茹世保如是說：鐵線篆，顧名思義就是“用筆質(zhì)堅如鐵，精微纖細若線”的篆書，其學(xué)習(xí)方法與小篆基本相同。唐代李陽冰的《城隍廟記》《謙卦碑》等，即目前所發(fā)現(xiàn)的最早的鐵線篆范本，歷代均有書家臨習(xí)，但未發(fā)現(xiàn)成就顯著者，近世擅長鐵線篆的書家當首推王福庵前輩。

鐵線篆的結(jié)體基本以小篆為主，在精熟小篆的前提下，也會兼融一些金文的結(jié)體，則更有古雅之趣。鐵線篆書寫之難就難在線條的纖細勁健，創(chuàng)作時自始至終要求心境如一，不溫不火，全身心忘我地投入，雖精細至極而運筆的節(jié)奏感依然很明顯。而鐵線篆之至難，則是大字的鐵線篆，要寫好它簡直仿比雜技演員在鋼絲繩上表演高難動作一樣，絲毫取巧不得，其運筆節(jié)奏，與小字鐵線篆相差甚遠，在漫長纖細堅勁的線條運行中，全憑手感、意念定力和持續(xù)性，方能有通篇筆筆到位力透紙背的堅實效果。我常和同道談起鐵線篆有省墨紙的好處，但不能省筆，非好筆不能為之（筆鋒禿即不好用）。學(xué)習(xí)鐵線篆有三難：一是篆書結(jié)體筆順精熟難，其二是運筆剛?cè)嵯酀?jié)奏準確難，其三是大字（一尺以上）鐵線篆的運筆難之又難。其更高的境界，則是將纖細堅勁的線條寫出“人見人愛”的優(yōu)美靜感和動感。有如“婀娜多姿”的謀篇布局、“透氣通靈”的章法。又如修禪之見性、仿佛“花開見佛”的境地。王福庵前輩在丙戌孟夏（1946年）所書的“如南山之壽”五字，字大逾尺，纖細堅勁，清雅古趣，堪為我輩后學(xué)之楷模。