實業(yè)家出身，靠農(nóng)業(yè)發(fā)跡的印尼裔華人余德耀（Budi Tek）已在中國生活了近二十年，自從2000年起開始收藏當代藝術(shù)以來，他被人們以中國當代藝術(shù)收藏家的身分所熟知。經(jīng)過十余年在藝術(shù)收藏之路上的摸爬滾打，余德耀已成為當今國際上享有盛譽的收藏界巨頭，曾于2012和2013年連續(xù)入選《藝術(shù)評論》（Art Review）評選的“全球藝術(shù)界最具影響力的100人”之一，以及2011被《Art + Auction》雜志評選為當今藝術(shù)界最有影響力的人物之一，與KERING集團最大股東和佳士得拍賣行所有人弗朗索瓦·皮諾（Fran?ois Pinault），高古軒畫廊老板賴瑞·高古軒（Larry Gagosian）等人并駕齊驅(qū)。

余德耀，他讓魔都上海，再添一座魔幻美術(shù)館。

冥冥之中有個安排

2008年，有雜志采訪余德耀，文章大標題引用他的話，“用五年時間來檢驗”。彼時，這位印度尼西亞籍華裔商人正打算在北京宋莊建造一個新當代藝術(shù)中心，面對是否看好藝術(shù)市場的問題，背靠大量珍貴藏品的他，試圖參與到歷史的進程之中。

到今年已是第六年，余德耀的重心移至上海，一座巨大的私人美術(shù)館落成并舉行了開幕展。他在“美術(shù)館”前毫不客氣地署上了自己的姓名，也等于是以自己的名譽作賭注，哪怕一切覆水難收。

“我也不知道是怎么過來的，好像冥冥之中有一個安排讓你走這條路。”在經(jīng)歷準備開展的連番忙碌之后，他終于得空接受記者采訪時，“如果你要問美術(shù)館到底會經(jīng)營到什么地步，現(xiàn)在我充滿自信，時間足以證明我們能否堅持下去。”

在過去的幾年里，余德耀從名不見經(jīng)傳的“華人藏家”，迅速躋身英文雜志《藝術(shù)與拍賣》“藝術(shù)世界最有影響力的100人”排行榜第八名。2004年前后，他對中國當代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，多次不惜重金在拍賣會上拍下許多重要作品，從而迅速吸引了眾人的目光。2007年，他在倫敦蘇富比以200萬美元購入岳敏君創(chuàng)作于1997年的《公主》；2010年，又在香港以669萬美元競得張曉剛創(chuàng)作于1992年的二聯(lián)畫《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》，而后者，目前正在余德耀美術(shù)館的開館展中展出。

美術(shù)館是一個理想

余德耀在印尼首都創(chuàng)建了自己的第一座私人美術(shù)館，做過葉永青等人的個展，主要目的就是把屬于中國的當代藝術(shù)傳播到當?shù)?。而現(xiàn)在，余德耀對記者介紹說，雅加達的那座美術(shù)館由于人手稀缺，目前暫時被降級為“基金會藝術(shù)空間”，也有展覽對公眾開放，只不過需要提前預約。但是顯然，六年的經(jīng)營實踐為他在上海的新館打下了堅實的基礎(chǔ)。

與此同時，他啟動了“巴厘島會談”計劃，每年邀請幾位重量級藝術(shù)家、評論家、學者、策展人共聚，以輕松漫談的方式探討當代藝術(shù)領(lǐng)域最重要的大小問題。這些白日夢一樣的探討，也被余德耀善于學習的商人本能所汲取，應用到美術(shù)館和系統(tǒng)收藏的實踐之中。會談內(nèi)容集冊出書，即便化成文字對話錄，也能看到現(xiàn)場閃現(xiàn)的火藥味兒。

“就好像頭腦風暴，談論中會提出很多問題。我們有時候會吵架，當然是為了題目而不是個人。”他說，“巴厘島會談”堅持到第六年，余德耀顯然還樂在其中，根本沒有要停下來的意思。

