【摘 要】 探討新技術(shù)在演藝觀念、演藝形態(tài)、演藝語匯、交互體驗(yàn)等方面帶給演出藝術(shù)的變化，介紹上海市多媒體演藝虛 擬空間合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的作品：新媒體舞蹈詩《文明·圖騰》、《極境》、《愛情書簡》等。

【關(guān)鍵詞】 新媒體；演藝觀念；演藝形態(tài)；演藝語匯；交互體驗(yàn)

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.06.007

最近幾年，隨著技術(shù)的發(fā)展，演藝行業(yè)發(fā)生了根本性的變化。那么，新技術(shù)增強(qiáng)了演出藝術(shù)的本質(zhì)力量嗎？這個問題來源于我對電影藝術(shù)的思考。電影誕生一百多年來，隨著技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的變化。例如，上世紀(jì)90年代初所提出的非線性剪輯和個人電影的概念，已經(jīng)由當(dāng)今的自媒體、微電影等手段完全實(shí)現(xiàn)。

我以為，從電影和演出藝術(shù)角度看，藝術(shù)作品的價值可以分為三個層面：

第一個層面是感官層面?，F(xiàn)在的技術(shù)已經(jīng)使得我們的聽覺感官和視覺感官都得到了充分享受。但我們的技術(shù)和藝術(shù)只能停留在感官層面嗎？顯然不是，這只是最低層次。

第二個層面是情感層面。演出藝術(shù)的本質(zhì)力量是能夠讓觀眾動情。

但我覺得演出藝術(shù)最重要的是第三個層面——哲學(xué)層面。演出結(jié)束后，能不能給觀眾留下思考和體悟？這是最重要的。

其次，新技術(shù)改變了演出藝術(shù)的創(chuàng)作方式嗎？可以肯定，完全改變了。電影的線性剪輯到非線性剪輯，藝術(shù)特效和創(chuàng)意的虛擬演示，把我們創(chuàng)意的流程徹底改變了。

那么，接下來引入我演講的主題：新技術(shù)到底帶給了演出藝術(shù)創(chuàng)作什么變化？我將從五個方面來談：演藝觀念、演藝形態(tài)、演藝語匯、交互體驗(yàn)，以及上海市多媒體演藝虛擬空間合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的作品。

1 新技術(shù)帶來的變化

新技術(shù)主要帶來了四個方面的變化：

（1）新的演藝觀念；

（2）新的演藝形態(tài)；

（3）新的演藝語匯；

（4）新的交互體驗(yàn)。

1.1 新的演藝觀念

在新技術(shù)演藝時代，創(chuàng)新性投影、3D全景音效和計(jì)算機(jī)交互技術(shù)使演出藝術(shù)創(chuàng)作觀念產(chǎn)生了重大變化。

1.1.1 演出藝術(shù)的改變

四大新技術(shù)正在改變現(xiàn)實(shí)：信息技術(shù)、新材料技術(shù)、新能源技術(shù)、生物工程技術(shù)。

（1）新材料、新技術(shù)和新方法，使藝術(shù)想象成為現(xiàn)實(shí)。

計(jì)算機(jī)控制的影像、光色、文字、聲音、實(shí)錄視頻以及實(shí)時交互技術(shù)與演出藝術(shù)的結(jié)合，為演出藝術(shù)創(chuàng)造了很多新的可能性。

（2）新的視覺形態(tài)、觀演方式與新的空間交往方式。

新的空間形態(tài)、視覺體驗(yàn)方式和新的互動交往方式正在改變著演出藝術(shù)的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)形態(tài)，使演出藝術(shù)更加自由。

在戲劇史上，有多位致力于新技術(shù)與演出藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)家：俄國導(dǎo)演梅耶荷德提出“戲劇電影化”的口號，把電影手法移植到戲劇舞臺上來；德國導(dǎo)演皮斯卡托 “混合性媒介”的運(yùn)用，使戲劇完全不受時間和地點(diǎn)的限制；德國導(dǎo)演布萊希特提出“合成的藝術(shù)作品”概念；捷克舞臺美術(shù)家約瑟夫·斯沃博達(dá)認(rèn)為，自己的主要設(shè)計(jì)領(lǐng)域就是“活動與光的戲劇”。

