解讀《老人與?！返谋瘎∈接⑿?/h1>
2014-08-15 00:44曾瑋
武漢冶金管理干部學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年1期
曾 瑋
（武漢科技大學(xué) 外國語學(xué)院，湖北 武漢 430081)
中篇小說《老人與海》是海明威獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的主要代表作。準(zhǔn)確深入地理解《老人與?！返乃枷雰?nèi)涵，對于全面把握海明威及其作品是十分重要的，也是十分必要的。
海明威生活在二十世紀(jì)美國三四十年代。與這一時(shí)期的許多知識(shí)分子一樣，海明威當(dāng)年亦懷著某種神圣的狂熱和正義的沖動(dòng)，在“圣戰(zhàn)”中將青春和生命幾乎消耗殆盡。當(dāng)他在戰(zhàn)斗中身中200多彈片，奇跡般地從死人堆里爬出來后，卻驚悚地發(fā)現(xiàn)這一切不過是歷史對他們這一代人的殘忍捉弄。心靈的創(chuàng)痛遠(yuǎn)比肉體的傷害來得猛烈，理想的失落導(dǎo)致了他精神的迷惘，頹廢。在他的兩部在作品《太陽照樣升起》和《永別了，武器》中，充分體現(xiàn)了他強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。
但與其他歐美作家不同的是，海明威把這場戰(zhàn)爭看成是殘酷的，冷漠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)，他的憎恨和否定并不只是局限于戰(zhàn)爭，而是擴(kuò)展到當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)及精神價(jià)值。他的作品不僅涉及到暴力，失敗甚至死亡，而更多的是站在歷史的高度揭示出要勇敢地面對生活，寧可失敗也不可失去尊嚴(yán)的主題。因此，他在許多作品中塑造了一系列生活在搏擊，漁獵，槍斗，戰(zhàn)爭等險(xiǎn)惡環(huán)境中的硬漢形象。然而，在這些男子漢中，沒有一個(gè)成為勝利的勇士，有的只是“精神不敗”的風(fēng)度，這就形成了海明威作品中獨(dú)有的悲劇性特征。
《老人與?！方沂救祟惿媾c環(huán)境的關(guān)系，更多的從悲劇角度來表現(xiàn)。在主人公圣地亞哥身上賦予了諸多象征性的悲劇特征。本文試圖從這一角度去闡述這部作品的悲劇蘊(yùn)涵。
一、憔悴，孤獨(dú)：處境的悲劇性特征
若論“硬漢”形象，使人容易聯(lián)想起強(qiáng)健有力，老而不弱的風(fēng)貌。然而圣地亞哥卻是那樣的蒼老，憔悴：“老人消瘦憔悴，脖頸上有些很深的皺紋，腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上的反光所造成的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去。他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤……老頭兒的頭也同樣蒼老了，眼睛一閉，臉就象死人一樣?！彪m然文中通過眼睛的描寫表現(xiàn)出老人的精神沒有被打敗，但通過整體的外貌描述，我們是否會(huì)引起一種憐憫之情。他走過了怎樣漫長的歲月，才顯得這樣老邁，他的生命歷程是如何艱難，才這樣干瘦憔悴，他還將在廣闊蒼穹籠罩下的大海上搏浪前行，生存和命運(yùn)又將如何？這與其說是寫實(shí)，不如說是一種象征。從文章一開始營造的悲劇氛圍中，感到的是人類生存的沉重。
小說還一再渲染圣地亞哥的孤獨(dú)，背運(yùn)的生活處境。誰也不知道老頭兒的身世，只知道他是在哈瓦那海域捕魚的一個(gè)老人。他是個(gè)鰥夫，沒兒沒女，只有一張彩色照相，但就連這唯一的遺物也讓他看見了也覺得凄涼，而不再懸掛。這種孤獨(dú)感，在后來跟魚的搏斗中，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來了?！耙呛⒆釉诰秃昧恕边@句話他反復(fù)的自語，一再渲染他的孤獨(dú)無援。由此可見，人與人，人與自然，人與社會(huì)之間的隔膜，人的孤獨(dú)感和對命運(yùn)的喪失把握，是烙印著兩戰(zhàn)傷痕的現(xiàn)代人的基本特征，是現(xiàn)代人類社會(huì)的真實(shí)反映，也是海明威無可奈何的感嘆。
二、沉重的負(fù)罪感：心理悲劇性特征
