的嘎納電影節(jié)上，越來越多的中國影星大放光彩，同時也有許多的中國影片在此獲獎。因此加強(qiáng)兩國文化交流，有助于文化融合，又可以讓熱愛多元文化的法國人有更多接觸中國文化的機(jī)會。中國元素融入法國電影中，必然會為法國電影的發(fā)展帶來意想不到的良好效果，同時也能促進(jìn)中法兩國電影的商業(yè)發(fā)展。

結(jié)束語：

將中國元素融入到法國電影當(dāng)中，有助于中國與法國之間的文化融合，也有利于中華文化推向世界，為中國電影的發(fā)展帶來機(jī)會和契機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱瑩. 中國元素在西方電影中的呈現(xiàn)與分析[D].山東大學(xué)，2013.

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