趙燕

王競曾擁有10多年的廣告片拍攝經(jīng)驗(yàn)，但他卻認(rèn)為那不叫正經(jīng)事。電影，才是他的終極最愛。作為北京電影學(xué)院攝影師主任，他也希望向?qū)W生傳達(dá)電影的精神價(jià)值?！拔业碾娪爸粸槔习傩諈群啊?，他曾說。于是，關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義就成了其電影的最大特征。觀眾在《萬箭穿心》的女主角李寶莉身上，發(fā)現(xiàn)了身邊人的影子；而《大明劫》探討的，依然是當(dāng)代敏感沉重的話題。所有這一切，都離不開王競對現(xiàn)實(shí)密切的關(guān)注。

他認(rèn)為電影并非一個(gè)純粹的娛樂品—所以，在好萊塢經(jīng)典結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，他嘗試去做人文的和有社會關(guān)懷的電影?！叭绻业碾娪安蝗フf這些，就覺得可惜了。”他并不抵觸《007》這樣的商業(yè)大片，但他的審美體系里，電影還是得有更深的內(nèi)容，能讓觀眾回味：“我不想做快餐式的電影，看完什么都沒有留下?！?/p>

馮小剛曾說，電影最大的價(jià)值，是進(jìn)入了時(shí)代。這點(diǎn)，王競很贊同：一部好電影，必須反映時(shí)代風(fēng)貌，“如果我們想了解三十年代的上海，就去看《十字街頭》《馬路天使》，大概能感受到那時(shí)代的生活以及生存的困境。”而題材、故事，是他創(chuàng)作上的最大考慮—一個(gè)原著，必須有深層次去觸動(dòng)人的內(nèi)涵，才能激起創(chuàng)作欲，“比如《萬箭穿心》，它人物的境遇，是過去中國的文藝作品里很少探討的”。他還舉了個(gè)例子：創(chuàng)作者跟劇本、題材的關(guān)系，有點(diǎn)像中醫(yī)和病人的關(guān)系?！爸嗅t(yī)有望聞問切，望，我理解為讀劇本。聞，我的感覺就是，它需要一個(gè)比較直觀的判斷劇本的方式，就是它打動(dòng)沒打動(dòng)你。如果這個(gè)題材拍成電影你是不是很渴望想去看?！币虼?，他會全面參與到劇本創(chuàng)作，擔(dān)任獨(dú)立編劇、聯(lián)合編劇，從早期的《圣殿》，到中期的《無形殺》，包括最近的《大明劫》?！澳愣巹?，就能把基礎(chǔ)不太好的劇本，提升到自己滿意的程度?！?/p>

他一系列電影的成功，也跟他對不同演員特質(zhì)的認(rèn)識把控緊密相關(guān)，像《萬箭穿心》的顏丙燕、陳剛，《大明劫》中的馮遠(yuǎn)征，都選得恰如其分。他認(rèn)為很多好演員，有許多等待挖掘的潛力。所以，“演員創(chuàng)作時(shí)，我們會做出相應(yīng)的調(diào)整，綜合了演員自身的條件，一定程度上去適應(yīng)這個(gè)演員?！倍@個(gè)喜歡《菲利普船長》、《刺殺本·拉登》、科恩兄弟、索德伯格的文藝片導(dǎo)演，對票房，并不敏感。之前有記者問及，投資3000萬的《大明劫》，首映日票房才150萬，他怎么看。他說還不錯(cuò)：20多天下來，不就3000萬了嗎？對他來說，“電影拍完的那刻，就跟自己沒關(guān)系了?！?/p>

很顯然，和許多跟投資人耗費(fèi)心力的導(dǎo)演比起來，王競還是很幸運(yùn)的，他并沒有受到太多來自外界的干擾和壓力。雖然，成本不高的《一年到頭》《萬箭穿心》等在拍攝過程中，遇到的種種難題和變故，也讓他疲憊，“但拍完后，留下的東西永遠(yuǎn)是好的”。他當(dāng)然也不滿足于只做一兩百萬的片子，“確實(shí)太苦了，能脫幾層皮，現(xiàn)在幸好也能拍投資高點(diǎn)的片子。像下一部電影《殺手》，這個(gè)題材本身是具備一定商業(yè)吸引力的?！?/p>

培養(yǎng)觀眾對電影的審美品位，需要媒體、影評人等多方的努力。隨著時(shí)間的推演，在中國，藝術(shù)片會擁有良好的生長土壤，對此，王競很樂觀：“總會有成熟的那一天。做藝術(shù)片的人，甘于做藝術(shù)，甘于為小眾或是邊緣化的觀眾群去服務(wù)，做商業(yè)片的人甘愿去做商業(yè)片，也不再去想為什么片子得不了國際大獎(jiǎng)。我覺得到那時(shí)，市場可能就更順暢了?！?