老人歷盡艱辛和大馬林魚搏斗，千方百計(jì)地想把它弄死。然而，老人又陷入了深深的自責(zé)感和負(fù)罪感中，“覺得這樣做是一樁罪過”，“認(rèn)為是不仁不義的事兒”。因?yàn)樗案阋粯涌砍贼~過日子……它是美麗的，崇高的，什么也不害怕?！睆睦先朔捶磸?fù)復(fù)的罪過意念中，可以想象他的負(fù)罪的矛盾心理之深。如果海明威僅僅想塑造一個(gè)硬漢形象，頌揚(yáng)他的戰(zhàn)斗精神和勇敢地面對失敗的風(fēng)度，那就應(yīng)該描繪他勝利后的豪情和喜悅，為什么反而讓他陷入如此深的痛苦中呢？
顯然，海明威是在苦苦思索著人與自然環(huán)境之間的關(guān)系。通過圣地亞哥，反映出海明威對于人與其生存環(huán)境的認(rèn)識(shí)。海明威的傾向是鮮明的，小說把“魚”（環(huán)境)放在圣地亞哥（人)的對立面，反復(fù)給予贊美。“我從來沒有見過比你更龐大，更優(yōu)美的東西”，“它開始在船邊游來游去，身子又長又高又寬，銀色底上有些紫色的條紋，在水里看來長得無窮無盡?！痹隰~臨死時(shí)，作品更展示了一種悲壯美。“于是那魚鬧騰起來，盡管死到臨頭，它仍從水中高高跳起，把它那樣驚人的長度和寬度，它的力量和美，全都暴露無遺，它仿佛懸在空中，就在小船中老人的頭頂上空?！比绱遂`性十足的生物，如此輝煌壯美的場面，不是恰恰反射出人性的丑陋嗎？
我們?nèi)绻僮屑?xì)一點(diǎn)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在魚被殺死后，作品里有這樣一段景色的描寫：“海水被它心臟里流出來的鮮血染紅了。起先，這攤血黑黝黝，如同這一英里多深的藍(lán)色海水中的一塊礁石，然后它象云彩般擴(kuò)散出來?！边@逼真、生動(dòng)的描寫不忍睹的場面，是為了突出圣地亞哥的剛強(qiáng)，還是暴露人性的丑惡？圣地亞哥矛盾自責(zé)的心理，是他“善”與“惡”的人性沖突。他一方面把環(huán)境引為朋友，另一方面又舉起血淋淋的刀砍殺過去。作品還寫到海龜被殺死后，一顆心還跳動(dòng)幾個(gè)鐘頭，公魚跳出海面看望被捕到海岸上的母魚的情景，從這些活生生的生物中，感受到海明威對人與環(huán)境的苦痛體驗(yàn)。海明威引導(dǎo)讀者從人性自身去反省生存、命運(yùn)悲劇的根源。
三、失敗的結(jié)局：人性悲劇性特征
圣地亞哥在海上奮戰(zhàn)了兩晝夜，經(jīng)歷了“背運(yùn)”（一連八十四天沒有捕到魚)到有“運(yùn)氣”（捕到一條巨大的馬林魚)，而最后拖回的是一根又粗又長的雪白的脊骨。他戰(zhàn)勝了孤獨(dú)、傷痛、寒冷、困乏、抽筋等艱難困苦，但他終究成不了勝利的勇士，因?yàn)樗麏^斗的客觀價(jià)值等于零。這是圣地亞哥不愿看到，又不得不直面的現(xiàn)實(shí)，所以作者寫到：“他知道他終于給打敗了，而且一點(diǎn)補(bǔ)救的辦法也沒有…….”。海明威用圣地亞哥艱難，奮斗，失敗的三部曲暗示了人類生存的窘迫和艱辛。海明威讓人們了解到自然災(zāi)害，戰(zhàn)爭等災(zāi)難使進(jìn)入二十世紀(jì)的現(xiàn)代人喪失了對命運(yùn)的把握和生存的安全感，因而日感孤獨(dú)與蒼涼。為了生存就要拼命奮斗，但失敗是注定的。這種失敗一方面由于環(huán)境的不可抗拒，另一方面由于人性惡本身，是人性悲劇的投影。
海明威的一生，表現(xiàn)出他對小說創(chuàng)作藝術(shù)的嚴(yán)肅認(rèn)真而執(zhí)著的探求。他提出的“冰山原則”以及所創(chuàng)作出的一系列作品，摒棄了舊的傳統(tǒng)小說模式，形成了簡約，洗練，耐人尋味的藝術(shù)風(fēng)格。他的小說猶如浮在海上的冰山一樣，只露出海面上輪廓清晰，晶瑩透明的八分之一，海面下的八分之七則需要讀者去揣摩體會(huì)?！独先伺c海》揭示的是人類的生存，命運(yùn)與環(huán)境的沖突的主題。海明威匠心獨(dú)運(yùn)地將圣地亞哥置于遠(yuǎn)離人寰的大海上，在驚心動(dòng)魄的人魚搏斗中，在人物的沉思默想，自言自語中，在精確的細(xì)節(jié)描寫中，潛藏著他對自然，人類，社會(huì)諸多關(guān)系的深沉憂患和哲學(xué)思考。小說八分之一是顯形外觀，八分之七是隱形意味。外觀物象簡約而不動(dòng)聲色，內(nèi)在情蘊(yùn)豐厚而熾烈深遠(yuǎn)。我們只有透過這八分之一做全面分析，才能體會(huì)出“八分之一”以下的深刻內(nèi)涵。
［1］［美］.庫·辛格著，周圓珍譯.海明威傳［M］.浙江文藝出版社，1983.