演變進(jìn)程：技與藝→技術(shù)與演藝→新技術(shù)與演出藝術(shù)的交融，必然產(chǎn)生新的演藝類型。

演藝創(chuàng)作產(chǎn)生對先進(jìn)音視頻技術(shù)的需要；先進(jìn)音視頻技術(shù)對演藝創(chuàng)作帶來提升。

舉例《鳥巢·吸引》（見圖1）：

1.1.2 新的演藝觀念的具體表現(xiàn)

在演出藝術(shù)作品中的具體表現(xiàn)：

（1）不拘泥于行動敘事和人物對白；

（2）聚焦于演出現(xiàn)場能量的釋放；

（3）注重于視聽張力和交互共振；

（4）重視空間、影像、聲音、多重媒體和機(jī)械裝置的復(fù)合結(jié)構(gòu)。

在演藝作品創(chuàng)作過程中的具體表現(xiàn)：

小結(jié)：新技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用拓開了演出藝術(shù)的廣闊空間。

1.2 新的演藝形態(tài)

（1）在演出空間方面：更多地采用劇場外的空間環(huán)境進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，演出發(fā)生在廣場上、教堂內(nèi)、商場內(nèi)、車間內(nèi)、公路上、輪船上以及其他的生活環(huán)境之中；

（2）在觀演關(guān)系方面：突破了傳統(tǒng)表演區(qū)和觀眾區(qū)的嚴(yán)格限制，通過靈活的場面調(diào)度使觀演空間之間相互侵入、相互碰觸，鼓動觀眾參與表演，形成觀者與演者之間交融互動的現(xiàn)場效果。

演出案例：

（1）《極限震撼》（Fuerzabruta，見圖2）

阿根廷導(dǎo)演于2005年推出，曾在倫敦、紐約等多地演出。演出空間在露天搭建，用膜布、水、舞臺道具構(gòu)成，它挑戰(zhàn)了劇場和表演的限制，沒有固定的舞臺及座位，觀眾全程站立觀賞并隨時改變位置。

（2）西班牙拉夫拉前衛(wèi)劇團(tuán)（La Fura dels Baus）《Action》（見圖3）

演出特色：結(jié)合影像、泥漿、煙霧、火水等非常規(guī)的方式進(jìn)行。

（3）佩普·伽特爾的《白蛇傳2.0版》工作坊（見圖4）

通過陶泥練習(xí)，讓演員變成一個整體。

（4）《Sleep No More》（見圖5）

這是一臺在紐約上演的互動藝術(shù)劇，劇本改編自莎士比亞名劇《麥克白》。演出場地是由三座廢棄的倉庫改建的虛擬的三十年代風(fēng)格賓館。整個劇情線索由十幾位戲劇演員分頭展開，觀眾們戴著白色的鬼魅面具游走觀看。

（5）世博會阿聯(lián)酋館（見圖6）

（6）Lake Stage 數(shù)字音響系統(tǒng)（見圖7）

1.3 新的演藝語匯

演出藝術(shù)作品中，把身體、空間、投影、聲音、裝置、泥漿、煙霧、火水、重金屬音樂、多重媒體和機(jī)械技術(shù)結(jié)合在一起，構(gòu)織成一種具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的、跨界的演藝語言。

其一：將具有現(xiàn)代科技含量的演出空間設(shè)計(jì)與投影、聲音相結(jié)合，使影像運(yùn)動與實(shí)景、真人表演與影像、視覺形象與聽覺形象融合表意；endprint

其二：運(yùn)用同步投影、針孔攝影、手機(jī)通訊、交互感應(yīng)、網(wǎng)絡(luò)互動等新媒體手段來增強(qiáng)觀眾參與現(xiàn)場表演的熱情；

演出案例：

（1）德國話劇《朱莉小姐》（見圖8）

德國柏林列寧廣場劇院的版本，改編自瑞典劇作家奧古斯特·斯特林堡的代表作，由凱蒂·米歇爾和里奧·沃納導(dǎo)演。整個作品酷似一部發(fā)生在戲劇舞臺上的電影：在舞臺上，一個巨大的屏幕放映著舞臺上的演出，而這劇情又是現(xiàn)場表演、現(xiàn)場拍攝的。德國媒體評論說，它有別于傳統(tǒng)意義上的戲劇表演，更像是一部成功的戲劇裝置藝術(shù)作品。