在采訪的一個多小時過程中，他始終都在按照自己的步調(diào)侃侃而談。商界大佬一貫擁有的重要品質(zhì)在余德耀身上都有所體現(xiàn)，膽大、心細，不怕提錢，也不怕談理想。他既能大刀闊斧地斥資千萬來運營美術(shù)館，也要萬分強調(diào)節(jié)約使用公共廁所每一盞燈的重要性。

在企業(yè)家、收藏家、藝術(shù)贊助人、美術(shù)館創(chuàng)建者等諸多身份中，余德耀最喜歡的還是藏家，但他決心往前多走一步，為藝術(shù)歷史助推一把?！拔易霾丶疑矸荻喔甙?，能買東西就是爺嘛！即使你有個美術(shù)館，但只要不買東西，人家就不會對你好?！彼f，“所以美術(shù)館是一個理想，是我人生到了一個階段想要做的事情。”

留下我的痕跡

記者：作為擁有印尼第三大農(nóng)業(yè)公司的商業(yè)巨頭，當初你是怎樣進入當代藝術(shù)收藏領(lǐng)域，又是怎樣開始創(chuàng)建美術(shù)館的？

余德耀：（上世紀）90年代的時候，印尼排華，餐館不能看到中國字，書籍也不能進來。一個中國導演請我贊助他們在快餐店拍電影，結(jié)果我直接贊助了一筆錢讓他去桂林、上海、北京拍外景。因為我希望讓印尼人民知道，中國已經(jīng)開放了。

當時成立了“中國印尼文化交流基金會”，目的就是希望華人得到尊重。其實雅加達的美術(shù)館就是這一工作的延伸——我做的都是中國的當代藝術(shù)。中國人到東南亞都讀商科，很少讀音樂戲劇。他們對我們很歧視，覺得中國落后，所以要在這里賺他們的錢。

記者：開始收藏也是因為這個嗎？

余德耀：不，收藏是興趣。我收藏二十幾年木頭家具，慢慢發(fā)現(xiàn)當代藝術(shù)很有意思。在印尼成立美術(shù)館，連政府都笑我，因為我是印尼第一個申請私人美術(shù)館執(zhí)照的人，那邊很多機構(gòu)沒有執(zhí)照直接就開了。所以那也是“第一個有政府認可的私人美術(shù)館”。

美術(shù)館可以延伸我的工作，拉攏華族（華人）。我們有屬于自己民族的精神和文化，我在印尼的四個小孩全都會講中文。但我朋友家的小孩90%不會講中文，很多人三十歲還跑來國內(nèi)上兩年語言班。我小時候在中國香港、新加坡念書感受很深，沒有自己的文化太可惜了。

記者：在上海的美術(shù)館是不是有著更進一步的愿望？

余德耀：在這邊，是要延伸我的美術(shù)館夢。把自己的名字放在里面，也是置之死地而后生，要把這個招牌永遠放在這邊。有人問我三十年計劃，可我都不知道五年、十年之后會怎么樣。但是有一點：全球很多公共美術(shù)館前身都是私人美術(shù)館，比如MoMA（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）或者古根漢姆博物館——所以我還有后路，私人不行就跟大家一起成立董事會，大家出錢出力。

當然我還是希望永遠都是私人美術(shù)館。很多東西是為自己也是為大家，完全為大家也不對，因為畢竟人有私心，希望留名，希望社會留下我的痕跡，這是要滿足自己的欲望；但這個欲望是跟社會公益連在一起，可以實現(xiàn)雙贏。于私于公能夠做出成績來就是對的。

記者：你在兩三年前被《藝術(shù)與拍賣》雜志評為“藝術(shù)世界最有影響力百人”第八名，僅僅位居幾位世界頂尖大藏家之后，你怎樣看待這樣的光環(huán)？