［2］.董衡巽.中國大百科全書，外國文學(xué)卷［M］.中國社會(huì)科學(xué)出版社，1985.
［3］［美］.海明威著，吳勞譯.老人與海［M］.上海：上海譯文出版社，1999.
猜你喜歡
圣地亞哥·卡拉特拉瓦
——運(yùn)動(dòng)的詩篇房地產(chǎn)導(dǎo)刊(2022年7期)2022-07-23 女性視閾下宿命論的悲劇性青年文學(xué)家(2022年9期)2022-04-23 閱讀（書香天地）(2021年11期)2021-03-08 基于文學(xué)翻譯的《老人與?！贩謱娱喿x賞析文化創(chuàng)新比較研究(2020年13期)2021-01-14 作文成功之路·小學(xué)版(2020年5期)2020-06-11 作文成功之路·小學(xué)版(2020年11期)2020-02-01 從“淳安女童失聯(lián)案”看新媒體的悲劇性事件報(bào)道傳媒評(píng)論(2019年9期)2019-11-16 高原地區(qū)應(yīng)用氧調(diào)有望實(shí)現(xiàn)中國高原醫(yī)學(xué)與生物學(xué)雜志(2019年1期)2019-05-08 悲劇性的探索*——歌德詩劇《伊菲格妮在陶里斯》的和諧路徑語言與文化論壇(2019年4期)2019-03-29 卡斯特羅骨灰循“進(jìn)軍哈瓦那”相反路線行進(jìn) 落葬圣地亞哥小康(2016年24期)2016-12-23
曾 瑋
（武漢科技大學(xué) 外國語學(xué)院，湖北 武漢 430081)
中篇小說《老人與海》是海明威獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的主要代表作。準(zhǔn)確深入地理解《老人與?！返乃枷雰?nèi)涵，對于全面把握海明威及其作品是十分重要的，也是十分必要的。
海明威生活在二十世紀(jì)美國三四十年代。與這一時(shí)期的許多知識(shí)分子一樣，海明威當(dāng)年亦懷著某種神圣的狂熱和正義的沖動(dòng)，在“圣戰(zhàn)”中將青春和生命幾乎消耗殆盡。當(dāng)他在戰(zhàn)斗中身中200多彈片，奇跡般地從死人堆里爬出來后，卻驚悚地發(fā)現(xiàn)這一切不過是歷史對他們這一代人的殘忍捉弄。心靈的創(chuàng)痛遠(yuǎn)比肉體的傷害來得猛烈，理想的失落導(dǎo)致了他精神的迷惘，頹廢。在他的兩部在作品《太陽照樣升起》和《永別了，武器》中，充分體現(xiàn)了他強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。
但與其他歐美作家不同的是，海明威把這場戰(zhàn)爭看成是殘酷的，冷漠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)，他的憎恨和否定并不只是局限于戰(zhàn)爭，而是擴(kuò)展到當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)及精神價(jià)值。他的作品不僅涉及到暴力，失敗甚至死亡，而更多的是站在歷史的高度揭示出要勇敢地面對生活，寧可失敗也不可失去尊嚴(yán)的主題。因此，他在許多作品中塑造了一系列生活在搏擊，漁獵，槍斗，戰(zhàn)爭等險(xiǎn)惡環(huán)境中的硬漢形象。然而，在這些男子漢中，沒有一個(gè)成為勝利的勇士，有的只是“精神不敗”的風(fēng)度，這就形成了海明威作品中獨(dú)有的悲劇性特征。
《老人與?！方沂救祟惿媾c環(huán)境的關(guān)系，更多的從悲劇角度來表現(xiàn)。在主人公圣地亞哥身上賦予了諸多象征性的悲劇特征。本文試圖從這一角度去闡述這部作品的悲劇蘊(yùn)涵。