影像元素從表層——到融入敘事——影像敘事方式的深度介入：

影像與敘事；改變了傳統(tǒng)戲劇的敘事方式，將電影的主觀鏡頭的敘述視點(diǎn)與戲劇的第一人稱敘事相結(jié)合。

（2）英國新潮戲劇《上街的動物和孩子們》動畫與戲劇表演（見圖9）

英國1927劇團(tuán)作品，講述租住在破舊陰沉的河口大廈的艾格尼絲·伊維斯母女的故事。該劇最大特點(diǎn)是幾乎不用燈光照明，全部采用投影方式，背景為三塊舞美景片，但藝術(shù)表現(xiàn)極富創(chuàng)意。

（3）加拿大多媒體劇《動畫大師諾曼》

（4）當(dāng)代法國表演藝術(shù)家馬克·奧洛涅的“電影戲劇”

（5）德國小劇場戲劇《股市反彈》——“互聯(lián)網(wǎng)戲劇”

（6）太陽馬戲《Ka Show》

自動化舞臺機(jī)械裝置給導(dǎo)演場面調(diào)度帶來了深刻的影響，極大地拓展了演藝敘事空間，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.4 新的交互體驗(yàn)

交互體驗(yàn)是新技術(shù)演藝時代特有的體驗(yàn)方式?？煞譃樗姆N：實(shí)景式體驗(yàn)、互動式體驗(yàn)、沉浸式體驗(yàn)、多感官體驗(yàn)。

（1）實(shí)景式體驗(yàn)：《長恨歌》、《印象·麗江》強(qiáng)調(diào)真情實(shí)景

（2）互動式體驗(yàn)：林茨電子音樂演出《極限震撼》互動

（3）沉浸式體驗(yàn)；2006年在柏林戲劇節(jié)——環(huán)境戲劇《馬克·努比的預(yù)言顯現(xiàn)》、《Sleep No More》、零距離交流

（4）多感官體驗(yàn)：Seven Sisters Group 出品，Susanne Thomas、Sophie Jump編導(dǎo)創(chuàng)作，2013年世界舞美展舞美設(shè)計(jì)金獎作品《Like A Fish Out Of Water》（見圖10）

新技術(shù)時代是一個注重現(xiàn)場能量釋放和演藝語匯創(chuàng)新的時代。今天，演出藝術(shù)創(chuàng)作越來越注重個性創(chuàng)新，越來越強(qiáng)調(diào)交互體驗(yàn)，越來越突出情感能量，逐漸形成了一種“綜合性的演藝語匯形態(tài)”。

2 實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作

2.1 上海市多媒體演藝虛擬空間合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室

（1）歷程：

2004年12月：在上海市科委批準(zhǔn)下成立，并得到文化部、上海市教委專項(xiàng)資助；

2008年7月：通過科委一期研究項(xiàng)目驗(yàn)收；

2011年7月：通過科委二期研究項(xiàng)目驗(yàn)收。

虛擬實(shí)驗(yàn)室秉承藝術(shù)和科學(xué)、內(nèi)容和技術(shù)的結(jié)合理念，基于新媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字技術(shù)，將集成創(chuàng)新方式與藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)作結(jié)合，致力于演藝創(chuàng)作語匯、藝術(shù)形態(tài)創(chuàng)新及創(chuàng)作工具的革新。

（2）實(shí)驗(yàn)室主要任務(wù)包括：

新媒體交互藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)（舞臺演藝、影視、游戲、動畫、展覽展示）；

虛擬排演創(chuàng)作工具系統(tǒng)研發(fā)（舞臺設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、導(dǎo)演創(chuàng)作、空間展示）；

數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)科專業(yè)建設(shè)和人才培養(yǎng)（數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)、媒體創(chuàng)意專業(yè)博士、碩士、MFA研究生等）。

（3）代表性成果：VIRP虛擬排演軟件第一版和第二版

“VIRP軟件系統(tǒng)交互引擎和七個子模塊”：底層交互引擎；虛擬舞臺設(shè)計(jì)互動模塊；虛擬道具設(shè)計(jì)互動模塊；虛擬角色動作行為設(shè)計(jì)互動模塊；虛擬服裝設(shè)計(jì)互動模塊；虛擬燈光設(shè)計(jì)互動模塊；虛擬攝像機(jī)設(shè)計(jì)互動模塊；虛擬演出預(yù)算管理互動模塊。

