徐嫣

【摘要】萬(wàn)氏兄弟作為中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)始者和奠基人，為中國(guó)早期動(dòng)畫的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。中國(guó)動(dòng)畫在萬(wàn)氏兄弟手中曾到達(dá)國(guó)際一流的高度。本文結(jié)合萬(wàn)氏兄弟早期動(dòng)畫作品探尋中國(guó)早期動(dòng)畫的發(fā)展歷程。

【關(guān)鍵詞】萬(wàn)氏兄弟；中國(guó)動(dòng)畫；美術(shù)片

一、引言

萬(wàn)氏兄弟是指中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)始人萬(wàn)籟鳴（1900年1月18日－1997年10月7日）、萬(wàn)古蟾（1900年1月18日－1995年11月19日）、萬(wàn)超塵（1906年10月－1992年10月）、萬(wàn)滌寰四人。萬(wàn)氏兄弟出生于南京，從小喜歡畫畫，其中萬(wàn)古蟾是上海美專西畫科出身，并在本校、上海美專和南京美專任過教；萬(wàn)籟鳴是中國(guó)剪紙藝術(shù)第一人；萬(wàn)超塵系南京美專畢業(yè)，在上海東方藝術(shù)專門學(xué)校學(xué)過裝飾畫。[1]中國(guó)歷史上第一部動(dòng)畫廣告片《舒振東華文打印機(jī)》、第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》、第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》和第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》均出自萬(wàn)氏兄弟之手，他們是中國(guó)動(dòng)畫當(dāng)之無(wú)愧的奠基人。

二、萬(wàn)氏兄弟與中國(guó)水墨動(dòng)畫

動(dòng)畫片（animation）作為一個(gè)泊來(lái)詞，早期一般被翻譯成美術(shù)片，被認(rèn)為是一種特殊形式的電影，主要運(yùn)用繪畫或其他造型藝術(shù)的形象來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，是一門綜合藝術(shù)。相對(duì)于動(dòng)畫片，美術(shù)片三個(gè)字更好的概括了早期中國(guó)動(dòng)畫的特點(diǎn)，即藝術(shù)性。早期中國(guó)動(dòng)畫非常注重民族藝術(shù)的融會(huì)貫通，最能體現(xiàn)中國(guó)本土藝術(shù)的動(dòng)畫制作形式就是水墨動(dòng)畫。早期中國(guó)動(dòng)畫對(duì)水墨的使用已是淋漓盡致，1960年的《小蝌蚪找媽媽》是水墨動(dòng)畫的開山之作，這部動(dòng)畫只有十四分鐘，但卻是動(dòng)畫界的驚世之作。在這部動(dòng)畫片中，每一個(gè)鏡頭，都是一幅優(yōu)秀的水墨畫。水墨動(dòng)畫的特別之處不光在于創(chuàng)意，更在于難度。

《小蝌蚪找媽媽》這部動(dòng)畫的反響非常大，在這之后，當(dāng)時(shí)的上海美術(shù)電影制片廠也陸續(xù)制作了一些水墨動(dòng)畫。水墨動(dòng)畫需要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，對(duì)這類動(dòng)畫的投入巨大，制作班底也是異常雄厚，不僅邀請(qǐng)了特偉、錢家駿等著名動(dòng)畫大師，國(guó)畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)水墨動(dòng)畫正是由于這樣不惜工本的藝術(shù)追求，才能在國(guó)際上獲得一致好評(píng)。在一些水墨動(dòng)畫中，萬(wàn)氏兄弟嘗試融合了剪紙技法，這種技法在動(dòng)畫《鷸蚌相爭(zhēng)》中體現(xiàn)得尤為明顯?！耳柊鱿酄?zhēng)》是水墨與剪紙相結(jié)合的動(dòng)畫，水墨技法過于不計(jì)成本，而剪紙動(dòng)畫比一般的動(dòng)畫更簡(jiǎn)單，制作周期也更短，對(duì)水墨動(dòng)畫的劣勢(shì)進(jìn)行了彌補(bǔ)。但這并不能抵擋水墨動(dòng)畫消亡的步伐，正因?yàn)橐晃兜刈非笏囆g(shù)性，最后入不敷出，水墨動(dòng)畫到后來(lái)已是面臨著無(wú)以為繼的尷尬。