一、憔悴，孤獨(dú)：處境的悲劇性特征
若論“硬漢”形象，使人容易聯(lián)想起強(qiáng)健有力，老而不弱的風(fēng)貌。然而圣地亞哥卻是那樣的蒼老，憔悴：“老人消瘦憔悴，脖頸上有些很深的皺紋，腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上的反光所造成的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去。他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤……老頭兒的頭也同樣蒼老了，眼睛一閉，臉就象死人一樣?！彪m然文中通過眼睛的描寫表現(xiàn)出老人的精神沒有被打敗，但通過整體的外貌描述，我們是否會(huì)引起一種憐憫之情。他走過了怎樣漫長的歲月，才顯得這樣老邁，他的生命歷程是如何艱難，才這樣干瘦憔悴，他還將在廣闊蒼穹籠罩下的大海上搏浪前行，生存和命運(yùn)又將如何？這與其說是寫實(shí)，不如說是一種象征。從文章一開始營造的悲劇氛圍中，感到的是人類生存的沉重。
小說還一再渲染圣地亞哥的孤獨(dú)，背運(yùn)的生活處境。誰也不知道老頭兒的身世，只知道他是在哈瓦那海域捕魚的一個(gè)老人。他是個(gè)鰥夫，沒兒沒女，只有一張彩色照相，但就連這唯一的遺物也讓他看見了也覺得凄涼，而不再懸掛。這種孤獨(dú)感，在后來跟魚的搏斗中，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來了?！耙呛⒆釉诰秃昧恕边@句話他反復(fù)的自語，一再渲染他的孤獨(dú)無援。由此可見，人與人，人與自然，人與社會(huì)之間的隔膜，人的孤獨(dú)感和對命運(yùn)的喪失把握，是烙印著兩戰(zhàn)傷痕的現(xiàn)代人的基本特征，是現(xiàn)代人類社會(huì)的真實(shí)反映，也是海明威無可奈何的感嘆。
二、沉重的負(fù)罪感：心理悲劇性特征
老人歷盡艱辛和大馬林魚搏斗，千方百計(jì)地想把它弄死。然而，老人又陷入了深深的自責(zé)感和負(fù)罪感中，“覺得這樣做是一樁罪過”，“認(rèn)為是不仁不義的事兒”。因?yàn)樗案阋粯涌砍贼~過日子……它是美麗的，崇高的，什么也不害怕?！睆睦先朔捶磸?fù)復(fù)的罪過意念中，可以想象他的負(fù)罪的矛盾心理之深。如果海明威僅僅想塑造一個(gè)硬漢形象，頌揚(yáng)他的戰(zhàn)斗精神和勇敢地面對失敗的風(fēng)度，那就應(yīng)該描繪他勝利后的豪情和喜悅，為什么反而讓他陷入如此深的痛苦中呢？
顯然，海明威是在苦苦思索著人與自然環(huán)境之間的關(guān)系。通過圣地亞哥，反映出海明威對于人與其生存環(huán)境的認(rèn)識(shí)。海明威的傾向是鮮明的，小說把“魚”（環(huán)境)放在圣地亞哥（人)的對立面，反復(fù)給予贊美。“我從來沒有見過比你更龐大，更優(yōu)美的東西”，“它開始在船邊游來游去，身子又長又高又寬，銀色底上有些紫色的條紋，在水里看來長得無窮無盡?！痹隰~臨死時(shí)，作品更展示了一種悲壯美。“于是那魚鬧騰起來，盡管死到臨頭，它仍從水中高高跳起，把它那樣驚人的長度和寬度，它的力量和美，全都暴露無遺，它仿佛懸在空中，就在小船中老人的頭頂上空?！比绱遂`性十足的生物，如此輝煌壯美的場面，不是恰恰反射出人性的丑陋嗎？