（4）新媒體演出藝術(shù)教育：

建立一個基于數(shù)字、信息、虛擬現(xiàn)實(shí)、自動化等技術(shù)的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)平臺，融合戲劇、影視、新媒體等藝術(shù)表現(xiàn)形式，匯集表演、互動、游藝等多種創(chuàng)作內(nèi)容，創(chuàng)造一個培養(yǎng)復(fù)合式演出藝術(shù)創(chuàng)作人才的環(huán)境。

2.2 實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作介紹

2.2.1 實(shí)驗(yàn)室作品

（1）新媒體舞蹈詩《文明·圖騰》（見圖11）

（2）新媒體舞蹈詩《極境》

（3）新媒體舞臺劇《愛情書簡》

（4）媒體情景詩《追夢·中國》

（5）建筑投影《樂舞百戲》

新媒體舞蹈詩是在新技術(shù)條件下，舞蹈藝術(shù)、音樂藝術(shù)與影像藝術(shù)、交互藝術(shù)等元素綜合在一起敘述故事內(nèi)容的新型演出藝術(shù)形式。

2.2.2 新媒體舞蹈詩《文明·圖騰》

（1）內(nèi)容簡介

一百年前，人類登上了南極洲。

二十多年前，我國科學(xué)家展開了對南極大陸的科學(xué)考察與研究。

四年前，我們開始醞釀用舞蹈、音樂、文字和影像來表現(xiàn)科學(xué)家在遙遠(yuǎn)南極大陸的探險故事。

極境——南北兩極的一片凈土，擁有地球上最持久的光明和最漫長的黑夜，是一個人類認(rèn)識自我、挑戰(zhàn)極限的地方。

三個形象——極光之神奧羅拉、南極的風(fēng)光與動物、探險者。

（2）設(shè)計(jì)方案

①《極境》空間設(shè)計(jì)與投影設(shè)計(jì)方案（見圖12～圖13）

②舞者與影像：交互動作設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)

“極夜”星空互動創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室（見圖14）：

在該實(shí)驗(yàn)中利用了紅外線跟蹤技術(shù)。紅外線跟蹤技術(shù)是一種新穎的攝像機(jī)跟蹤技術(shù)，它是利用紅外線收發(fā)裝置來檢測表演者手持手電筒揮舞的方位，來實(shí)現(xiàn)與星空的互動。

“海豹”互動創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)（見圖15）：

在該實(shí)驗(yàn)中利用了微軟的Kinect體感技術(shù)捕捉舞蹈者的動作，通過邏輯設(shè)計(jì)，讓舞蹈者動作與虛擬環(huán)境中的企鵝動作建立一定的邏輯映射，從而實(shí)現(xiàn)兩者間的實(shí)時互動，反映了科考者與自然和諧共生的景象。endprint

基于iPad的多媒體演出控制設(shè)計(jì)：

《極境》中多媒體軟件投影有正投、背投、地投等，影像控制環(huán)境復(fù)雜。為了便于播放與控制，我們設(shè)計(jì)了基于OSC的iPad多媒體集中播放控制系統(tǒng)。

③《極境》舞臺影像制作

（3）墻幕立體投影技術(shù)的沿用

立體投影技術(shù)營造南極冰山崩塌現(xiàn)場。

第二幕需要營造演員在暴風(fēng)雪的呼嘯中前進(jìn)，面對巨大冰山的崩塌，跨過冰裂的峽谷，這些現(xiàn)實(shí)中的南極驚險場景都需要在舞臺上展現(xiàn)出來，并與演員進(jìn)行互動。我們繪制了初步的設(shè)計(jì)稿。

《極境》的整個舞臺從側(cè)面看，呈現(xiàn)L形，背景是寬畫幅的數(shù)字燈投影，但舞臺地面跟普通舞臺是不同的，不同之處在于，面對觀眾方向向上抬高15度左右。