余德耀：影響力其實是短暫的，如果無所為，很快就會退下去。同時也很有壓力，大家都在看：能把這個美術(shù)館撐起來嗎，燒錢能燒多久？看好戲的人請不要看我一個人，而是要看展覽。所有美術(shù)館都需要被支持，因為這是社會的大好。

我這次去斯德哥爾摩，那里有的私立美術(shù)館每天有五六千人參觀，（而城市）人口才兩百多萬，我是羨慕！那個老板很開心，說美術(shù)館是盈利的——當然盈利的錢是回到基金會。我就希望自己的美術(shù)館也可以是盈利的，當然不是為自己，我自己只要不繼續(xù)燒錢就已經(jīng)謝天謝地。美術(shù)館靠自己力量實現(xiàn)運營可持續(xù)，靠門票、活動、贊助、餐廳、咖啡廳、衍生品店，這些都還在摸索中。

藏家是藝術(shù)保護者

記者：你怎樣看待自己的收藏家身份？

余德耀：我還是喜歡做一個藏家，“藏”并不是“隱藏”的意思，而是“保護”。我們是藝術(shù)贊助者，也是藝術(shù)保護者，藝術(shù)的生命比我們長。我們賣掉、捐掉，等于是傳給更高一層的保護者，畢竟藝術(shù)品永遠都在恒溫恒濕的地方流轉(zhuǎn)。當價格越來越高，藝術(shù)品受保護的程度越來越大。大家都可以玩藝術(shù)，但是那些最有價值、歷史意義的，最終是有錢人保護它們，最終捐給美術(shù)館。

記者：在你的收藏體系中，好像非常著重強調(diào)從1985年到1995年這期間的作品。

余德耀：這跟美術(shù)館理念有關(guān)系，最轟轟烈烈的中國當代藝術(shù)史就是這段時間。之前之后都是零零散散，這十年是最重要的階段。當然有的藝術(shù)家到現(xiàn)在我還在收，很多藝術(shù)家是現(xiàn)在的東西和90年代一樣，這就算了，有重要東西就好了——我希望他們有變化。

藏家永遠在觀望，有著最獨立、客觀的收藏理念，而且都對畫不對人。當然這很主觀，有時候出錯。我就比較保守，看準黃金年代，拿（到）一個補一個，這樣要花很多年才能補出年代線索——而且現(xiàn)在越來越難。

記者：同時你也以熱愛收藏大型藝術(shù)裝置著稱，為什么喜歡這些流通、儲存都很麻煩的藝術(shù)作品？

余德耀：裝置也是藝術(shù)史。這種類型發(fā)展起來也是這二十年的事情，黃永？、陳真都是90年代的事情了，徐冰的“煙草計劃”也是在2001年。裝置藝術(shù)是當代藝術(shù)史的延伸，只是形態(tài)越來越多樣化——是多樣化的歷史。比如楊福東的照片、影像就是這十年的東西。其實我永遠都在收歷史，看藝術(shù)品在藝術(shù)史之中能否占據(jù)一席之位，永遠在猜；也許同時也會幫助推動歷史，這就需要后人來判斷?；蛘咦兂梢笆芬膊恢匾蝗诉z忘了。

記者：有的藏家喜歡和藝術(shù)家打交道，有的只看作品不看人，你屬于哪一種？

余德耀：前者。對于喜歡的個別藝術(shù)家，如果他們至今還有突破，那我就會把線索在他這里拉成一條線，一直收他每個階段的作品。還有的藝術(shù)家就只收個別作品，作為歷史的亮點。

