陳 卉

從上世紀(jì)50年代開始至今，陜北民族民間音樂元素被眾多作曲家所運(yùn)用，其中眾多曲目已成為現(xiàn)今鋼琴音樂界廣泛流傳的曲目。其中值得注意的是：陜北民歌的大量素材被運(yùn)用，但其他優(yōu)秀的陜北音樂素材被發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用力度不夠，筆者欲借助此文來呼吁廣大作曲家關(guān)注除陜北民歌以外的陜北音樂元素，文章從陜北各民間音樂素材入手來提出此問題的重要性。

陜北民間音樂元素被采用之剖析

1.聲樂音樂

陜北民族民間音樂元素中聲樂占有很大的一部分，并且種類非常之多，以陜北民歌最具代表性。陜北民歌音樂素材是現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作運(yùn)用最多的。因?yàn)槊窀柚饕菃涡?，所以用此改編的鋼琴曲容易被人民大眾所接受，這類作品往往也成為鋼琴曲庫中的精品。實(shí)踐證明這類短小精悍的鋼琴作品卻能夠深刻地表達(dá)人們內(nèi)心的需要。如，周廣仁的《陜北民歌主題變奏曲》、王建中的《山丹丹開花紅艷艷》、汪立三的《蘭花花》等。

除陜北民歌外，陜北民族民間音樂素材也是非常多的。如，陜北說書、陜北二人臺(tái)、陜北道情、榆林小曲等音樂素材，從旋律到藝術(shù)性都是非常值得我們廣大作曲家注意的。

2.器樂音樂

陜北民間器樂既有純音樂形式的“陜北鼓樂”（是由鼓、銅鼓、擦三件主要打擊樂器和嗩吶、管子等樂器組合成的器樂合奏形式），也有獨(dú)特的陜北大嗩吶。陜北聲樂藝術(shù)品種中器樂形式也往往占有很重要的位置，如陜北道情、榆林小曲、陜北二人臺(tái)等。筆者在實(shí)地考察過程中發(fā)現(xiàn)這些純器樂音樂和聲樂音樂中伴奏的器樂音樂中很多音樂元素是非常精美的，是值得我們?nèi)ブ匾暤?，更是值得我們鋼琴音樂作曲家去重視的，但它們卻往往沒有得到該有的重視。筆者從以下兩個(gè)音樂元素的例子入手來說明問題。

以陜北鼓樂為例。陜北鼓樂是由兩只嗩吶和三件打擊樂器組成的小型鼓樂合奏，主要用于一些婚喪嫁娶、祭祀慶典。其中兩只嗩吶雙聲曲調(diào)部分和三件打擊樂器的鑼鼓經(jīng)部分配合縝密，它們之間的關(guān)系是非常值得我們鋼琴音樂創(chuàng)作來借鑒的。

以上是一只主奏嗩吶的吹奏曲譜，下聲部嗩吶在與上聲部嗩吶配合。旋律從創(chuàng)作和結(jié)構(gòu)方面都是非常緊密結(jié)合的，兩只嗩吶同時(shí)吹出，形成一種上下對(duì)吹式，這樣的民族民間音樂元素是非常值得我們現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作所借鑒的，這樣的旋律結(jié)合雖出自民間，但把它運(yùn)用到鋼琴領(lǐng)域效果一定是很明顯的。

其鑼鼓經(jīng)部分的節(jié)奏更是與嗩吶配合得非常緊密，從休止到切分節(jié)奏都能夠作到極其的融洽。如若鋼琴音樂中雙聲部音樂創(chuàng)作也能借鑒陜北鼓樂的音樂形式，那么鋼琴音樂創(chuàng)作一定會(huì)豐富很多。

以陜北道情為例。陜北道情《翻身道情》中前奏部分的器樂合奏，輕快活潑的音樂形象表達(dá)著新時(shí)期毛主席領(lǐng)導(dǎo)人民翻身做主人的喜悅之情。音符時(shí)而及進(jìn)時(shí)而跳進(jìn)卻始終表達(dá)著人民發(fā)自內(nèi)心的欣喜。這樣的音樂素材如若運(yùn)用到鋼琴音樂創(chuàng)作中來對(duì)于表達(dá)作曲家內(nèi)心的那種喜悅之情絕對(duì)是可取的，更是我們應(yīng)該借鑒的音樂素材。

器樂音樂在表達(dá)作曲家內(nèi)心需要的時(shí)候，往往比聲樂音樂更加直接和可塑。通過調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換便可以達(dá)到音樂家預(yù)想的效果，在陜北道情音樂中嗩吶曲牌、絲弦曲牌、打擊樂曲牌，它們都分別充當(dāng)著不同的角色，在大小人物、大小場(chǎng)面、動(dòng)作強(qiáng)烈程度、情節(jié)表演氣氛等場(chǎng)合也運(yùn)用不同。這些器樂曲牌的作用絕對(duì)不僅僅是起到襯托聲樂演員的作用，它們的獨(dú)立性也很強(qiáng)。

我們用心去體會(huì)和捕捉陜北民族民間音樂中器樂部分的經(jīng)典曲目時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，其中值得我們鋼琴音樂創(chuàng)作借鑒的部分是非常之多的。

陜北民間音樂元素在現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用

陜北民族民間音樂的歷史地位和風(fēng)格特征使它必然成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作的典型且重要的素材，作曲家們努力把陜北民間音樂曲調(diào)用鋼琴音樂來表現(xiàn)，這已經(jīng)成為現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)。在整個(gè)中國(guó)民族民間音樂改編和以此作為素材的鋼琴音樂創(chuàng)作中，陜北音樂占有很大的比重（當(dāng)然以陜北民歌作為素材的居多），很多作曲家作品中引用和吸收了陜北民間音樂曲調(diào)且大多流傳廣而久遠(yuǎn)，以致很多鋼琴初學(xué)者也好，大鋼琴家也罷，在演奏中國(guó)作品時(shí)會(huì)主動(dòng)地選擇陜北音樂改編的鋼琴曲?？梢姡躁儽泵耖g音樂素材改編和創(chuàng)作的鋼琴作品在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上的地位。這也為民族民間音樂鋼琴化作了一個(gè)良好的鋪墊。

結(jié) 語

通過以上的剖析以及舉例證明，陜北民族民間音樂元素在現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作中的地位是十分突出的。但是人們對(duì)于陜北民族民間音樂的挖掘和重視成都還有待于進(jìn)一步提高，以及對(duì)陜北民族器樂及其說唱等藝術(shù)形式重視不夠，這也是筆者科研課題中提出的一個(gè)重要問題，希望陜北民族民間音樂元素（陜北民歌之外）能夠引起廣大鋼琴音樂作曲家的重視。