當(dāng)演員與背景地面進(jìn)行舞蹈互動時，觀眾就能很清楚看到背景與地面的變化透視效果。那么，在三維制作中，也必須以觀眾的視角去架設(shè)攝像機(jī)，設(shè)置背景與地面兩臺攝像機(jī)。因?yàn)楸尘爸苯用鎸τ^眾，所以，當(dāng)我們在制作背景時，需要注意場景的三維縱深感。這樣，當(dāng)攝像機(jī)在移動時，觀眾就能直觀地感覺到舞臺變化。但是，由于地面投影的方向不同，那么地面的三維攝影機(jī)的可視角度必須根據(jù)數(shù)字燈的方向，同時考慮到人眼的透視角度進(jìn)行變形。

比如地面表現(xiàn)，我們在后期軟件中進(jìn)行了透視變化校正，地面變形成方形。最后，觀眾的視角所呈現(xiàn)的舞臺地面如下（見圖16）。

冰川地面要用整個舞臺地面來表現(xiàn)，要用四臺投影儀拼接圖像才能鋪滿整個舞臺。把處理之后的地面變形圖像分割成四塊畫面，分別投射在舞臺上作拼接融合。最終背投和地投的影像組合在一起。

（4）寫實(shí)的光線算法及3D合成技術(shù)讓畫面更逼真（見圖17）

全部雪山場景是用最新的Global ambience、Globient illumination及全局天光制作，物理攝像機(jī)拍攝每幅雪山畫面的渲染需要30分鐘。一段1分鐘的雪山動畫渲染，需要750小時。我們配置了8臺高性能的計(jì)算機(jī)，作為渲染平臺。《極境》第三幕的冰山制作首先是在3dsmax中制作冰山的低面模型，然后進(jìn)入Zbrush軟件刻畫細(xì)節(jié)，使用貼圖烘焙的技術(shù)把normal map貼回到低面模型上用于渲染。在3dsmax軟件中設(shè)置燈光，來模擬南極的光照。通過調(diào)整燈光的角度和顏色來模擬一天中不同時間段的光線變化。

攝像機(jī)鏡頭從水上進(jìn)入到水下，展現(xiàn)另一個完全不同的空間，使用體積霧來模擬水下的效果；使用體積光來模擬光線透過水面到水下的折射效果；利用燈光散焦來模擬水紋在冰山上運(yùn)動的效果；使用SSS材質(zhì)來模擬冰山透亮的真實(shí)質(zhì)感；用粒子來模擬企鵝在運(yùn)動過程產(chǎn)生的氣泡；最終通過分層渲染合成出最后的效果。

慢動作的處理：開場動畫出現(xiàn)了大量的雪山場景、雪人特效。在最后的鏡頭中，奧羅拉凌空360度翻轉(zhuǎn)幻化出極境logo的鏡頭，中間部分是一個慢鏡頭。我們用每秒150格動畫幀做出整段影像，當(dāng)中包括場景、人物、布料、頭發(fā)、雪花、煙塵的動畫，并加速到6倍數(shù)播放，使畫面前半段保持正常運(yùn)動，在翻身的瞬間，時間拉出原畫面150幀每秒，奧羅拉呈現(xiàn)慢速運(yùn)動，最后幻化成粒子。

（5）舞蹈動作反算

第五幕《極光》是利用舞臺上舞蹈演員雙手揮動的曲線來表現(xiàn)南極動態(tài)萬變的光線效果。我們用抽象的線條來表現(xiàn)極光動態(tài)，舞蹈演員用揮動的雙手拉出美麗的線條，線條必須和舞蹈演員的動作要合拍。

首先拍攝一段舞者的跳舞視頻。在3D軟件中導(dǎo)入這段視頻并創(chuàng)建一個3D人物模型，按照舞者的動作位置調(diào)節(jié)3D動作，并跟蹤捕捉3D人物的手的位置，以便光影跟著手的動作而移動。從3D軟件里導(dǎo)出人物的手的位置，在fusion里架設(shè)3D攝像機(jī)，并使用粒子系統(tǒng)制作光影的效果。在粒子系統(tǒng)面板里開始調(diào)整顏色設(shè)置參數(shù)，到最后成品。

（6）動力學(xué)仿真運(yùn)算

大量的地面斷裂、冰山倒塌畫面，我們是運(yùn)用3dsmax的插件RAYFIRE及particle flow tool box2粒子流系統(tǒng)來模擬自然動態(tài)（見圖18）。