三、中國(guó)動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期

公認(rèn)的第一部中國(guó)動(dòng)畫的拍攝是在1928年，放眼世界，早在1909年，美國(guó)就已經(jīng)有了完整的動(dòng)畫短片。1928年，沃特·迪士尼已創(chuàng)作出了世界上第一部有聲動(dòng)畫《威利汽船》，到了1937年，世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》誕生，迪士尼公司逐漸將動(dòng)畫的發(fā)展推向巔峰。

同時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫片主要以抗日題材為主：萬(wàn)氏兄弟在十九世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了大量救國(guó)救民動(dòng)畫：《國(guó)人速醒》、《精誠(chéng)團(tuán)結(jié)》、《航空救國(guó)》、《民族痛史》等。1935年繪制的中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》則是為蔣介石50大壽制作的。迪士尼的《白雪公主》上映的同年，萬(wàn)氏兄弟開始籌備中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》，該片在1941年上映，選取自《西游記》中“孫悟空三借芭蕉扇”選段，由萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾聯(lián)合導(dǎo)演，這部電影借鑒了美國(guó)動(dòng)畫片的一些制作方法，同時(shí)吸收了中國(guó)古典繪畫和文化藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng)。他們還嘗試通過在電影的放映過程中用紅色的玻璃紙擋住鏡頭的方法令片中的火焰山發(fā)出紅光，在黑白動(dòng)畫片中制造了彩色效果?！惰F扇公主》的制作時(shí)間正逢抗戰(zhàn)，物資艱難。萬(wàn)氏兄弟動(dòng)員了百余名工作人員參與制作，全片完成耗時(shí)一年半。在制作后期甚至發(fā)生資金鏈斷裂，動(dòng)畫的制作幾近夭折。最后上元銀公司對(duì)該片制作進(jìn)行大力資助，動(dòng)畫才最終得以完成。影片于1941年底上映，好評(píng)空前，一時(shí)間萬(wàn)人空巷。在世界范圍反響也非常熱烈。日本動(dòng)漫鼻祖手冢治蟲也是在看了這部動(dòng)畫后決定開始進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的。《鐵扇公主》是繼《白雪公主》、《小人國(guó)》和《木偶奇遇記》之后世界上第四部大型動(dòng)畫片。[2]

1957年，上海美術(shù)制片廠成立，直至文革前夕的這九年，是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)繁榮時(shí)期，又一部享譽(yù)世界的經(jīng)典動(dòng)畫大片《大鬧天宮》在1961年誕生。《大鬧天宮》由萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演制作，在國(guó)際上斬獲大量獎(jiǎng)項(xiàng)。該片融合了京劇，著重體現(xiàn)在配樂、配音、人物造型和動(dòng)作上，畫面精細(xì)非常，美輪美奐，是難得一見的佳作。這部作品的誕生，也將中國(guó)動(dòng)畫推到了新的高度?！洞篝[天宮》至今被奉為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片經(jīng)典，從籌拍到制作完成一共花了四年，半年多時(shí)間都耗費(fèi)在了劇本上，手工的原畫繪制共兩年多，整個(gè)劇組消耗大量人力物力，在國(guó)外捧回?zé)o數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

