杜 慧

（三江學院 藝術(shù)學院，江蘇 南京 210012）

0 引言

家具是人類生活的必需品，不論工作、學習、休息都離不開相應家具的依托。此外，在人類生活中的各式各樣的用品，也需相應的家具來收納、隱藏或展示。因此家具在室內(nèi)空間中占有很大的比例和重要的地位，對室內(nèi)環(huán)境效果起著重要影響。同時家具的發(fā)展與社會的生產(chǎn)技術(shù)水平、政治制度、生活方式、審美意識等有著密切的聯(lián)系，家具的發(fā)展史也是人類文明、進步的歷史縮影。家具在形態(tài)和功能上不斷進行著演繹，從而現(xiàn)代家具設計的概念已經(jīng)在各個領域拓展開來，并且家具設計本身在室內(nèi)空間中的獨立形態(tài)和陳設作用也發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。我們主要從家具設計在室內(nèi)設計中的概念、功能和形態(tài)三個方面的變化進行詮釋，將家具設計作為室內(nèi)設計過程中的一環(huán)，把家具設計的概念擴展到室內(nèi)設計領域。

1 室內(nèi)空間中家具設計的概念轉(zhuǎn)換

從我國魏晉南北朝時期，在晉朝顧愷之的《洛神賦圖》中可看出，當時已有餐榻。在敦煌壁畫中也已有凳、椅、床、塌等木質(zhì)家具。到了明、清時期，我國木質(zhì)家具更是發(fā)展到輝煌時期，從而聞名于世。而在現(xiàn)代，室內(nèi)空間中家具的概念出現(xiàn)了一定程度的轉(zhuǎn)換。很多設計師賦予家具“新”的概念，比如：構(gòu)成空間的元素、輔助空間功能的設施等。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，很多空間的隔斷界面都由家具獨立或與其他構(gòu)件共同完成。所以在室內(nèi)空間中，家具設計的概念不僅是對家具的外形、結(jié)構(gòu)功能和藝術(shù)審美的創(chuàng)造性活動，還包括在室內(nèi)空間中的布置和規(guī)劃，把它作為一種物質(zhì)構(gòu)件加入到整體的空間設計中，使它成為室內(nèi)設計的一個重要環(huán)節(jié)和組成部分。家具設計這種“新”的概念實際上是將家具設計提升到室內(nèi)設計的高度，在整體設計時將家具設計納入其中的原因。

2 室內(nèi)空間中家具設計的功能轉(zhuǎn)換

隨著時代的發(fā)展，室內(nèi)空間中家具設計的概念發(fā)生了轉(zhuǎn)換，家具的功能也發(fā)生了變化。其功能除了原有的器具功能、陳設功能、藝術(shù)載體功能外，還具有室內(nèi)空間的功能。這并不是一種新的功能，而是原有功能的一種完善和轉(zhuǎn)換。

2.1 從“器具”轉(zhuǎn)換成“空間界面”的功能

家具的器具功能自古而來，這種功能在現(xiàn)代家具設計的不斷發(fā)展中正逐漸融入空間界面中。如：室內(nèi)設計中半通透的造型隔斷及玄關等。這些界面，其原型是早期家具的變體，只是在變體后其功能不再是傳統(tǒng)的物質(zhì)載體，而是室內(nèi)空間的界定和劃分。比如玄關和博古架的器具功能，在現(xiàn)代室內(nèi)空間中更多呈現(xiàn)出一種通透法處理的趨勢。在現(xiàn)代人口膨脹、居住空間不斷減少的形勢下，家具功能的轉(zhuǎn)換，不僅對室內(nèi)空間是一種革新性創(chuàng)造，還能促使人們在有限的空間格局里，將空間利用到最合理。

2.2 從“器具”轉(zhuǎn)換成“界面構(gòu)件”的功能

在目前流行的簡約風和可持續(xù)發(fā)展觀的影響下，室內(nèi)設計逐漸將物品不斷簡化，呈現(xiàn)一種簡約的處理方法，促進了家具功能的界面構(gòu)件轉(zhuǎn)換。傳統(tǒng)意義上室內(nèi)空間界面的構(gòu)件都具有實際功能性，如：承重、連接等，這些結(jié)構(gòu)不能在室內(nèi)設計中改變。因此把這些構(gòu)件進行合理的美化與改造，就成為當今室內(nèi)設計的主流思想。同時家具也就轉(zhuǎn)換成了一種界面構(gòu)件，它除了具有結(jié)構(gòu)功能外，也具備家具的裝飾性。其構(gòu)造組合、結(jié)構(gòu)方式、使得每個最細微的部件都可作為獨立的裝飾對象。從家具設計的發(fā)展看，其結(jié)果就是家具的器具性轉(zhuǎn)變成空間界面構(gòu)件性和裝飾性。

3 室內(nèi)空間中家具設計的形態(tài)轉(zhuǎn)換

家具最初是作為人們使用的一種乘載物出現(xiàn)的，在人類發(fā)展進程中曾將家具的審美要素作為關注的重點，但并沒失去對其使用功能不斷完善的追逐。而現(xiàn)代家具作為室內(nèi)裝飾陳設的一部分，其空間造型的特征性和審美性正逐步占居功能的優(yōu)勢地位?，F(xiàn)代家居不受傳統(tǒng)家具的束縛和影響，在利用新材料、新技術(shù)的條件下，創(chuàng)造出一大批前所未有的新形式，標志著嶄新的當代文化、審美觀念。有人認為，家具一旦由設計師統(tǒng)一規(guī)劃、設計，就會被程式化、成為一種“道具”或“擺設”。其實不然，現(xiàn)代設計正朝著多元化發(fā)展，固定模式已無法滿足現(xiàn)代人的精神、審美需求。家具的發(fā)展更是日新月異、流派紛呈，如：20世紀80年代出現(xiàn)的“盂菲斯新潮家具”和當代法國的“先鋒派家具”藝術(shù)，更重視家具的系列化、組合化、裝卸化，為不同使用需要，提供多樣性和選擇性?？梢?，現(xiàn)代人們除了需要整體的空間氛圍外，更需要空間中的“點睛”之筆。

4 結(jié)論

如上述所說，家具設計在現(xiàn)代室內(nèi)空間中，其設計內(nèi)容、功能、形式都發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。這不僅是當今室內(nèi)空間設計發(fā)展的直接影響，也是家具設計進行環(huán)境適應的結(jié)果。因此我們對于家具設計，必須要用發(fā)展的眼光看待。時代在發(fā)展，家具設計的概念、功能和形態(tài)的轉(zhuǎn)換是家具設計的進步，同時也是室內(nèi)空間設計的進步。因而現(xiàn)代設計師需要有更全面的涵養(yǎng)，這樣做作出的設計才是有生命力的、經(jīng)得起時間與地域考驗的優(yōu)秀設計。

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