使用RAYFIRE Tool軟件對山體進(jìn)行切割。

在paticle flow中，使用Birth Group方式生成粒子，加入PhysX World世界重力系統(tǒng)，為了讓粒子也就是冰山在合適的時間崩塌，我們需要加入PhysX Switch命令，使崩塌受精確時間控制。同時，我們也希望能控制崩塌的方向和力度，所以，我們加入三塊Deflector導(dǎo)向板來控制粒子山體崩塌的方向、力度和時間。

（7）創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的意義

①影響創(chuàng)作題材；

②影響創(chuàng)作思維和創(chuàng)作觀念；

③影響創(chuàng)作方法；

④影響藝術(shù)作品形態(tài)；

⑤演出藝術(shù)語匯創(chuàng)新；

⑥探索演出藝術(shù)表達(dá)方式的各種可能性。

2.2.3 新媒體舞臺劇《愛情書簡》

（1）空間設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)與效果（見圖19～圖20）

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：

①靈活自由的敘事方式

● 敘事視點(diǎn)·主觀性

● 由遠(yuǎn)及近·視覺上

● 層層深入·聽覺上

②時空錯位的雙重敘事

● 時空迥異·多重性

● 性格差異·對比性

● 沖突互動·交互性

③影音交織的“戲劇蒙太奇”

● 時空組接·流暢性

● 表演動作·連貫性

● 敘事內(nèi)容·自由性

● 視覺蒙太奇、聲音蒙太奇和表演動作蒙太奇

④戲劇場面的情感張力

● 描繪環(huán)境·真實(shí)性

● 渲染情緒·生動性

● 提升立意·鮮明性

● 通過影像與聲音對真實(shí)環(huán)境的描述

● 提升戲劇表演的情感力度。

● 以人物性格塑造為核心，以人物情感表現(xiàn)主旨

新媒體舞臺劇《愛情書簡》運(yùn)用新的技術(shù)手段，探尋新的舞臺藝術(shù)敘述方式和表演語匯、拓展了更為開闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，豐富了當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)作手段。

此外，2013年為配合上海國際藝術(shù)節(jié)青年藝術(shù)創(chuàng)想周，我們制作了3D建筑投影《紅樓@樂舞百戲》（見圖21），這是以漢朝的“樂舞”、“百戲”為主要創(chuàng)作素材，通過漢磚、樂舞、百戲三個部分，展示了從街道、戲臺、集市到宮廷之間，音樂、歌舞、雜耍、技藝百花齊放的繁榮景象。

3 結(jié)束語

新媒體演藝創(chuàng)新的當(dāng)代意義：

● 提升演藝作品的視聽表現(xiàn)力；

● 推動演藝形態(tài)與演藝語匯的創(chuàng)新；

● 推進(jìn)演藝作品的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程；

以一種開放的態(tài)度來面對新技術(shù)時代的演藝創(chuàng)新，促進(jìn)演藝創(chuàng)作與演藝科技的互動發(fā)展。

注釋：

新媒體與演出藝術(shù)：基于數(shù)字、信息、虛擬現(xiàn)實(shí)、自動化等技術(shù)，融合戲劇、影視、新媒體等藝術(shù)形式，匯集表演、互動、游藝等多種形態(tài)的綜合創(chuàng)作，以觀眾的綜合體驗(yàn)為特征，與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對接的新的藝術(shù)品種。

作者簡介：

劉志新，上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院副院長，文學(xué)博士。上海市多媒體演藝虛擬空間合成實(shí)驗(yàn)室藝術(shù)總監(jiān)。策劃導(dǎo)演新媒體情景詩《追夢·中國》、新媒體舞蹈詩《極境》、《文明·圖騰》、新媒體舞臺藝術(shù)設(shè)計(jì)《拓印》、3D建筑投影《紅樓@樂舞百戲》、《紅樓@夢》、情景展覽劇《歲月·1978》、多媒體情欲悲劇《榆樹下的欲望》、多媒體情景朗誦劇《紅色箴言》、大型多媒體音樂劇《張國榮·負(fù)距離接觸》、電視電影《我愛杰西卡》等。榮獲上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會創(chuàng)意設(shè)計(jì)銀獎、上海國際科學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)新獎、第二屆文化部創(chuàng)新獎等。endprint