金平

2014年的北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)在各個(gè)方面都獲得了令人矚目的成功。音樂(lè)節(jié)從 5月16日開幕至 22日閉幕，共舉行了兩場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)、十場(chǎng)室內(nèi)音樂(lè)會(huì)、兩場(chǎng)世界音樂(lè)的展演、一場(chǎng)合唱音樂(lè)會(huì)以及多個(gè)作曲大師班和學(xué)術(shù)講座等。音樂(lè)節(jié)向中國(guó)觀眾介紹了風(fēng)格多樣的各種體裁的現(xiàn)代音樂(lè)作品，其中由北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)委約并首演的管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)新作品尤為引人注目，中外樂(lè)團(tuán)和演奏家的規(guī)格和演奏水準(zhǔn)令人贊嘆，觀眾參與各場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和講座的熱情高漲。更為重要的是，通過(guò)這些活動(dòng)，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)使現(xiàn)代音樂(lè)成為中國(guó)當(dāng)代文化版圖中一個(gè)充滿活力的組成部分。

北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)帶給我們很多關(guān)于現(xiàn)代音樂(lè)的思考?，F(xiàn)代音樂(lè)當(dāng)然不僅僅是指音樂(lè)作品，而是包括創(chuàng)作、表演、學(xué)術(shù)研究和音樂(lè)交流與傳播在內(nèi)的綜合體。與以往一樣， 2014北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)充分體現(xiàn)了這些方面。

現(xiàn)代音樂(lè)的定義是由不同作曲家作品的集合所得出的，通過(guò)這些作品，我們能夠感受到現(xiàn)代音樂(lè)的感染力和本質(zhì)。在開幕式音樂(lè)會(huì)上，現(xiàn)任美國(guó)密西根大學(xué)作曲教授，著名華裔作曲家盛中亮為小提琴和樂(lè)隊(duì)而作的《飛飛歌》（2013）是一部典型的使用現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作手法的作品。在這部神采飛揚(yáng)的作品當(dāng)中，中國(guó)音樂(lè)素材、西方現(xiàn)代音樂(lè)和古典音樂(lè)的手法以及爵士樂(lè)元素等的運(yùn)用，都令人信服和贊嘆地融為一體，從而成為盛中亮的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格。在同一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，加拿大作曲家阿萊希娜 ·路易創(chuàng)作的《破碎的夜，顫抖的星》（1997）則把樂(lè)隊(duì)織體、和聲和旋律緊密地交織在一起，勾繪出一幅閃爍靈動(dòng)的音樂(lè)圖畫。

在閉幕式音樂(lè)會(huì)上，中央音樂(lè)學(xué)院的秦文琛教授為小提琴和樂(lè)隊(duì)而作的《山際線》（2012）用西方現(xiàn)代音樂(lè)手法呈現(xiàn)出風(fēng)格純粹的中國(guó)音樂(lè)意象。也是在閉幕式音樂(lè)會(huì)上，索菲亞·古拜杜麗娜和杜鳴心這兩位大師級(jí)作曲家的作品帶給觀眾極大的震撼。古拜杜麗娜的《童話音詩(shī)》（1971）真切地向觀眾詮釋了什么是音樂(lè)的想象力，在這樣一個(gè)小型編制的樂(lè)隊(duì)作品當(dāng)中，音樂(lè)形象的純真和音色的精致變化把作品的感染力推到了極致。受北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)委約，今年 86歲的中國(guó)著名作曲家杜鳴心教授為女高音和樂(lè)隊(duì)而作的《我親愛(ài)的》（2014）感人至深，音樂(lè)直抵內(nèi)心深處?！段矣H愛(ài)的》已經(jīng)觸碰到了音樂(lè)最本質(zhì)的東西。這時(shí)，討論這部作品的創(chuàng)作手法是現(xiàn)代還是傳統(tǒng)已經(jīng)不再重要，因?yàn)檫@首作品已經(jīng)達(dá)到了音樂(lè)所能達(dá)到的最高境界。