此時(shí)的萬(wàn)氏兄弟術(shù)業(yè)有專攻，在五十年代開始分道揚(yáng)鑣，除老四萬(wàn)滌寰之外的三人，在動(dòng)畫上也走上了不同道路。老大萬(wàn)籟鳴主要將思路放在《大鬧天宮》上，孿生弟弟萬(wàn)古蟾在與大哥、三弟和四弟共同完成《大鬧畫室》、《國(guó)人速醒》、《民族痛史》、《龜兔賽跑》、《駱駝獻(xiàn)舞》、《抗戰(zhàn)歌輯》、《抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)》等動(dòng)畫短片以及1940年的《鐵扇公主》之后，在1956年進(jìn)入了上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任導(dǎo)演，開始研究剪紙動(dòng)畫。1958年萬(wàn)古蟾拍攝出了中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》。在那之后又完成了《漁童》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《龜猴分樹》、《人參娃娃》、《金色的海螺》等剪紙動(dòng)畫。萬(wàn)古蟾的剪紙影片在藝術(shù)形式上吸收了皮影、窗花、剪紙等中國(guó)民間藝術(shù)的表現(xiàn)技巧，采用雕鏤刻剪的工藝手法，為中國(guó)美術(shù)電影開辟了一個(gè)新片種。老三萬(wàn)超塵是繼萬(wàn)古蟾之后的又一位上海美術(shù)電影制片廠的導(dǎo)演，萬(wàn)超塵專攻木偶定格動(dòng)畫，他創(chuàng)作的《神筆馬良》、《機(jī)智的山羊》等偶動(dòng)畫在國(guó)際電影節(jié)上都有獲獎(jiǎng)。

四、結(jié)論

在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，需要融合先進(jìn)科學(xué)的創(chuàng)作方法和精致合理的制作手段等綜合要素。相較于國(guó)外動(dòng)畫，中國(guó)動(dòng)畫片在很多方面都有待提高，如技術(shù)、故事、人物形象、神韻、性格、語(yǔ)言及次要人物的塑造等方面，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展不能完全依賴技術(shù)，也不能照國(guó)外的創(chuàng)作方法，?而是應(yīng)該挖掘我們本土的民族文化，形成具有中國(guó)特色的藝術(shù)領(lǐng)城。

回望萬(wàn)氏兄弟的動(dòng)畫創(chuàng)作歷程，從對(duì)動(dòng)畫一無(wú)所知，到后來(lái)的動(dòng)畫大家，萬(wàn)氏兄弟帶領(lǐng)中國(guó)動(dòng)畫走上過世界頂尖領(lǐng)域。而現(xiàn)在的動(dòng)畫制作者已經(jīng)失掉了萬(wàn)氏四老創(chuàng)作動(dòng)畫時(shí)的精神。那是一個(gè)沒有經(jīng)濟(jì)觀念的時(shí)代，那樣的影片只能出現(xiàn)在那樣的時(shí)代。在《大鬧天宮》的年代，讓張光宇設(shè)計(jì)美猴王，讓李可染畫牧童，這樣的事情，在如今大師畫作寸紙寸金的年代再也不可能發(fā)生了。一部動(dòng)畫片的制作長(zhǎng)達(dá)四年，現(xiàn)今已沒有投資商會(huì)有這樣的魄力和耐心。中國(guó)動(dòng)畫片早已迷失在飛速發(fā)展的動(dòng)畫技術(shù)中，萬(wàn)氏兄弟那輩人那種民族化傳統(tǒng)也難以再延續(xù)。

作為后輩，我們要做的就是拾起前人的精神，將傳統(tǒng)文化和創(chuàng)新精神融入到動(dòng)畫的制作中去。中國(guó)優(yōu)秀文化能夠給予人深刻的謹(jǐn)慎指引，也符合現(xiàn)代人的審美觀。我國(guó)豐富的傳統(tǒng)文化是一份寶貴的“老本”，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展就需要好好利用這筆財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬(wàn)氏兄弟［EB/OL］.http://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%87%E6%B0%8F%E5%85%84%E5%BC%9F，2014-02-19

[2]中國(guó)動(dòng)畫片開山祖——萬(wàn)氏兄弟［EB/OL］http://yule.sohu.com/20040721/n221126059.shtml，2004-07-21

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