我們?nèi)绻僮屑?xì)一點(diǎn)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在魚被殺死后，作品里有這樣一段景色的描寫：“海水被它心臟里流出來的鮮血染紅了。起先，這攤血黑黝黝，如同這一英里多深的藍(lán)色海水中的一塊礁石，然后它象云彩般擴(kuò)散出來?！边@逼真、生動(dòng)的描寫不忍睹的場面，是為了突出圣地亞哥的剛強(qiáng)，還是暴露人性的丑惡？圣地亞哥矛盾自責(zé)的心理，是他“善”與“惡”的人性沖突。他一方面把環(huán)境引為朋友，另一方面又舉起血淋淋的刀砍殺過去。作品還寫到海龜被殺死后，一顆心還跳動(dòng)幾個(gè)鐘頭，公魚跳出海面看望被捕到海岸上的母魚的情景，從這些活生生的生物中，感受到海明威對人與環(huán)境的苦痛體驗(yàn)。海明威引導(dǎo)讀者從人性自身去反省生存、命運(yùn)悲劇的根源。
三、失敗的結(jié)局：人性悲劇性特征
圣地亞哥在海上奮戰(zhàn)了兩晝夜，經(jīng)歷了“背運(yùn)”（一連八十四天沒有捕到魚)到有“運(yùn)氣”（捕到一條巨大的馬林魚)，而最后拖回的是一根又粗又長的雪白的脊骨。他戰(zhàn)勝了孤獨(dú)、傷痛、寒冷、困乏、抽筋等艱難困苦，但他終究成不了勝利的勇士，因?yàn)樗麏^斗的客觀價(jià)值等于零。這是圣地亞哥不愿看到，又不得不直面的現(xiàn)實(shí)，所以作者寫到：“他知道他終于給打敗了，而且一點(diǎn)補(bǔ)救的辦法也沒有…….”。海明威用圣地亞哥艱難，奮斗，失敗的三部曲暗示了人類生存的窘迫和艱辛。海明威讓人們了解到自然災(zāi)害，戰(zhàn)爭等災(zāi)難使進(jìn)入二十世紀(jì)的現(xiàn)代人喪失了對命運(yùn)的把握和生存的安全感，因而日感孤獨(dú)與蒼涼。為了生存就要拼命奮斗，但失敗是注定的。這種失敗一方面由于環(huán)境的不可抗拒，另一方面由于人性惡本身，是人性悲劇的投影。
海明威的一生，表現(xiàn)出他對小說創(chuàng)作藝術(shù)的嚴(yán)肅認(rèn)真而執(zhí)著的探求。他提出的“冰山原則”以及所創(chuàng)作出的一系列作品，摒棄了舊的傳統(tǒng)小說模式，形成了簡約，洗練，耐人尋味的藝術(shù)風(fēng)格。他的小說猶如浮在海上的冰山一樣，只露出海面上輪廓清晰，晶瑩透明的八分之一，海面下的八分之七則需要讀者去揣摩體會(huì)?！独先伺c海》揭示的是人類的生存，命運(yùn)與環(huán)境的沖突的主題。海明威匠心獨(dú)運(yùn)地將圣地亞哥置于遠(yuǎn)離人寰的大海上，在驚心動(dòng)魄的人魚搏斗中，在人物的沉思默想，自言自語中，在精確的細(xì)節(jié)描寫中，潛藏著他對自然，人類，社會(huì)諸多關(guān)系的深沉憂患和哲學(xué)思考。小說八分之一是顯形外觀，八分之七是隱形意味。外觀物象簡約而不動(dòng)聲色，內(nèi)在情蘊(yùn)豐厚而熾烈深遠(yuǎn)。我們只有透過這八分之一做全面分析，才能體會(huì)出“八分之一”以下的深刻內(nèi)涵。
［1］［美］.庫·辛格著，周圓珍譯.海明威傳［M］.浙江文藝出版社，1983.
［2］.董衡巽.中國大百科全書，外國文學(xué)卷［M］.中國社會(huì)科學(xué)出版社，1985.
［3］［美］.海明威著，吳勞譯.老人與海［M］.上海：上海譯文出版社，1999.
猜你喜歡
——運(yùn)動(dòng)的詩篇
房地產(chǎn)導(dǎo)刊(2022年7期)2022-07-23
青年文學(xué)家(2022年9期)2022-04-23
文化創(chuàng)新比較研究(2020年13期)2021-01-14
傳媒評(píng)論(2019年9期)2019-11-16
中國高原醫(yī)學(xué)與生物學(xué)雜志(2019年1期)2019-05-08
語言與文化論壇(2019年4期)2019-03-29
小康(2016年24期)2016-12-23