今年北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的室內(nèi)音樂(lè)會(huì)展示了現(xiàn)代音樂(lè)作品更多樣的音樂(lè)風(fēng)格以及更趨實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作手段。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、著名作曲家葉小綱在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉行的來(lái)自太平洋沿岸國(guó)家的室內(nèi)音樂(lè)會(huì)上，首演了他為小提琴和室內(nèi)樂(lè)而作的《拉姆拉錯(cuò)》（2014）。這部作品結(jié)構(gòu)精致，音樂(lè)形象靈動(dòng)飄逸，是葉小綱教授近年來(lái)室內(nèi)樂(lè)作品中的精品。樂(lè)曲的第一個(gè)和弦就使人感受到西藏著名九大圣湖之一的拉姆拉錯(cuò)靜寂的氛圍甚至清冷的空氣，充分顯示出作曲家的創(chuàng)作功力。在同一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，美國(guó)年輕的作曲家查得 ·卡農(nóng)為小提琴和室內(nèi)樂(lè)而作的《一個(gè)世紀(jì)前的五分鐘》（2014）選取了五位作曲家（戴留斯、薩蒂、艾夫斯、普羅科菲耶夫、韋伯恩）在 1914年創(chuàng)作的音樂(lè)片段，并以此作為作品的創(chuàng)作素材。這部作品構(gòu)思別致，同時(shí)也代表著音樂(lè)欣賞中的另一種挑戰(zhàn)，觀眾要對(duì) 20世紀(jì)初的音樂(lè)作品及音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)境有深入的了解，尤其是需要對(duì)這幾位作曲家的音樂(lè)風(fēng)格的了解，才能體會(huì)到音樂(lè)中更深層的意義。

本屆音樂(lè)節(jié)舉辦的 20世紀(jì)鋼琴作品音樂(lè)會(huì)成為 20世紀(jì)中外鋼琴獨(dú)奏作品的巡禮，音樂(lè)會(huì)曲目包括迪蒂耶、盧托斯拉夫斯基、卡爾 ·凡、古拜杜麗娜、武滿徹、利蓋蒂、權(quán)吉浩和周龍等作曲家的作品。音樂(lè)會(huì)的另一個(gè)特色是五位中國(guó)優(yōu)秀鋼琴演奏家趙聆、由熹、陳韻、權(quán)洪波、鄒翔等的演奏使整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)光彩四射。作品內(nèi)容和鋼琴演奏的難度對(duì)聽眾和演奏家都是很大的挑戰(zhàn)，但這是中國(guó)近年來(lái)最值得傾聽和最具含金量的現(xiàn)代鋼琴作品音樂(lè)會(huì)，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)得到了聽眾的熱烈反響。

除了音樂(lè)會(huì)之外，同樣值得關(guān)注的還有應(yīng)邀參加今年北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的外國(guó)演奏團(tuán)體，他們是來(lái)自德國(guó)的哈巴弦樂(lè)四重奏團(tuán)、新西蘭的 NZTrio三重奏團(tuán)、波蘭的阿波羅 ·繆斯熱特弦樂(lè)四重奏團(tuán)、法國(guó)摩登時(shí)代樂(lè)團(tuán)、美國(guó)堪薩斯城密蘇里大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院管樂(lè)室內(nèi)樂(lè)演奏家樂(lè)團(tuán)以及哈薩克斯坦庫(kù)爾曼卡基國(guó)立音樂(lè)學(xué)院混聲合唱團(tuán)。這其中哈巴弦樂(lè)四重奏團(tuán)和 NZTrio三重奏團(tuán)的演奏尤為細(xì)膩精準(zhǔn)，對(duì)作品的詮釋也非常獨(dú)到。

2014北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)一個(gè)可圈可點(diǎn)的方面是各場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的高質(zhì)量演奏。擔(dān)任開幕式音樂(lè)會(huì)演奏的是由指揮家張藝指揮的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)。國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的聲音純正又富于激情，而張藝在樂(lè)句氣息的把握，速度的微妙變化以及獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)平衡等方面的處理是如此自然，賦予了音樂(lè)會(huì)作品渾然天成的感覺(jué)。

閉幕式音樂(lè)會(huì)由著名指揮家胡詠言指揮深圳交響樂(lè)團(tuán)演出。胡詠言的指揮風(fēng)格注重音樂(lè)中的變化和對(duì)比，這尤其表現(xiàn)在李劭晟的《天垂境界》（2014）中音樂(lè)能量的逐漸積攢，斯蒂芬 ·瓊斯的《歌唱大地》（1995）中炫目的銅管色彩，秦文琛的《山際線》中樂(lè)隊(duì)織體與獨(dú)奏小提琴的處理上。在演奏杜鳴心的作品《我親愛(ài)的》時(shí)，樂(lè)隊(duì)的聲音溫潤(rùn)如玉，而女高音阮余群的演唱至情至深。

毋庸置疑，在現(xiàn)代音樂(lè)的傳播過(guò)程中，樂(lè)隊(duì)、指揮和演奏家的作用至關(guān)重要。今年的北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)以青年演奏家為主。小提琴演奏家黃蒙拉和朱丹、日本小提琴演奏家五島龍、鋼琴演奏家鄒翔等極大地增加了音樂(lè)會(huì)的吸引力。但必須要指出的是，這些演奏家所獲得的歡呼并不是因?yàn)樗麄兡贻p，他們對(duì)音樂(lè)的專注、投入、完美的演奏和對(duì)作品完全令人信服的闡釋令人折服。

