這個(gè)夏天，我終于抵擋不住各路影片票房的廝殺和媒體對(duì)此前仆后繼蜂擁報(bào)道的誘惑，破天荒地改變了多年不進(jìn)影院的習(xí)慣，先后看了《歸來(lái)》《小時(shí)代3》《后會(huì)無(wú)期》等熱門電影。

我無(wú)意于評(píng)價(jià)這些票房一路攀升、觀眾層次不同、各有各的追逐粉絲的電影的優(yōu)劣高下，我只是關(guān)注到這些吸引大量觀眾走進(jìn)影院的電影，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)——都是從文學(xué)母本改編而來(lái)。無(wú)論是張藝謀購(gòu)買嚴(yán)歌苓《陸犯焉識(shí)》的小說版權(quán)改編的《歸來(lái)》；還是郭敬明直接從自己的小說《小時(shí)代》脫胎演繹的電影《小時(shí)代》系列；抑或是韓寒從《少年啦飛馳》穿過《一座城池》，表達(dá)了《1988，我想和這個(gè)世界談?wù)劇返脑竿?，最終把自己想說的所有一切，都濃縮在影片《后會(huì)無(wú)期》中那條一眼望不到頭的通往未知遠(yuǎn)方的公路上。

毋庸諱言，文學(xué)母本是這些熱映電影的根本支撐和基石。相對(duì)于郭敬明與韓寒這樣擁有自己的文學(xué)作品和各自巨大粉絲群的80后青年作家來(lái)說，大導(dǎo)演張藝謀顯然比他們要不容易。郭和韓玩電影無(wú)須找劇本，只要從自己的文學(xué)作品中尋找電影素材，豐富的庫(kù)存讓他們很有底氣；而張藝謀卻不得不仰仗自己的文學(xué)顧問和文學(xué)策劃，滿世界地尋找優(yōu)秀的小說，從中發(fā)現(xiàn)、篩選出適合改編電影的文學(xué)母本，然后花高價(jià)購(gòu)買電影改編版權(quán)。從小說《陸犯焉識(shí)》改編的影片《歸來(lái)》往前捋，張藝謀的經(jīng)典電影，諸如《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》等等，哪一部不是改編自小說家的優(yōu)秀小說？

從電影說開去，如今熒屏上眾多熱播的電視劇，諸如《潛伏》《懸崖》《甄嬛傳》《亮劍》《激情燃燒的歲月》等等，又有哪部不是從小說改編？

相對(duì)于影視的火爆，發(fā)表文學(xué)母本小說的文學(xué)刊物卻呈現(xiàn)出慘淡的蕭條；相對(duì)于影視大鱷和演藝明星們的奇高收入，提供文學(xué)母本的作家們卻大多清貧。像郭敬明和韓寒這樣寫著小說同時(shí)還能玩電影的青年作家畢竟只是個(gè)別現(xiàn)象，更多的為我們這個(gè)社會(huì)提供優(yōu)秀文學(xué)作品的作家們至今稿酬微薄。

今年第二期《江南》的“非常觀察”欄目刊發(fā)了《寫作能否養(yǎng)家糊口？》的訪談文章，主持人采訪了一批著名作家。該訪談發(fā)表后，引起作家、讀者和社會(huì)的很大反響，也引起了中國(guó)作協(xié)高層的關(guān)注。

為此，本期《江南》“非常觀察”欄目繼續(xù)就這一話題進(jìn)行探討。主持人采訪了與之相關(guān)的一些政府部門和官員，受訪者也從各自的角度和立場(chǎng)表達(dá)了自己的看法。我們希望這樣的訪談，能對(duì)這一久議不決的話題提供一些新的觀點(diǎn)和可供推進(jìn)的操作可能性。

我們知道“遠(yuǎn)水解不了近渴”，我們更明白提高作家稿酬的夢(mèng)想任重道遠(yuǎn)。所以，我們更想嘗試的是，作為提供優(yōu)秀文學(xué)母本的載體，文學(xué)刊物能夠進(jìn)軍版權(quán)代理領(lǐng)域，為作家們的作品搭起溝通影視的橋梁，尤其是為那些知名度不高，但作品優(yōu)秀并具有改編影視潛質(zhì)的作家們提供幫助。

希望我們的努力，能為作家作品的利益最大化做出一點(diǎn)探索。