持久戰(zhàn)策略

記者：余德耀美術(shù)館已經(jīng)開幕近一個月，你現(xiàn)在關(guān)心的是哪些問題？

余德耀：經(jīng)營節(jié)能?，F(xiàn)在天氣很熱了，大廳卻感覺涼爽，入口處的玻璃房子也不熱——我們?nèi)慷疾挥每照{(diào)，就是因為通風設(shè)施做得好。我之前做畜牧業(yè)，每天就是跟風打交道。熱是我們的朋友，熱是一個引擎，因為冷風在下面，熱空氣跑上去，只要我們能疏導熱空氣往上走，人感覺到的空氣就是一米兩米，只要一直補充空氣來就不會感覺很熱。當初就跟建筑師在討論怎么樣減低運營成本。

我有時候很啰嗦節(jié)能問題。以前我就有習慣，酒店出門隨手關(guān)燈。燈其實就是全球變暖的起源，對下一代造成危害。我晚上上廁所可以看得到都不會開燈。這個時候用節(jié)能燈雖然貴，但是用對了就咬緊牙關(guān)。我的經(jīng)營理念其實就是用很多方法去打持久戰(zhàn)。

記者：來看展的人還不夠多，這也是你面對的問題吧？

余德耀：這么好的展覽卻沒人看，心里覺得很難過。美術(shù)館需要大眾支持，特別是私人美術(shù)館。在美國哪里都是滿滿的排隊，但這里只有博物館免費日的時候排隊。

但是未來會慢慢地有大大小小的美術(shù)館、中心、畫廊出現(xiàn)在這個西岸，那就成了。要我預言的話，需要讓這里變得人滿為患，（我覺得）還要三五年時間，快則三年，慢則五年。所以我們這三年要忍住。

記者：有人認為建造一個美術(shù)館建筑其實很容易，甚至收藏豐富的作品也容易，但是接下來該怎樣用好的展覽去充實美術(shù)館，這才是最難的。你怎樣看？未來你的規(guī)劃是怎樣的？

余德耀：我也不想太有壓力，私人美術(shù)館可以比較輕松，做很多好玩的東西。只要把運營成本控制好。

展覽方面我們不成問題。第一，大機庫用來永久展示大裝置，永久展示不是不換，而是慢慢換。但其中有幾件可能是永久放在那里的，學其他美術(shù)館的“常設(shè)展”。其次，還有幾個房間，加起來有兩千多平方米，可以做三個月一展。但是老實講，前一兩年我們會很保守，一年兩三個展覽就很好了，還是要量力而為。

因為做展覽太簡單了，但是做好展覽不簡單。光這個開幕展就做了一年多。有好的藏品，還要有好的策展人、空間、策劃、后續(xù)工作。這是我們的策略。不會貪圖做很多展覽，也不會把那些普通藝術(shù)家塞進去——很多人在等這個機會，這要小心。我不建議美術(shù)館有展覽數(shù)量的壓力。在國外，能夠尊重你也是因為（展覽的）質(zhì)量，而不是數(shù)量。

很多人說美術(shù)館是為了跟藝術(shù)家拿作品，我的作品都是跟畫廊、拍賣行買，只有跟幾個很要好的藝術(shù)家定制——但總不能說開個美術(shù)館就是為了定制這一兩張東西吧，對不對。國內(nèi)美術(shù)館環(huán)境還是不成熟，但是必須要有幾個美術(shù)館先走一步，不然永遠都不成熟。這是萬里長征的第一步，總得有人做。

結(jié)語：“神話”和“歷史”的相互交錯顯現(xiàn)了當代藝術(shù)無限的可能性，不論從創(chuàng)作、策展、研究亦或收藏來看，其豐富的維度賦予當代藝術(shù)多元化的特性。就余德耀和他的美術(shù)館來說，其豐富多樣的藏品為美術(shù)館的展覽奠定了堅實的根基。

而做為一名基督教徒，余德耀的宗教信仰哲學也滲透進自己的藝術(shù)收藏理念中，其藝術(shù)箴言：“收藏是持久忍耐，是對藝術(shù)人生的信、望、愛?！北磉_了他在藝術(shù)收藏中秉持著同樣的信仰。