2014北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的成功還表現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)期間各種項(xiàng)目運(yùn)行的流暢性。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，音樂(lè)節(jié)的組織團(tuán)隊(duì)已經(jīng)日趨成熟，他們的敬業(yè)精神也博得了來(lái)訪的外國(guó)音樂(lè)家的一致贊譽(yù)。今年北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的另一個(gè)特征是各場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的高上座率，包括學(xué)術(shù)講座和作曲大師班。國(guó)家大劇院開幕式音樂(lè)會(huì)的票在開場(chǎng)前全部售磬，這在一定程度上說(shuō)明了現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)已逐漸培養(yǎng)了一批較為固定的欣賞群體。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的理念是，在保持高學(xué)術(shù)水平和高藝術(shù)質(zhì)量的同時(shí)，與更廣泛的人群展開交流，使現(xiàn)代音樂(lè)成為當(dāng)今中國(guó)文化的有機(jī)組成部分。經(jīng)過(guò)多年的堅(jiān)持和辛勤耕耘，現(xiàn)代音樂(lè)的積極氛圍已經(jīng)開始形成，這從普通觀眾和學(xué)生的熱情參與以及音樂(lè)節(jié)組委會(huì)收到的眾多觀眾來(lái)信中得到印證。

在今年的北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)上，人們普遍認(rèn)為現(xiàn)在中國(guó)作曲家從技術(shù)上已經(jīng)可以和西方作曲家平等對(duì)話，在某些方面甚至更勝一籌。但更重要的是中國(guó)作曲家已經(jīng)從整體上找到了自己的音樂(lè)語(yǔ)言和表達(dá)方式。中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅是由某幾個(gè)作曲家來(lái)代表，而是由杜鳴心、葉小綱、盛中亮、陳怡、唐建平、賈國(guó)平、秦文岑、高平、李邵晟、鄭陽(yáng)等各個(gè)年齡段的作曲家構(gòu)成了整個(gè)中國(guó)當(dāng)代作曲家的集合。他們的作品展現(xiàn)出自信、成熟、個(gè)性和風(fēng)格的多樣性。對(duì)西方作曲家的技術(shù)和風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿已經(jīng)成為過(guò)去，中國(guó)作曲家的個(gè)性和創(chuàng)作手法以及中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的整體風(fēng)格特點(diǎn)已經(jīng)逐漸形成。他們每個(gè)人從不同的角度來(lái)理解現(xiàn)代作曲技法，但殊途同歸。他們堅(jiān)信現(xiàn)代音樂(lè)不是某種作曲技術(shù)的展示，而更是要體現(xiàn)中國(guó)文化的內(nèi)涵。中國(guó)作曲家的自信還表現(xiàn)在他們已經(jīng)不再懷有與西方作曲家一決高下的競(jìng)技心態(tài)，而是完全專注于作品本身的民族性、藝術(shù)性和個(gè)性的體現(xiàn)。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)開始大面積收獲努力的成果。這些積累是作曲家、演奏家、音樂(lè)批評(píng)家的努力以及中國(guó)文化整體發(fā)展的共同結(jié)果，但北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的理念和多年的實(shí)踐無(wú)疑對(duì)這一進(jìn)程起到了特殊的作用。

在今年的音樂(lè)節(jié)期間，來(lái)訪的美國(guó)著名作曲家和音樂(lè)理論家薩繆爾 ·阿德勒訪問(wèn)了北京 101中學(xué)，并觀看了這所學(xué)校的管弦樂(lè)團(tuán)排練了威爾第和瓦格納等作曲家的作品。在贊嘆 101中學(xué)樂(lè)團(tuán)演奏水平的同時(shí)，阿德勒教授也為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展提出建議：他認(rèn)為中國(guó)不缺少優(yōu)秀的作曲家，中國(guó)缺的是音樂(lè)愛(ài)好者，而要構(gòu)建音樂(lè)愛(ài)好者群體，就要從少年兒童抓起。無(wú)疑，現(xiàn)代音樂(lè)在這方面仍然任重道遠(yuǎn)，但這也應(yīng)該是中國(guó)在現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域里需要努力耕耘的地方。

在2014北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的開幕式上，中央音樂(lè)學(xué)院王次

院長(zhǎng)在致辭時(shí)說(shuō)：“現(xiàn)代藝術(shù)的意義不僅在于其表現(xiàn)形式超越傳統(tǒng)，更重要的是它顯示出新的思維方式。這種思維不僅影響藝術(shù)自身，也同時(shí)影響整個(gè)人類社會(huì)。 ”我們也寄希望于北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，使現(xiàn)代音樂(lè)不僅僅成為中國(guó)當(dāng)代文化中的一個(gè)組成部分，也更希望通過(guò)現(xiàn)代音樂(lè)的實(shí)踐，進(jìn)而推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)文化的發(fā)展。